《うさぎドロップ》简评：

简谈《白兔糖》之亲情：令人心安的清冷
人和人之间一旦疏远开来，就会必然的遗忘对方吗？我们习惯于否认确定性的字眼。
不过，提及遗忘，这似乎是个例外。
世间无一人得以永远延续自己的记忆，遗忘为常态，能长久记得的，反而是些特殊的时刻，横过一生，也就两三事罢了。
况且因印象深刻，在日常对话中反复的提及，把记住其他事情的地方都给占去了。还哪里谈得上什么不遗忘呢？对多数事情，实际压根没记过。
清冷不同于冷清，前者强调清，前者强调冷。
前者有澄澈之意，后者则有更多孤独的韵味。
爱情，友情，冷的时候居多数。
对于恋人和友人，一旦彼此离开，极有可能再无关系。这一对对，忧虑的是莫名其妙分开的那一刻。
可亲情却极为特殊，即使是最糟糕的时候，也处于一种“剪不断，理还乱。”的状态中。清的时候居多。
正是因为这条金丝带是那么的牢固，每位家庭成员肩负的责任，也是那么的沉重。
这一群人，忧虑的是想分又分不开的那一刻。
由此得出，把握适当的距离，在亲人间尤为重要。
在《白兔糖》里，大吉与小凛，构成了实质上的父女关系。通过恰到好处的距离把握，为生命开了响亮的一枪。是叙事主线的核心。
父亲为“冷”的代名词，他是三十多岁的上班族，一直单身，不可谓不孤独。
女儿为“清”的代名词，她是被母亲抛弃，仍越发独立的小女孩，始终坚强，不可谓不澄澈。
二人在祖父葬礼相遇时，一人惴惴不安，一人心口难开。缘分，让他俩相近了。
按常理来说，六七岁的孩子，理应更应该受到三十多岁成年人的影响，而趋于一致。
但事实并非如刻板印象那样，循规蹈矩，这往往只是个体为彰显自身高贵的偏执而已。
在本片的一个桥段里，丽奈在被窝里告诉小凛：“大人吵架的时候，我其实每次在装睡”。这一由孩子流露成熟，成人流露幼稚的和谐场面，并不罕见。
与之相反的，越是针对于别人行为的幼稚，自己的语言则显得越为幼稚。和谐的基础，也就愈发被破坏。
幼稚在许多时候，无非就是体现相互尊重的一种简单形式，就像是谁都知道抄答案没什么作用，但仍选择把作业抄完一样。真的说不上什么谁有“认知”上的特权。
大吉之所以和小凛走向“清冷”，找准了那种似是而非，又一见如故的亲切感，就是因为他懂得包容，没有摆着一副要挟的嘴脸，而是顺其自然，又不盲目放手。
小凛之所以和大吉摆脱“冷清”，使大吉进入了爸爸妈妈们的带娃圈子，开启前所未有的惬意日常。是因为小凛懂得珍惜，用自己的气力，和朋友认真相处，唯重真心。
清向冷奔赴，冷与清相拥，在“家”这一调色盘中，融洽为“清冷”的境地。名曰互补。
互补在一切关系中都广泛存在，亲人间的互补却总是以过剩的姿态进行。
无论是同动画里西园寺那样迷信联系断裂带来自由，还是同祖父那样迷信胎儿出生就带来幸福。无论是第一不管不顾的放养，还是第二毫无缘由的疼爱。都是不可取的。他们利用家人对其过剩的“信任”，缔造孤独和焦虑。在“家”中调出“冷清”，实为亲情的灭亡。
为满足冠冕堂皇的自我私欲，不考虑后果就做出决定，实为逃避自己身为家人的责任，把这份责任给“拱手让人”，绝无可能产生如表象般美好的结果。

单从《白兔糖》动画所呈现的故事来看。
它通过领养者与实际血亲同被领养者的情感对比，为亲情打了个注脚。用十一个字给它降降温降降温：
“家人之间，也需要双向奔赴。”

来自：Bangumi