《幻魔大戦》简评：
《新世纪福音战士》中“新世纪”是指富野的“新世纪动画宣言”，“福音战士”又是什么呢？
要解答这个问题，需要介绍贯穿日本上世纪80年代的亚文化事件，它在事实上成为了同年代日本新兴宗教猖獗的推手。
你梦到过前世吗？我们正在寻找同样梦到…………的人。
我相信我的前世其实是……
末日就要到来了，我们正在寻找……
“战士症候群”：以超自然亚文化爱好者杂志的读者角为中心的交流热潮。
- 1979年末，如今依旧健在的超自然杂志《MU》创刊，学研考虑到国中/高中生中流行的UFO主题讨论，单独设立了这本独立杂志。
- 1980年，以姆大陆为核心梗的作品《大白鲸》播放，讲述姆文明的转世战士与亚特兰蒂斯战斗的故事，作品中显然用到了很多基督教梗，而团队在之后制作了《太阳的使者 铁人28号》《六神合体雷霆王》，在当年是热门作品。
在《你的名字》《天气之子》给出画面neta的新海诚当时只有6岁，用这个梗更多的是模拟那两部作品致敬对象对应时代的环境。
因为观众喜欢看这种题材的东西，文化产业就投其所好制作这类型的作品。
因为文化产业中充斥着这类题材，被包裹在其中的人就更看不清现实。
比方说1981年《六神合体雷霆王》跟第一部引入合体机器人的超级战队《太阳战队太阳火神》、以1986年日渡早纪的《地球守护灵》为少女向代表代表、车田正美的《圣斗士星矢》为少年向代表的漫画狂潮。
如今的观众会更侧重其中的浪漫情节，在当年的意义则更丰富。
这个循环的成立核心在于“投其所好的收益”，收益不高就不会有更大的扩散。
这两件事的同时发生在当时也仅仅只是帮助杂志站稳脚跟而已，但让这件事一发不可收拾的是MADHOUSE跟角川集团企划的一部动画。
原作：平井和正/石之森章太郎
幻魔大王带着他的破坏穿过宇宙，如今终于要来到地球。
如今，这件事还只有一位少女，一位拥有预知能力的少女知道。
她必须寻找散落在这世界上的同样持有超能力的人们，用爱的力量战胜他。
少年东丈还苦恼着自己心中对姐姐不能言说的情结。
在改变过程中明显更偏向用“姐姐”表现创作的实际追求的石之森章太郎作品。
剧场版里占比很大的姐控桥段实际上是用石森章太郎自己的故事表现对他所理解的“御宅族”进行侧写。这个片本身不怎么好看，纯纯的三部片子直线剪在一起联播两小时折磨观众。
但地位就不一样了，它是角川集团的第一个大型动画项目，而当时还不存在“吉卜力”这个概念，《风之谷》也才开始制作。
它就是当年的最强动画，仅考虑画面的话在当年是历史最强独立剧场版。
本作↑
《翼神传说》↓
一脉相承的是标志性的长围巾
在当年这部作品的主要对手是《宇宙战舰大和号：完结篇》和安彦良和的《粉碎者乔》。
第一代角川商法在80年代前期还是很管用的，电影本身拿了十个亿日元的票房，而更进一步的电影出版物联合商法，彻底把“ESP”这个概念刻在了那一代观众的身上。
真嗣标志性的不穿学生外套打扮就是影片中期迷茫的东丈，而这个角色本身的再现就是《阿基拉》的岛铁雄。
在本作被导演邀请来当人设的大友克洋在制作过程中的影响实际上大于人设这个职位本身，你可以把本作当成是《阿基拉》的预演，只是东丈因为有姐姐这个良心回路给他控制住了。
大友克洋在此后继承了角川在本作的高规格作画+宣发思路，对本作引爆的战士综合症狂潮追溯其发端找到了《大白鲸》团队的另一部作品《太阳的使者 铁人28号》，构成了第一部同时具有“特定时期御宅族喜爱的故事跟画面风格”，以描述其存在形式为主题的作品《阿基拉》，主旨则与本作前半类似，描述的是其性质中缺乏的”姐姐“的要素。
这一电影宣发思路同样也适用于在此后成立的吉卜力，将电影式宣发用于独立作品而非电视系列作品宣发的扩大化的起源也在于此。许多动画公司早年的新兴宗教项目建立在这一风潮之上，而日后的奥姆真理教最猖獗时期同样登上过《MU》，算是ACG跟这类型内容从历史发展上无法分开看待的证明。
来自：Bangumi