《機動戦士Gundam GQuuuuuuX》简评：

Gundam GQuuuuuuX完結了, 很難評價這部相當特殊的作品, 作為鶴卷和哉時隔8年的監督作品, 它既保有了鶴卷和榎戶這對優秀搭檔多年來的創作風格, 又相當強烈地陷入了對於富野所監督的原作相當固執的復現之中, 而在故事的末尾這新與舊的衝突又沒能很好地給出答案, 只有榎戶在這不能解決的矛盾之中似乎摸索出了些許的平衡. 我不能否認我對於GQuuuuuuX的喜愛, 但是這其中必然有不少來自我個人對於鶴卷作為監督的喜愛, 以及作為腳本家的榎戶的喜愛, 但是這是否能證明GQuuuuuuX是一部好作品, 又或是一個失敗之作? 如果單純地以評分來看, 我可能會給它一個6+2的分數, 6分給到這個遺憾地偏離了它本該關注的群體地故事, 而額外的2份給到榎戶能在這充滿了矛盾之中的故事中寫出來一些真的令我感到有趣的點. 的確, 我在影院看的很開心, 整個觀看過程也很愉快, 我前幾天還和朋友一起一邊討論一邊一次性地十二集連播重看了一遍GQuuuuuuX, 但是在觀看之後, 我不能否認這作其中的缺點, 這作在令我快樂的同時也令我痛苦, 所以讓我們來仔細地聊聊Gundam GQuuuuuuX, 並不止於GQuuuuuuX本身, 因為我們必須理解是什麼讓我們快樂, 而又是什麼令我們痛苦.
## 不作為高達的高達
首先我們要來討論一個相當重要的問題, 也就是決定我們面對GQuuuuuuX的前提, 那就是GQuuuuuuX是一部怎麼樣的作品?
預告
當我看見這個預告的時候, 我就很明確一點, 那就是GQuuuuuuX很可能是一個類似於飛越巔峰2性質上的作品, 鶴卷一直都是一個以強烈的個人風格而被我所推崇的導演, 我不認為GQuuuuuuX會是一個類似於傳統的高達作品的故事, 尤其是當榎戶洋司也作為腳本家出現在這裡時, 我幾乎可以確定這一作肯定是一部類似於飛越巔峰2的新·世界係故事, 沿襲了鶴卷與榎戶所拿手的舞台型世界架構, 專注於對於角色們內心的情感追求, 而非是我們所常見的高達系作品經常使用的在宏大的精密構築的世界中人們隨著難以改變的爭端而動盪的故事. 我在這裡引用一下我在四個月前看完電影之後的評論吧:
> 虽然電影裡面出現了夏亚取得了Gundam和White Base, 吉翁造出了好多大扎姆反攻聯邦這樣的內容，但是比起作為「屬於GQuuuuuux的内容」而言這部分更純粹的是「庵野秀明希望用影像實現的幻想」這樣的東西；我並非是在此批判庵野，相反我認為庵野能夠擺脫被EVA所糾纏的關係，創新投入創作中無疑是一種進步；但是從GQuuuuuux這樣的作品本身的性質上來說，這部分不能說是什麼令人興奮，也就是瑪秋說的那種「wakuwaku」的東西。
> 「創造新時代的不是老人」夏亞總帥也是這麼說的。重新製作的0079部分以影像的規格上而言相當優秀，庵野作為製作者本身所掌握的技術的確確保了這樣的內容本身有一看的價值。但是相比較鶴卷和榎戶所製作的後半段而言，這段實際上所展現出來的是一種類似於「同人影像」之類的東西，和我們會在CM上看見的同人誌也並無什麼不同，從這個角度上來看，庵野在這些年來的創作上反而喪失了過去在他的作品中具有的自我批判性，而是妄圖通過創作來回到自己的少年時代。
> 這也是為什麼我完全不贊同什麼拉拉在背後操縱故事的一切的這樣的設定，「希望夏亞獲得幸福」這樣的想法並不是不好，但是這樣的故事對於新角色們而言也太悲哀了，自己被創作出來的理由只是為了讓夏亞這樣的老人獲得幸福，富野會認同這樣的故事嗎？起碼我是不會的。
