《機動戦士Gundam GQuuuuuuX》简评：
距离这篇前置文章前前后后十几天了，Gquuuuuux也完结好久了，再不写点啥可能真没啥想写的了。
12话。没有后续企划（其实不论有没有后续企划都不影响结论）。Gquuuuuux作为UC宇宙的所谓“幻想战记”这一说法结果成了混账鹤卷和哉这一帮子人套的盾。和铁血的孤儿、水星的魔女等不同，但这仍旧不是新时代的高达应该成为的样子。
观众的诉求
21世纪的整个世界离20世纪的整体的纷争过于遥远了，无论是创作者还是观众都远离了直接取人性命或被人取得性命的前线（至少买塑胶拼装的小人如此）。从未经历过“物质”的意识形态冲突的新一代并未在崭新的时代中抵达“应许之地”。新一代面对并未随上一代的承诺消弭的社会矛盾，而又缺乏具体的、“彻底”的实践从而陷入后现代和冷感的困境中。
富野监督“讨巧”地利用阿克西斯给出了模棱两可的答案（哈萨维多少有些外传意味，而且形势真的，真的，真的没什么进展），但这艰难的问题仍然折磨着高达系列及整个世界，UC宇宙的续作乃至是其他属于高达的独创系列仍旧处在这一阴影之下，而这对于商业系列的发展是没有任何益处的。若是可以解答科学问题不如去直接做实事而不是搞科幻创作。这一硬科幻作品的共识同样也可以代入到UC宇宙那粘滞而强大的保守势力难题中：监督若是能获得答案那他也不会坐在这里监督动画了。
观众可以妥协。21世纪已经过去四分之一，比起上个世纪的社会性反思，21世纪的观众连斗争的“危害”都未曾感触，仅仅通过文献或影像资料得以间接的间接感受战争的“残酷”。高达“一脉相承”的斗争、反抗对于电视动画的观众是不合时宜的，这只不过是事不关己的“闹剧”。
观众可以妥协。不论是特定事件的冲击，还是长期以来低迷的走势引起的保守主义的抬头、话语权（及其带来的价值观）的崩溃同流域表面的最终使得观众们（尤其是新时代的观众们）陷入了某种意识形态真空中。在此时大谈特谈高达“一脉相承”的变革却变成了对牛弹琴。
观众可以妥协。互联网将人人如同NT一般连接起来，但互联网语境下的“新人类”并未伴随任何“敏锐的感官”上。被外壳（MS或是刚普拉）吸引的人如潮水般释放如同其追求一般浅薄的观点。在这样的语境下似乎写出任何有意义的故事都是失败的。只会被庸人那微小但强烈的虚无所裹挟。
但是，这样妥协下来会是什么呢？把观众当傻逼看是为了什么呢？除了满足把观众当傻逼看的这帮子傻逼遗老和傻逼的、看到一点老东西就高潮得不得了的遗老观众还剩什么呢？
只有些许浅薄的，对新生代的些微艳羡而已。
新人类
事已至此，任何关于UC宇宙的续作没有任何必要为NT这一概念进行任何延伸。当然，这并不是说富野的NT概念多么多么“神圣”多么多么“不可侵犯”，只是NT在富野的笔下已经完成其任务：元祖中引入并发扬，Z中以异化和悲剧性的结尾完成了否定，ZZ和CCA中以不同的两种方向重拾其美好的期许，完成其否定之否定。显然，在此基础上再进一步做出探讨已经没有必要，至少在0093年后，在《逆袭的夏亚》之后的UC宇宙已经没有必要。新人类的个体本身的先进性也会被“地球的引力”所吞噬，阿克西斯的人性之光只不过是回光返照，被人性之光感染的人们最终也会如同片尾拉上窗帘的婆婆一般遗忘掉吧。若非如此，那么为什么还会有短短一瞬的闪光？
可以做出如此的论断：NT是失败的。新人类改变世界的期待失败了，不论是希洛克、哈曼还是夏亚都失败了。强化人的实战意义代替了新人类，代价只是一点点“渺小的感伤”。时代凝固不前，官僚有恃无恐，无数人因“被地球引力束缚住的人”受苦。任何对未来的祈求都缺乏什么东西，因为前人失败了。新人类失败了。人类注定还要继续受苦，没有什么比这个更糟糕的事情了。NT是一种未能达到预期的、失败的意识形态。同百花齐放、群魔乱舞的左派一样失败了，这是NT的某种现实意义，也是UC宇宙的遗憾——对所有参与者表达出强烈的厌恶或是不信任，同时也没能交出可行的答卷，只能求助于文学意义上的浪漫的留白。
这一遗憾是难以甚至于无法回答的。能够回答的人应该为之付出行动，这种社会责任便不是随机一个区区动画、区区大众文艺作品便能承担的了。作为观众，这是可被接受的妥协。
