《機動警察パトレイバー 2 the Movie》简评：

在叙事结构上，《机动警察2》颠覆了第一部机动警察的风格，以慢节奏的对话和写实的城市景观，营造出一种表面宁静实则暗流涌动的氛围。开篇镜头即设定在东南亚某国的联合国维和行动中，自卫队官兵在无法开火的命令下被伏击殆尽，幸存者柘植行人（日本名译“柘植行人”）目睹战友牺牲，转而对和平体制产生绝望。押井守曾解释这一段：日本自卫队在1999年东南亚执行维和任务时被迫不开火，只得眼睁睁看着战友被杀，这揭示了体制的矛盾与无力。此后柘植化身幕后黑手，策划针对东京的恐怖袭击，意在迫使国家正视自身的“军事不足”。

影片通过柘植的视角，引入历史隐喻：柘植等人曾在柬埔寨的战场上如游戏般作战，这一对战争的“电子游戏化”体验成为对真实与虚假的思考。押井守言：“在一个充满电子讯号的驾驶舱里……是否还能像传统战斗中一样感到切实的威胁，还是会有电子游戏版的麻木”从视觉上看，片中大量使用静谧的都市景色作为衬托：东京街头看似平静，实则随时被不明势力操控，形成“内战前战争”的张力。

影片还借用日本历史事件作为隐喻。最典型的是二·二六事件的影子：剧中指向国会大厦的战舰炮口，酷似1936年兵变时海军战列舰“长门”号对准国会的场景；片尾东京大雪中的战斗也让人联想到兵变当夜的积雪景象。通过这些暗喻，押井守将二战后日本表面和平主义与军国主义遗绪联系起来，批判日本在美日同盟框架下“维护和平”但实则从属暴力体系的现状。此外，影片中诸多角色的对话直指现实：情报官荒川茂树对后藤说：“我们坐享着战争所带来的成果，将战争本身推到了电视屏幕的另一端，假装忘记我们自己其实也只是在战场的后方” 这段对话揭示了社会对战争的不经意和认知偏差，凸显了“和平”不过是利用影像和媒体所建构的幻象。

押井守通过柘植、荒川、后藤等人物的对立与对白、以及让人耳目一新的静默行动戏，构造出一个看似繁荣安定、实则潜藏危机的都市图景。配合精心设计的剧情结构和暗淡写实的色调，影片把“阴谋即将揭示”的紧张感隐含在连绵不断的台词和场景切换中，使观众在观感上时刻感受“虚假的和平”与“真实的战争”之间的对比。

正如荒川所言，人们通过电视和日常感官“坐享战争成果”，却对幕后真相视而不见，我们只接触到权力筛选后的“影像”，无从得知真实的战火状态。作品反映的，不正是当代社会的媒介化“后真相”环境吗？观众与角色一样，无法完全确信自己所享的和平不是建立在看不见的冲突之上。柘植视现状为欺骗，选择极端手段“用战争破除和平幻象”，而后藤等人则坚持制度秩序。在逮捕对峙中，后藤对柘植说道：“正如你所说，这个城市的和平是虚假的，那么柘植制造出来的战争也不过是假的，这个城市实在是小得容不下战争”这句话体现了对所有“真理”叙事的彻底怀疑：连揭示真相的战争也是编造的（毕竟没有真正的敌人）。片中用《圣经》中“我来不是要带来和平……而要带来分裂”来暗示战争所揭示的只是人性的分裂而非救赎。角色的这种态度与古希腊犬儒派精神不谋而合，嘲讽社会价值的虚伪；他们不相信任何绝对的“正义”“和平”存在，只承认底层利益与秩序的现实。

来自：Bangumi