《少女革命ウテナ》简评：

这里面只有橙毛是女同吧，还是个爱上直女的女同，为什么会有人打百合标签，感觉时代性太明显了，我感觉最亮眼的是其女性自强的主题，然后就是手绘的场景确实很艺术，但是几原的表达感觉有时候真的拖了点后腿，至少我很多意向没有看懂他要表达的，有点弱化了解放的具体过程和思想，而有些情节又有时代性的合理和现代性的红温，我以今天的眼光看真的看的很痛苦，不过的确是部优秀的作品，只是不对我的审美就是了，我比较失望的点在于，我的感觉是这部作品的单元回所阐述的每个人物的补完，很多时候是，阐述对方干了怎样的坏事，比如打人，渣男等等，然后此前怎样依赖对方，对对方有怎样的幻想，阐述这样的事实，最后通过剑斗就补完了，这种艺术的表达其实没啥问题，就像同样的EVA也是把人类补完简化为榨橙汁，通过圣经福音的意向而本身不是现实主义而是意识主义的补完，少女革命同样也是通过几原三板斧我看不懂的意象来补完那个时代所缺失的女性自立自强不需依附他人的补完，本身是一种艺术的表达，不过感觉两个差别导致我对两者的评价截然不同，最主要的还是少女革命的太多情节实在是太恶心了，仿佛我在看一本新本格推理小说叫络新妇之理，区别在于推理小说里写这样的男的真的都没有达到如此恶心的地步，这当然也是女性主题需要的表达，不过我的观感真的感觉有点太过了点，很多情节真的生理不适，第二点就是EVA终将是讲的是灵魂的补完，是空虚的日本人抽象的补完，而少女革命是很现实的体裁，是那个年代所需要的女性觉醒的现实题材，是日本女性需要挣脱牢笼的体裁。过于艺术的表达很多时候反而变得现象与本质模糊不清了。我觉得好的女性题材的作品不仅是让女性觉醒，也需要让男性反思引以为戒。所以可能需要更现实主义一点的表达。对我来说还是这种坡道上的家这种实打实的对男权社会通过法律手段提出抗议。所以我才感觉几原在这部番有点拖后腿了。这种表达形式对于现实主义题材感觉有点弱化主题意义。不过说实话也有先入为主导致的观感问题。我还真以为是百合番。也许我该反思我是喜欢几原还是单纯喜欢企鹅罐了。不过我是感觉几原真的适合长剧本。少革和皿三昧的演出很多时候是建立在单元回推进主线叙事上。就感觉几原三板斧不断看摘尻子玉和剑斗上不断重复的单元回。就有点怎么说呢重复的艺术。所以我之前说皿三昧如果只有一集在我这里就是神作。企鹅罐这种生存战略本身更像通过几原的艺术表达来起到推动剧情的作用。生存战略本身就有更多的剧情信息。就使得本来简单的剧情提供变得更加的引人注目和赏心悦目。也没有那种重复感。不过几原六部番我也才看了三部。看看百合熊风暴也许才能判断我到底是爱他还是单纯爱企鹅罐。不过可能还有一点是我对这种决斗新娘的形式可能有种天然先入为主的不舒服。水星的魔女那样也是。少女革命影响还是很深的。我感觉新房昭之大河内一楼和野岛伸司都受了不小影响。新房少革出之前还没那么神神叨叨少革出后就开始作新房风动画了。少革在我这最亮眼的也许是美术风格。再感慨一句母鸡卡要是不是柿本广大是几原邦彦就好了。每集最后用几原三板斧来展现爆点和人物负面行为。不仅能弱化人物负面形象还能更让人忽视剧情逻辑。也能凸显艺术表达。一举三得。几原三板斧就适合这种剧本逻辑性没那么严谨但又足够出彩的番啊。再想想也许最让我不快的事少革虐女占比和解决问题带来的爽感完全不对等。感觉要写女性压迫却鸟飞出蛋壳后的自由感和新鲜呼吸感却没有此前那么多集受到的压迫的痛苦感完全没法对等。也许从作品表达上我也许能感受到即时到现代日本女性还是受这家庭的蛋壳束缚。但总感觉这样又有点是我过度解读了。

来自：Bangumi