現在回看這部分評論還是令人感慨, 儘管這個故事沒有墮落到最差的只是為了「夏亞獲得幸福」而構成的故事上, 但是鶴卷直到最後也沒能真正地回答自己所提出的問題, 這另人不只是遺憾, 甚至令我感到痛苦, 這也是為什麼我要在此對GQuuuuuuX做出分析. GQuuuuuuX中有許多部分存在著問題, 但是也有著部分雖然被人詬病卻以不合理地形式被質疑, 我的意圖並非是為這部作品挽回顏面——即使是作為鶴卷與榎戶粉絲的我也必須承認這一作中存在的問題, 以及它並沒能解決這些問題的事實, 但是我同樣地希望通過本文來指出這些問題, 從而正視它們, 以一種正確的態度去理解它們. 一直以來我一直都拒絕簡單地將一部作品稱之為史, 太過輕易地縱用這種描繪在我看來是對於作品本身、以及花費了時間去觀看這部作品的你二者同等的不尊重. 影像本身的確是一種娛樂形式, 從這一點上來看, 哪怕是Cowboy Bebop 和奶龍本身在作為提供「異世界的故事」這點上也沒有區別, 所以我們必須更明確地分析並指出每個作品之中的好與壞, 如果作為觀眾的我們希望得到「好作品」, 那麼我們首先必須能夠回答自己:「怎樣的作品才能稱之為好作品?」, 以及更重要的問題: 「怎樣的作品才能被稱之為壞作品?」 比如說本季的Lazarus是壞作品嗎? 我認為遠遠算不上, Lazarus的確有其優秀之處, 而它最尾可悲的部分是它太過於平庸了, 它的存在正證明了渡邊信一郎在腳本上的能力的缺失, 並且隨著信本敬子的去世, 這一遺憾或許再也無法彌補了; 真正的壞作品得是這個
所以我在此將純粹地依照我個人的觀點來分析GQuuuuuuX, 並非是將它作為一個高達這個I P下的一個新作品而是作為一個全新的獨立的鶴卷和哉與榎戶洋司所做的動畫來評論, 因為在我的觀念中, 這一作本身就是類似於G高達的全新的與過去的高達不同的作品, 我不會參照我對於高達作品的預期來評價它, 而是基於我對於鶴卷和榎戶的了解來評價它, 以及庵野秀明.
> 順便作為某種並不可靠的參照, 在此我稍微列出我個人評價最高的三部高達作品
> Gundam W 無盡的華爾茲
> G Gundam
> ∀ Gundam
## 新人與老人的衝突與失敗的調合
那麼讓我們來詳細地討論GQuuuuuuX這一作品吧. 首先我們需要了解GQuuuuuuX的問題出在哪裡, 從整體上而言, GQuuuuuuX給人的觀看體驗很怪異, 對於不同的觀眾而言, 這部作品的體驗會完全相反, 這相當奇妙. 對我而言, 這部作品最好的部分是第一至第七集(排除第二集), 然後在第八集開始我認為它的觀感越來越差, 直到第十一集開始再略有回升, 但是沒能回到前七集的那種優秀的觀感; 而我的朋友卻對此會有著完全截然相反的體驗, 他覺得前七集中第四集和第七集的體驗最好, 從第八集開始體驗一路提升, 直到第十一集開始又感覺這個故事不知所謂了起來. 這正是我為什麼在開始時一定要強調我是以什麼樣的角度來評論本作的, 因為對於不同的觀眾而言, 我們會在這一作品裡追求截然相反的兩種體驗, 一種是偏重於小世界中對於特定角色們的詳細描寫, 而另一種則是大世界中的爭端, 也就是對我而言, 我關注的是麻丘和尼亞安的情感; 而對於另一批人而言, 他們更關注這個延續了「夏亞得到高達」的世界的走向, 吉翁的權利鬥爭在這其中的結果.
