《負けヒロインが多すぎる！》简评：

就制作而言，《败犬女主》是近年少有的稳定优质，记得上一部令我印象颇深的是《小市民系列》。鉴于它紧接在对《春物》动画的复观后，便难以不比较二者同为“青春校园恋爱喜剧”的优劣。“达观的”温水和彦，与“嫉俗的”比企谷八幡，尽管二人的处境皆令我有所共情，后者显然较前者更吸引我的目光。

逢场作戏的局外人

在观过全剧，我的脑海顿时浮现“逢场作戏”一词以概括温水和彦。自开篇不无乖僻与失落的“青春宣言”，至与八奈见约为朋友及其后种种事情，在我的印象中，温水惟对八奈见的“离去”流露微许焦躁（尽管他随后亦对烧盐、小鞠表露关切之情）。而他的焦躁不久即化作“太熟的无感”，正向地说，这可谓“老夫老妻”，负向地说，他的“达观”再次占据思想高地。这一“达观的”自我认知，与比企谷之失恋创伤有质的差异，或言后者更具一层孩童心性，于是才宣告“现充爆炸吧！”（亦可视为求救信号）而为平塚静所送至侍奉部。他的乖僻性情，亦即自保的外壳才得以碎裂，在对“真物”的探寻中实现青春的成长，收获爱情。
而温水显然自在得多，他在与小鞠的夕阳对谈中自认“享受孤独”。尽管身旁伴有三名美少女，温水一如深夜对绫野所言“我们是朋友吗？”般，在他的差序格局内与除八奈见外的二人保持一种暧昧的，错位的，或言误认的关系。恰若小鞠的担忧，温水全然是文艺社诸员的“局外人”，故温水才须得挂了“社长”的职，才不至于使角色在情感的逻辑上过份阻碍剧情发展。而“局外人”的影响并不就此消散，温水“达观”的直接后果，是与除八奈见外众人相处，甚至是与八奈见相处的“意义的缺失”。若说比企谷尚有一腔热血，温水便仅是一片浮萍，随波逐流，随遇而安。在这样的情况下，他仅可作为置身事内的“旁观者”，而非引动变化的“参与者”。虽与八奈见的相遇已是“轻小说男主的证明”，其随后的发展却令人难以称快，颇有“反正都来了，做点什么吧”之感。故观全剧，多少有弃之可惜，食之无味的感受。

书写温水的“创伤”

青春校园往往伴随成长，而“就是这点不行啊的”温水，在对八奈见的疏离发生焦虑后，预示着他的“自足的伪装”已难以继续。剧中反复提及温水并未“失恋”，也即“怎么懂得我们的伤痛”，可见温水大约未来要经历“伤痛”以实现青春的启蒙。这样一种焦躁或仿效《春物》，是临将结局时，面对重要之人的变故的爆发，抑或其它的什么，不愿臆测。总而言之，“创伤”的来临或标志着《败犬女主》由见证他人的爱情转向青春恋爱物语的发生，之后，想必剧情将更为有趣，也更为感人。

2025-7，二刷（图为温水与八奈见疏远后，失落地立于门前等候八奈见，详见第四集中段）

来自：Bangumi