《タコピーの原罪》简评：

我相信再迟钝的人也能多少感受到一个作品的创作动机，《タコピー》这部作品中，我很难感受到类似呼吁对未成年人保护或是其他可能的动机，仿佛只是单纯地想描绘这几个可怜虫。但如果仅此而已，那只能算是平庸之作，而这个外星章鱼的核心设定，却在作品调性下自然地变成了单纯的恶趣味和恶心观众的行为：它让整个看似现实主义手法的叙事和设定变得荒谬，但荒谬不足的剧本水平使其处于一个并非现实主义作品，也完全不似荒诞主义作品的失败地带。

乍一看来，《タコピー》确实意图用未成年人在畸形原生家庭下的不幸来触碰现实中存在的创伤，但作者却把关键因果节点交给章鱼 P 这一超验事物来处理。这一败笔的最终结果，是其现实主义的外壳被 happy 道具掏空，而荒诞作品应有的整体规则与形式一致性又并未建立，作品落入一种尴尬的中间地带。

我们都知道，所谓“现实主义”的核心不在于表面的真实细节，而在于用可信的因果链条揭示现实结构、社会矛盾与人物必然性。《タコピー》既希望进行现实主义的社会——心理描绘，比如对于三人原生家庭展开的大笔墨描写，却并没有那个实力描绘出令人信服的真实感。而在此基础上，当作者把几位主角成长创伤外化的行为之决定性力量转交给外星人这一超验存在的介入时，剧本的发展动机就被一个不可验证、不可归因的“外星因素”替代，现实的复杂性被超然存在替位，读者自然无法在现实坐标系中理解人物命运——现实主义的必然性也因此失效。

这种无视因果链条的轻现实主义写作逻辑和荒诞元素的融入，使其审美立场发生了致命的模糊。若走荒诞主义/寓言式路线，超现实元素应当放大存在悖论或结构荒谬，比如卡夫卡或贝克特式荒诞，会让“世界法则本身荒谬”成为常态，叙事结构、语言形式、人物行动都在解构理性。然而《タコピー》并未构筑一个通体荒唐的世界，而是在家庭暴力、校园欺凌等高度写实、细节严肃的现实主义桥段的关键节点中嵌入了补丁似的荒诞外星元素，于是观众被要求时而以严肃、现实主义的思维来面对现实因果，时而必须接受荒诞的超能力与幻想叙事逻辑，自然使得作品审美立场变得模糊不清，使整个作品调性发生撕裂。

当逻辑难以让角色安全地跨过剧情门槛时，都合系统却在后台发力。happy 道具此刻登场，在高潮处借它收束。想象，安德烈在奥斯特里茨战役中负伤并仰望高远的蓝天时，拿破仑突然出现，手中拿着 happy 道具；想象，阿Q最终被五花大绑拉去枪决时，突然暴起，将所有喝采的人群敲晕，大喝：“跟我的happy相机说去吧。”气笑所有人之余，也消解了作品全部的严肃性。

Happy 道具带走了所有人间和悲痛，只剩下了地狱和笑话。

来自：Bangumi