祝二十世纪电气目录再次动画化。在微博?抽ka文库原作小说一册。

这篇文字首先简单对动画化进行说明，后附我的感想。
此次动画化作品名为《二十世紀電氣目録-ユーレカ・エヴリカ-》，新添的副标题，前半ユーレカ就是“尤里卡时刻”的尤里卡，意为灵感涌现的突破时刻；后半エヴリカ暂时找不到很好的解释，但参照作品的英文译名Sparks of tomorROw，明日火花。未来照亮世间的电光，也是此时通向未来的小小星火。
如动画版的作品介绍一样，作品选择魔改原作的时间线，在20世纪初年的京都为背景加入蒸汽朋克的元素，构成动画的世界观。说起蒸汽朋克，甲铁城便是这一风格的代表作品。所以有人说京电动画像是甲铁城版冰菓，是很有可取之处的。
新加入的蒸汽朋克元素可以在作品的视觉上很清楚地感受到，尤其是与18年的发售PV和明治篇CM对比，比起以蓝色为主视觉色、澄澈的天空下京电旁站立的少女构成的意象，动画pv1中由蒸汽烟雾笼罩着的灰蒙蒙空气，还有大量的蒸汽管道铺设的城市风景，可以说有着极其明显的反差。且主要角色的人物设定（尤其是派加尔博士）也从cm中的写实风格转向明治浪漫谈和鬼灭那样的时髦风格。

如上文所言，现在呈现在观众面前的京电动画和发售之初的京电动画企划间已经形成相当的区别。在这里我可以确定的说，本次的京电动画，可以将之视之为与19年宣布动画化时截然不同的二次动画化企划。最明显的理由是彼时（19年火灾时）京电已经进入中期，现场抢救出的京电人设图是写实风格，21年的cm多少是延续了当时的企划思路，与昨日公布的、由岡村公平完成的新人物设定不同。
也就是说，在23-24年京电再次启动动画化的过程中，京都动画放弃了此前进入中期为止的制作资源和设定，推到重来形成了现在的新京电动画。这样做的理由显而易见，原动画制作班底已经彻底打散，进入中期的资料在火灾中遭受损失，且动画化企划实质在火灾后中止。再次动画化后重新组建班底从头再来显然是一个可以理解的举措。
我想这其中也有另一层深意，便是京都动画对于京电的定位也发生了转变。19年企划之初的京电重要性并不是最高的一档，当年京都雄心勃勃地三线并进同时制作动画，武本康弘监督的原创动画也准备进入中期，京电本是一部顺延着弦音、根据ka文库原作进行动画化的按部就班的作品。但在火灾后，京都产能大幅缩减，且陷入了漫长的包括人员流失在内的恢复阵痛期。
在这个背景下，京电作为火灾前最后一部已经宣布动画化的库存，且在Ka文库中止大赏应募的情况下、目前唯一一部自家文库出的动画化新作（而不是龙女仆、京吹弦音这样的续作和city这样外部合作的精神续作），显然被赋予了辞旧迎新、昭示京都动画进入新常态的标志性意义，就像动画宣传语加的那句“これは〈再生〉の物語”那样。这是一部关于京都动画的再生的作品。与之相衬的，作品提拔了新监督和新作监，培养新人的意味明显；且作品投入了相当豪华的制作资源，使之成为一部和京紫比肩的、真正意义上的京都大作。作品采取了新的美术风格，投入大量资源于美术背景部门，塑造出如同印象画一般的视觉语言。
一切的一切，就如那句宣传语一般，这是京都动画的崭新境界。
制作班底层面，人设和总作监岡村公平为本作班底核心人物，在昨天和太田监督一起上台。据舅舅信息，制作班底多为京都新鲜血液，因此在人设和制作上都能看到很多新的不同的地方。如岡村在昨天的发布会上所言，不论是好是坏，这都是京都向前的一步。这是很值得期待的。

以下为个人感想。

京电的再次动画化，我不晚于去年就听到了风声已经进入中期，今年暑假业内也证实了已经进中期，发布会前舅舅就已经在吹风，所以正式宣布动画化时，其实并没有那么的意外。但另一方面，动画确定走蒸汽朋克风格之后，包括我在内，还有很多从19年开始就支持京电的朋友都在花时间消化这个事实。
我决不是说反对魔改。毕竟你京是出了名的原作粉碎机。并且经典原作不可避免的有涉及近代史的内容，尽管个人是日本近代史专业出身、认为是没什么干系的，但是考虑到现在的舆论环境，我是早就做好了动画化之后舌战群雄、舆论场乌烟瘴气的觉悟的。现在魔改了世界观便彻底杜绝了这些风险，我认为是这个时代比较稳妥的选择。加之上文所述的理由，在理性上我认为这已经是最好的结果。毕竟自己多少是觉得有生之年能看到动画播出便是胜利的。
但我想这里也存在着预期管理的问题。原本的京电动画企划十有八九是往稳妥的根据原作按部就班改编的路线靠的，不论是主视觉还是火灾后流出来的一些制作资料来看都是如此。明治篇cm也是根据这些既定方针进行的制作。对于自己而言，内心中无不充斥着对于这样一部展现明治风气、充斥着理想和乐观的明快作品的向往。作品视觉中明快湛蓝的风格，与10年代的时代风气极为相恰。现在回首，恍如隔世。
现在这样一部作品已经没有任何可能按照其原本的模样问世，永远地停滞在了19年酷热的暑热中，横亘于20年代初的沉闷和停滞间。这样的事实一再地提醒着自己，自己所憧憬的那些人已经离开，自己所热枕的那个时期已经永远地停留在了昨日回忆之中。面对当下这个沉闷灰暗的时代，动画再开时阴郁的蒸汽浓雾充斥着画面。这一幕有其写实的一面，仿佛是对这个沉闷时代的写照一般。

我对于京电的热情始于对那个朝气的时代的憧憬，中间转为对10年代的湛蓝、那样的时代风气的莫大怀旧，与对20年代最初几年的逃避。现在的自己，对作品已经算不上有多少热情可言，大约是被一种机械的责任感推着去支持作品。动画化再开的事实，尽管早已知晓，但面对这个现实，尚需时间去消化。如自述所言，我无意摆出“原作党”的身份，自己的心路历程，多少算得上是时代演变中的微小一例。此间充斥着的，无数纠结、挣扎。

来自：BaNGumi