事實上在最開始的時候, 我認為對於這兩種體驗的追求是本作在劇本層面上一個相當精妙的設計——榎戶將古典的傳統敘事與現代新敘事的二者都設計為了某種具體的形象在故事中出現, 還有什麼比起這種形式能夠更好地實現一種自我指涉的批判呢? 上次見到這麼大膽的嘗試還是在押井守的福星小子2之中. 但是押井守作為福星小子TV版的監督, 他對於福星小子敘事體系中的危險內核太了解了——而鶴卷卻不像押井守那樣具有一個確定性的立場, 他自身對於這個矛盾的系統只是感知到了卻不能夠給出一個堅定的想法, 在故事中所體現的就是鶴卷一邊描寫著全新的原創故事, 但是又在其中埋入了純度極高的傳統高達梗, 並最終不能給出一個對於新時代的新人類明確的解答.
這樣的結果雖然說不令人滿意, 但是在我看來卻足以證明鶴卷和榎戶作為創作者的目的性依舊維持著極高的水準. 對於創作者而言, 最大的危機是什麼? 是創作的不能, 能夠一直創作新事物, 比起過去的作品有所變化, 那麼作為創作者的那個人起碼在我看來是成功的. GQuuuuuuX比起鶴卷過去的作品的確具有了新的屬於我們這個時代的思考, 並且在我看來比起過去的思考要更進壹步, 這對我而言就足夠了, 比起Lazarus這種原地踏步而沒有變化的死氣的作品而言, GQuuuuuuX呈現出了足夠的魅力, 為此我有必要在此證明我們對本作所抱持的情感是真實的, 這種喜悅是真實的, 正如它在最後的迷茫的結局所帶來的空虛一樣真實.
GQuuuuuuX的最大問題, 在我看來並非是太短, 十二集的長度對於鶴卷這樣的電影專精[^1]監督而言甚至可以說是過長了, 你讓他擴充到二十四集的話他大概率會讓榎戶復刻少女革命黑薔薇篇把什麼人都拉出來多打十幾集的幫派戰然後再回歸到現在的這個主線上. 無論這個故事的長度拉到有多長, 我們都不能收穫到我們所希望看見的更詳細的吉翁的內戰、聯邦與吉翁的政治陰謀中來, 因為GQuuuuuuX在本質上所描繪的是一個不存在「戰爭」而只有「戰鬥」的世界, 但是在鶴卷抱持著這種基本的觀點的同時, 他又陷入了對於具有寫實性的建立在「戰爭」這一概念上的古典敘事的追求之中, 我們會在稍後的部分中詳細地分析這個問題.
當寫實性的戰爭在故事中壓過了超現實性的戰鬥時, 這導致了故事中各種各樣的問題, 我們會在第二節中分析這些問題, 比如說為什麼這個故事中的打鬥看起來如此莫名其妙? 這或許並非是一個製作質量上的問題, 而是一個製作理念上的衝突的表現. 而這種矛盾的調和的失敗最終迫使我們作為觀眾必須從這二者之間挑選一方並完全地否定另一方, 或是完全地承認本作徹底的失敗性, 於是我們就能看到在評論中本作呈現出完全的兩極分化狀態, 尤其是對於否定了鶴卷的新敘事系統的觀眾而言, 他們在這個故事的結局之中事實上得到了一個被否定的結局——更準確地來說, 鶴卷在故事中先描繪了他所構想的屬於新時代的新人類, 然後再轉向了舊時代的老人, 並在最後否定了老人的部分, 但是他又不能提出一個對於老人足夠有力的否定, 於是對於希望得到「新的老人故事」的觀眾們而言, 這個故事變的失去其意義.
此外, 這種故事性上的矛盾, 還同樣地導致了許多人所詬病的本作中角色們塑造的問題, 的確在這個故事中兩位主角與修司的塑造都有著奇怪的問題, 不過這其中也有些事實上並沒有問題卻被人所質疑的地方, 比如說看似非常突兀的尼亞安射擊基西莉亞與基西莉亞希望成為夏亞的母親這部分, 在我看來倒其實是故事中有所設計, 相當具有合理性的部分.