但确实有什么妥协是观众不需要、不能够接受的。提前端上舞台的赛克缪操作系统最大的作用却是弥补主角驾驶训练时间设定；碍于篇幅强化人与新人类的矛盾仅仅停留在人工/天然和空穴来风的新人类压迫中；新人类的高感性与过分敏锐的跳跃性在太过“正常”的描写下仅仅作为制造下一话噱头的工具；含糊不清的后期故事和泽科诺瓦现象，只是换一种表达形式的殖民卫星炮灯泡和原作恩怨的画蛇添足……
Gquuuuuux回答不出新人类是什么。kirakira也许只是某种欣快的性快感、多巴胺、甚至于毒品，这种欣快感并未作出更多的探讨，令人失望。也许NT能力或者说所谓kirakira并非本作探讨的重心，而只是某种便利的舞台装置，但本该做的更好，本可以做的更好。
原Neta
本该做的更好的部分却被原Neta占据了。作为UC宇宙的“幻想战记”却囿于对原作的一比一复刻——从剧场版上映阶段便引起愤怒的一年战争复写开始，Khara这帮子蠢货在正片内表达的致敬反倒体现了其对经典作品认知之肤浅。
丢弃掉军人和平民的矛盾、对战场生死的感叹和对战后和平的无比渴望的一年战争说到底不过只是个进展较快的流水账而已。
丢弃掉强化人同普通新人类战场之外的交互，仅仅在战场上掷出强加的指控没有任何说服力。
丢弃掉新人类劳保内战、新鲜血液发光发热的剧场对峙也失去了意识形态的倒错。
丢弃掉延宕踌躇，如同看过脚本般预知未来并付诸行动的夏亚到底能从其身上挖掘出什么魅力呢？
然而，正是这些表面的、肤浅的概念再现，却挤占了本属于新角色的描写空间。12话对于正剧来说绝不能说长得足以浪费。尽管Gquuuuuux确实有着紧凑的脚本，但新角色的塑造仍远谈不上是完整：玛秋逃离日常环境，进入梦寐以求的地球的心理变化，被这帮子人不知道从哪里翻出来的妓院设定的拉拉叙述设定浪费了一整话；修司作为NT或者kirakira的人格化一度显现出人味，但在揭露设定时却成为了夏亚/阿姆罗的挂件，最后弄得神不神鬼不鬼的。只有不太需要丰富描写的，易懂的，作为三人组挂件的喵安幸免于难。
更不用说连行动驱动力都需要靠原作Neta的夏利亚了。夏利亚说他趁11话结束过后的星期天把逆袭的夏亚补完了，夏亚果然是个危险的家伙，我要杀了他。那我问你，这里的夏亚跟原作的夏亚怎么才能导出一个相同的结果？联邦龟缩在地球，宇宙居民的形势即使是在扎比家下但也还是比提坦斯时期好得多，在这个语境下库瓦托罗怎么发光发热也不至于有绝望如奥古的结果。
如果批判“情怀”为某种“群氓的集体幻觉”，那本作众多Neta内容所达成的效果便印证了这一批判。老角色的再登场仅仅只是为系列粉丝提供设定上的“找不同”而已，新观众不明不白，懒得去翻原作的只能云里雾里地囫囵吞枣，对原作产生兴趣的看罢后再来品鉴只会被这古早宅男瞎写的同人恶臭恶心到。从这一点讲，鹤卷榎户这帮子人干的事情和近年某些看个金发美男子蓝发美少女就开始胡乱意淫的梦女没什么区别。
若是认为Gquuuuuux的内涵因过多空洞的Neta而荡然无存算是有失公允，但这微弱的“新时代鼓动”同喧宾夺主的旧时代角色相比显得太没说服力了。满足遗老粗浅认知的旧时代角色如同第11话炒作的最高潮——Beyond the time一样，本作完全没有表达出其魅力。
在这之后……
Gquuuuuux不至于和水星魔女这种大小姐过家家般的矛盾相提并论，至少阶级矛盾确实有所体现，诸位角色也在以自己的方式推动着时代前进。Gquuuuuux不至于和铁血孤儿这种编剧大手下场撕碎逻辑连贯性才能达成叙事目标的无能相提并论，至少玛秋心态的转变，喵安的和解都很难去责怪——除非是某些木柜子入脑必须要看到女人因为“误会”相互杀害的看客。Gquuuuuux更不至于和自我感动的复仇的安魂曲相提并论，玛秋对凝固的现状的叛逆和打抱不平的正义之心，喵安力求生存却依局势的随波逐流都没什么可指摘的。
但这之外也没啥什么可圈可点的了。喵安和玛秋作为状态过于极端的个体做了过分夸张的事情，本应为此补充的细腻的心态转变却被老角色占用掉篇幅，最终导致表达几乎失去了应有的效果。总体来说不算是什么值得浪费一个下午去观看的Khara大型UC宇宙同人作。
鹤卷和哉或许是个优秀的导演，但Gquuuuuux绝对不是一部足以印证他能力的片子。如果有机会的话也许整个原创系裂新作会好些，如果有机会的话……
来自：Bangumi