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佐藤順一の昔から今まで 中文翻译 （http://animestyle.jp/2020/10/12/18241/）
佐藤顺一的过去与现在 (43)
《One Off》与《宇宙战舰大和号2199》
小黑：谈起作品本身，《神之谜题》的登场人物都是一本正经的样子，整部作品也给人一种过分正经的感觉，这是为什么呢？
佐藤：过分正经吗？最初接下工作时我就在想，“‘以解谜为主题的动画’，到底该怎么做才好？”。这也是我最为苦恼的一点。因为有了负责谜题设计的乡内（邦义）老师包括故事创作在内，想出了很多点子，才总算是得以顺利进行。比如说，如果要做一个“以迷宫为核心的谜题”，要以什么形式让主角失败就是难点之一。
小黑：剧情编排上，也会需要有些解谜失败的展开对吧。
佐藤：没错没错。想要一些初次尝试并不顺利，可是靠着主角的努力最终成功克服困难，这种走向的剧情。但用在迷宫这个题材之下，失败的原因就只能是迷宫耍诈了、或是主角漏看了什么之类的，而且顶多用个一次也就差不多了。
小黑：确实。
佐藤：每周都需要出场一个不同的谜题，在此之上还要设定危机和解决的过程，实在是不知道该如何是好。先写好剧本再来决定用什么谜题，这种方式感觉有些别扭。然而要先决定好谜题再来编写剧情，也会非常困难。是在一直没有想好应该怎么做的情况下开始制作的，可能就是因为这一点，才会出现那种过分正经的感觉吧（笑）？也不能过于放飞自我，最后反而让谜题不成立了。毕竟还有数据广播的部分，需要完整呈现谜题的全貌，把过程省略掉“总之最后成功了”这种方法也是行不通的。一定要让谜题本身成立才行。
小黑：如果是漫画改编的同类型作品，我想主角们可能会更加放松，形象也会自由一点吧，不过《神之谜题》却不是这样，显得十分严谨。
佐藤：那种风格应该是来自于脚本家关岛（真赖）先生吧。人物形象的设计，主要也是由关岛先生负责的。例如说他提出了主角界人的父母是因谜题而死这样的设定。不过后来又演变成了其实那不是他真正的父母，那个就是我的提案了。我先是提议是否可以把设定改成那是反派组织派来养育界人长大的成员，接着才以此为基础改变了后续故事的展开。关岛先生是那种仔仔细细地创作的类型，所以我的角色就变成是要负责把他构建完整的剧情再度打乱的那个人。
小黑：刚开始播出那会儿，佐藤先生还说“自己难得能做少年向作品，很开心”呢。制作起来感觉很新鲜么？
佐藤：是啊。只是，我设想的少年向作品，应该是更低年龄层的才对。感觉要像是《DoReMi》那种年纪的男孩子为受众的作品，没想到目标观众群体的年龄要更大一些呢。虽然和想象中的不同，这种主角是男孩子，认真地大声喊出友情之类的词汇一边战斗的动画我还是相当乐在其中的。
小黑：确实有那种“好！干到底！”的热血氛围呢。
佐藤：是的是的。不过，结果卢克君变得超喜欢界人了（笑）。
小黑：第一季的最后变得相当亲密了啊。
佐藤：非常恩爱呢（笑）。那个本来是打算要做出友情的感觉的，却自然而然地流露出那种氛围了。
小黑：有点成人向动画的氛围。
佐藤：（笑）。不管怎么做那种感觉就是会出来啊。
小黑：接下来是《One Off》（OVA、2012年）。是一部原创动画作品，故事也是佐藤先生创作的么？
佐藤：这个是TYO Animations和广告代理商合作的企画，他们希望我从构思剧情的阶段就参与进来。姑且是从原案开始做起的，实在是遇到了很多麻烦啊。
小黑：麻烦指的是？
佐藤：TYO本来就是间广告公司，然后决定了赞助商会是本田摩托车。我从制作的早期阶段就说了应该先听一听本田那边的意见，不过TYO的山口（聪）社长却告诉我“他们说内容全权交给我们负责，可以照着你的喜好自由发挥”。接着我才写了剧情大纲，内容是女孩子骑上摩托车拓展了世界，感受到摩托车的美好之类的故事。然而当我们带着大纲过去之后，本田那边才说“请不要把这个做成一部推荐高中生骑摩托车的动画”。
小黑：啊啊。原来是因为这样，才会让人觉得摩托车在动画里没什么存在感啊。
佐藤：是的。“所以我一开始不就说要先听过他们的意见了吗！”包括这个在内（笑），发生了很多有趣的事情。
小黑：实际制作起来感觉如何呢？