角色們的問題在於鶴卷和榎戶提出了一個關鍵的問題: 在我們所經歷的當下的這個時代, 新的「新人類」 是什麼? 但是在整個故事中, 鶴卷沒能夠真正地去回答這個問題, 新時代的「新人類」只是展現出了自己所能做的那些事情, 在這個故事中, 鶴卷沒能想像出新時代的「新人類」應該是什麼樣的, 而只能模棱兩可地說「新人類每天都在自我進化」, 或許我們已經陷入了一個想像力逐漸消亡的年代. 所以麻丘、尼亞安、修司他們三人的塑造問題在最後還是要回歸到GQuuuuuuX所不能回應的那個新人與老人之間的矛盾性上: 連鶴卷自己都不知道他要將這三個人往何方向塑造, 那麼最後只能以空洞來回應這個問題.
## GQuuuuuuX的細評
在詳盡的分析之前, 我認為有必要提出一個我對於GQuuuuuuX的詳細看法, 正如前文所言, 我給本作6+2分, 6分給到鶴卷不能回答自己的敘事的失敗之處, 2分給到這個故事本身在故事內與故事外的介入之間的矛盾以這種很有趣的形式開展並實現了一種Meta上的聯繫性的創新之處. 不過正如我提到了本作的分裂的本質一般, 6分的評分我實際上給到的是這種矛盾性上的融合, 實際上詳細來說是這樣的:
> Ep1, 3: 10分. 鶴卷與榎戶最為拿手的新世界系結構, 對於二十一世紀的日本社會的氛圍把控地相當細緻, 這足以證明他們在技法上的頂級水平.
> Ep2: 0分. 頂尖的影像證明了庵野秀明演出水平之高, 但是其毫無意義的內容同樣地也證明了他作為老人的化身以一種臃腫的慾望污染本作的實質.
> Ep4-7: 9分. 老人的介入在此是可接受的, 他們在此時不過是同名同姓的演員, 並不能實質性上的干擾故事的發展, 而這部分故事的變化也正如鶴卷與榎戶所擅長的部分一般足夠引入入勝.
> Ep8-10: 4分. 故事似乎從Side6轉入了新舞台, 但是視角卻從主角們的身上偏移了, 屬於麻丘和尼亞安的故事從她們的手中失去了支配, 儘管在信息量上足夠大, 但是它卻扭曲了故事的焦點, 我們在此迷失了, 對於故事的預想產生了偏差.
> Ep11-12: 6分. 故事突兀地回歸到了麻丘和尼亞安身上, 過去在榎戶所構成的舞台中被承認的Deus ex machina失去了其合理性而成為了一種Meta上的彌合處, 榎戶能夠構成這種在某處層面上自圓其說的故事的確足見他腳本水平之深, 但是這個故事本身不應當走到這一步.

詳細的分析有空再寫, 不過在此稍微分析一下為什麼本作的戰鬥場景做的如此奇怪?當然正如前文所言這是在敘事內核上的矛盾沒有解決的結果, 但是我們可以大致猜測到如果鶴卷把持了一種堅定的理念, 從始至終地否定古典敘事的話, 我們應當得到如同天上歐蒂納勝利的那樣的演出——正如拿著短掉的竹刀柄也能毫無理由地戰勝具有迪奧斯之劍的西園寺一樣, 本作中戰鬥的勝利是必然的, 我們不需要戰鬥就能得知麻丘/修司勝利的結局, 而戰鬥在本質上不過是實現這一結局的演出而已, Gundam正是本作中名副其實的Deus ex machina. 但是問題是鶴卷沒能夠完全地保持他的超現實敘事立場, 於是出於某種目的, 最後我們必須以一種現實主義的形式觀看這個超現實的演出, 於是魔女的聖痕從魔法變為了無趣的鉤爪, 不過我們依舊能一窺魔法在此發動的痕跡, 也就是那個突兀的神奇的後空翻, 那正是超現實的外側的力量介入舞臺所留下的遺跡.

[^1]:        考慮到鶴卷的OVA長度都接近電影的120分鐘標準, 在此我將就按電影專精來稱呼了

来自：Bangumi