《アリスとテレスのまぼろし工場》简评：

       真的想不到时隔多年我还能被岡妈气到脑袋嗡嗡响。上一次还是铁血的莫名其妙全员阵亡结局。人还是不能偷懒，也不能不信邪，更不能不撞南墙不死心。小时候因为啥都不懂，可以心平气和随便看，现在我已经形成了相对固定的世界观，有些东西看起来就是会让我感觉恶心。看《爱丽丝和特蕾丝的幻影工厂》前其实我已经翻过bangumi的评论了，但是偷懒只看了第一页，然后看评论里基本还是岡妈老一套，就没多想，反正我也不怕她从前的那套青春期少年少女混乱多角恋。然后就看到了下图↓看到这的时候我满脑子都是哈？哈？哈？这个年代还有人在动画电影里搞乱lun？搞恋tong？现在居然还有人搞女儿爱上老爹？虽然不是完完全全这个意思，但这种女儿爱上年轻老爹的幻影明显就是种避险擦边。囚禁小女孩，把小女孩养废，让小女孩穿上婚纱也非常恶心人。
       其实我挺喜欢故事里对乡土的怀念，活在当下，拥抱未来的主题。看评论里也说不能只看多角恋，看多角恋这两小时就是浪费。但岡妈这种表现形式，看完我也不知道它是颗屎味巧克力，还是巧克力味的屎。后期大量的说教也非常烦人，日本人怎么就不明白讲故事最忌讳大段的观念输出。从我小时候开始就爱玩这套，故事讲不好，只有硬观点，观众是来娱乐的，又不是来上课的。我知道经过经济消退的日本人现在都喜欢以小见大，专注描绘普通人的日常生活。还看到有人说岡妈是日本少有的女性视角动画人。但女性视角一定得是恋爱脑吗？这种迎合封建父权的女性视角不要也罢。岡妈还是老了，还在讲过去式的故事，而她故事里的少年少女，也全都像本作中的幻影一样永远活在八九十年代——那个喜欢讲述莫名其妙的男性魅力与堕落少女的年代。
       我现在有种感觉，岡妈这老登的故事，不过是一直在重复自己的少女时代，所以作品中总是有股难以忽视的发霉腐朽味。前些年看岡妈的《骚动时节的少女们啊》看得我想问日本小女孩对性的认知哪有这么一言难尽?不提我这种成年人的观点，现在国内小孩对性的观点都不会那么落后了。↓下图里有当年看了几集后的感想。成长环境与社会现实对创作者的影响是巨大的，我现在甚至开始怀疑铁血最后的结局会是那样，完全是因为日本人离革命太远了，侵略的记忆被他们集体遗忘，但也没几个人记得如何反抗，反抗了又如何？结果必定是失败。日本人里有种的还是太少了。而国人描绘的故事里，除非必定失败的历史事件，反抗必定是要胜利，这大概也和我们本身的历史有关。
       最后还是想提一下这种乡土灾难片也只能算是老题材了。看着新海诚的票房日本人是不是觉得自己找到了财富密码？觉得新海诚可以岡妈就也能行？一定得把灾难的宏大主题塞进少年少女的恋爱日常吗？塞得还那么难看？新海诚的一见钟情莫名其妙，谈个恋爱还要让猫背锅。岡妈更是始终放不下她的老旧把戏。

      就不能停止复印，整点新活吗？

来自：Bangumi