佐藤：刚开始是打算我只负责大纲和构成，现场就交给监督负责了，但因为各种原因，我也花了不少功夫在分镜上。
小黑：刚才也有聊到在《One Off》中仪武小姐饰演了小狗的角色。此外，绪方（惠美）小姐也有出演呢。
佐藤：有的。这部分的选角和《玉响》一样，几乎都是“这个角色就要让这个人来演”直接敲定的比较多。
小黑：说到配音，小林优小姐张力十足的演出令人印象深刻。
佐藤：小林优小姐我记得是通过试镜选上的。因为制作过程颇为辛苦，所以在声优和音响方面，我希望能忠实呈现自己想要的样子。
小黑：2013年您还画了《宇宙战舰大和号2199》（TV、2013年）的分镜呢。是您主动要求要做战斗场景比较少的集数的么？
佐藤：关于这部分，总监督出渊（裕）先生本来打算让我负责七色星团那一集的分镜，但因为档期对不上，最后没接下来。
小黑：是这样啊。
佐藤：之后，他们又来找我“这次务必要拜托您来画”，就是抵达伊斯坎达尔的那一集（第24话“遥远的约定之地”）。当时的日程表也不能说是很有空，但我想着不能再拒绝了，一定要做，所以接下了工作。结果，和他们开完会后直到交出分镜为止，花了将近一年时间（笑）。实在是没时间处理，不过对方也完全没有催我。
小黑：但最终还是赶上播出了对吧（笑）。
佐藤：是啊（笑）。过了好几个月都没人催我，想说是不是已经交给别人去画了呢，可毕竟接了工作，我还是把分镜稿整理好后交了上去，“抱歉拖了这么久，姑且是完成了”我这么说，对方却回答“前面集数的分镜都还没交上来呢”。所以，意外的我是比较早交的那个。
小黑：前半部分女生们的泳装场景。那个是在佐藤先生的分镜中就有那么大篇幅的了么？
佐藤：有的有的。不过，果然我觉得自己还是不太擅长科幻题材啊。当中有个演出是从第三舰桥看见了跳进水里的女孩子们的身影，但实际测量后就会发现，那个位置有相当的深度，不靠装备潜水肯定到不了（笑）。我居然没意识到这一点。
小黑：啊──。
佐藤：不靠装备潜水到第三舰桥需要相当高超的技术，没有装备的话大概是到不了的，而且光线可能也无法照到那么深的地方，搞不好根本就看不见。这些都是事后才注意到的，所以才觉得自己不擅长科幻啊（笑）。
小黑：原来如此。分镜有被出渊先生修改过么？
佐藤：没有怎么修改。应该都是照着原本的分镜来的。
小黑：总的来说，能够参加《大和号》的制作的感觉很棒吧？
佐藤：太棒了啊。重新看了一遍最早的TV版，冲田舰长说“谢谢，完毕”的那个地方，我的分镜也尽量还原了那个角度（笑）。其他包括从伊斯坎达尔出发的场景，冲田舰长说“回去吧，回到故乡”后，真田说“起锚”的时候开始放音乐，也是我从分镜阶段就指定要这么做的。
小黑：原来如此。
佐藤：结果完成后的版本用的是不同的音乐，“啊？”我心想（笑）。在后来的版本才做出了修正，“对啊，就得是这个”非常满足。
小黑：《2199》有很多资深动画人都参与了呢。
佐藤：是啊。大家都是带着满满的回忆，抱持着想把内心中的情感表达出来的想法去制作的，非常有趣。“我也能制作大和号了！”的感觉。就是这样一部作品，对我们来说。
下集 佐藤顺一的过去与现在 (44) 《绝灭危愚少女》与《黑色之钢》 待续
●佐藤顺一简介
监督、演出家。生于1960年3月11日。爱知县人。就读日本大学艺术学部电影学科期间，参加了东映动画（现在的东映Animation）的研修生募集考试，并于1981年加入该公司。在《枫城物语》首次担任SD（系列导演）。其后又以SD的身份执导了《娱乐金鱼眼》、《美少女战士》，1998年离开东映。经历了自由身等时期，现隶属于双引擎。主要担任监督（SD）的作品有《小魔女DoReMi》《百变之星》《Keroro军曹》《玉响》等。2020年6月18日，长篇动画《想哭的我戴上了猫的面具》（与柴山智隆共同执导）上线。11月13日剧场版动画《寻找见习魔女》（与镰谷悠共同执导）上映。
●采访时间
第1回～第7回 / 2020年6月28日
第8回～第15回 / 2020年9月13日
第16回～第26回 / 2020年12月18日
第27回～ / 2021年4月21日
●编辑团队
采访、撰稿／小黑祐一郎
协助撰稿／芦田忠明
辅助编辑工作／Animestyle编辑部、高山和伸、三浦大辅、高桥裕美子、かねひさ和哉
标题插画／追崎史敏
来自：Bangumi