《パプリカ》简评：
1994年，押井守跟今敏吵翻了。
他们两人在《和平保卫战》合作，后来又一起画了漫画『セラフィム 2億6661万3336の翼』，准确来说是押井守找今敏漫画化自己的作品构想。
这部作品原定接档《Animage》当年完结的宫崎骏漫画《风之谷》，押井守也是带着同样的想法设计的，不过他并不指望这部作品能够画完（因为他设想要花20年才画的完），能撑到动画化就好。不论从当事人还是旁观者角度对当时还在成为漫画家道路上前进的今敏都不是很友善，吵翻了之后一卷收尾。
人家都当成自己作品在努力给你画了，你这个主创反而是这种心态。
“后续要怎么办呀！”
改编自筒井康隆1991-1993年间写的同名小说，在粉川警部梦的出口，Paprika让这个原作并没有的问题贯穿始终。
年轻时候跟某人一起拍摄的8MM电影，一部两个大男孩傻兮兮地你追我赶，警察抓小偷的故事，如果发展顺利的话，那部电影明明应该完成了才对。
从那部作品中逃走了的导演却被困在看着犯人逃走，某人死去的梦中。
在今敏之前，“追逐”这个符号的代表性导演正是《福星小子》、《机动警察》的押井守。
如果把整部电影当作导演的梦，想早点下班的医生或许会给出这种解释。
你会以为自己是一位警察，或许是因为你断定压力的来源是一位犯人，从你这里夺走了某种东西，因此同时产生了夺还欲望和为此产生的正当性辩护。又或者你其实把自己带入了那位犯人，曾经逃离了某件事却陷入了矛盾的深渊而产生了自保思想，因为逻辑的崩坏束手无策。
倒在你们中间的某人同时是驱动和阻止你完成这一行为的元素，可能是这场风波的中心角色。它可能是某个正在不断重复的心理障碍，也可能是一种深重的心理阴影，打个比方的话就是倒在莎乐美跟施洗约翰中间的青年。
站在2006年，MADHOUSE的今敏面临着难题。
叫好不叫座几乎是常态，虽然外国人很喜欢但是本土效益并不好，《红辣椒》在他眼里是自己第一部向市场需求贴合的电影，票房回收也证明了这一点。
本来这部作品应该在《未麻的部屋》之后就上马，可惜制作公司倒闭一直没有后话，回过神来的时候，那个痴迷于追逐的未麻发现自己好像在一部无限上升的电梯里。
泛焦：通过调整光圈与焦点距离，使画面特定范围内的景物全部清晰成像的摄影技术。
“我喜欢的……是不断追逐着他的我自己。”
某位主角在自己电影的结尾浪漫地说到，仿佛能燃烧到生命尽头一般。
那么，就对你的生活做个泛焦吧，看你对电影的热爱到底燃烧到什么时候。
《千年女优》在万年之后又会怎么样呢？
虽然已经看腻了17楼之前的故事，可当电梯要在那一楼停靠的时候，粉川满头大汗地制止梦侦探，不，我绝不去17楼。他绝不让自己去出口，为此不惜动用过激的手段，比方说枪杀。
我喜欢这样的我自己，我应该是喜欢的呀！
不知什么时候，自己从那个浪漫的自己中跳了出来，像是分裂了一般。
所谓行动线，连接在被摄物之间，如拍摄时越过了这条线，镜头看起来就会很怪。
打扮成黑泽明样子的粉川侃侃而谈，曾经想成为跟他一样伟大的导演。
写的直白一些，就是被摄物整体所构成的“屏幕画面的界限”。
什么情况下会越过去呢？站在镜中人的角度看镜子外，站在梦中人的角度看现实，站在犯人的一方看警察。这么一说，也可以直接说是“妄想世界的边界”。
如果我的爱并没有变，那么一定是我所爱的“追逐着他的我自己”中某一部分消失到了什么地方。
这便是动画电影《红辣椒》的起点，“跑到行动线另一边的东西”。
既然正主本身遁入了梦境，要想拿回来就得自己亲自去，这一点反过来说一样。
Paprika有句意义不明的台词是“谁是谁的分身还说不定呢！”。
真正想要抓回去的，是那个变得有些迷茫，没法全身心爱着梦的自己。
虽然在内容上做了很多调整，本作使用的所有人名都是来自1991年的原作。不过原作敦子并没有阿酱这个爱称，这个外号是动画版专属。这一点导致了一个相当吓人的巧合，1991年确实有一位“千叶敦子”出生。
AKB48的“ACE”，被称为阿酱的千叶县人前田敦子，2006年才刚刚出道而已。
这个怎么想怎么神秘的点是本作最打破第四面墙的部分，考虑到这部作品的本来的前作可能是《未麻的部屋》就更诡异了。
DC mini，联通梦境与梦境，甚至梦境与现实界限的桥梁。
以出发点展开，你能看到作品中有很多由此发散开来的人物关系，虽然都是建立在原作已经有关系的基础上，但重心有了调整。
- 时田和冰室/粉川和自己的朋友
- 乾理事长和小山内
- 阿酱和paprika
- 小山内和阿酱
- 院长和粉川
最后这组不太明显，他们两人其实站在整部电影比较靠观众席的位置，可以理解成当时的今敏所给出的结论。
你可以发现前两组中很显然包含了上文提到的共同创作故事，而作品中也有很直接借阿酱之口表达今敏对当时乃至过去自己反思的桥段。
“我现在必须做的是把它完成！”
“你跟冰室都是沉迷于想做的事，而放着应该做的事不做。明明是因为自己的不负责导致牺牲者出现，你就没感觉吗？连人的思想都不具备的疯狂科学家！”
“如果你是只理解自己的梦想，自尊心膨胀的OTAKU大王的话，就这样钻在机械堆里一直手淫下去吧！”（CV林原惠美）
以为什么事都能称心如愿，
同样地你也能立马联想到本作中理事长的人设跟《无罪》中登场的那位轮椅老头的相似之处，逮住一个秃头反复强调。
当年那个跟疯狂原作闹翻的漫画家自己也陷入了这个困境中，成了疯狂作者们的一员，这就是粉川利美追查的那件杀人案的真相。
在职业生涯的最后几年，今敏全身心地投入到“后续”中去，想着靠《造梦机械》培养一批继承OVA热潮时代日本导演动画电影技法的人才。驱动着他的可能不只是希望，还有恐惧。
《造梦机械》设定中的主角三人组，就是本作中冰室所在游乐场的吉祥物。
“因为小时候很喜欢，所以跟冰室聊起来了。”
冰室的小人偶所在的那个台阶，阿酱刚想翻栏杆过去，小山内就把她拉了回来，原来下面是深渊。
通往深渊的路两边是南通冰室收藏的时田人偶，远处则是把冰室从这种自我压抑中解放出来的小山内的雕像，深渊中是贪得无厌的理事长。没能实现的欲望通过代用方式释放，成为更大欲望的温床，在梦中肆无忌惮地延展开来。
本作开头致敬了比原作仅仅稍早一点诞生的同名电影《paprika》，两者中“代用品/欺骗”的概念很相近。
这种小小的打转聚集起来，就是一场大游行。
类似地，你会发现本作中的接纳好像并不算特别阳光的那种，大阿酱是靠把黑漆漆的理事长吃掉才诞生出来的，她包容了很多很多原本自己不会包容的东西。
想要拥抱贪婪的观众跟自己，做好了准备，想好了未来，未来太远。
来自：Bangumi