《Unnamed Memory》简评：

《異修羅》简评：

《異修羅 第2期》简评：

《Unnamed Memory Act.2》简评：

《ある魔女が死ぬまで》简评：

严格上说这篇文章的标题改为“论角川是如何毁掉「电击新文艺」及整个电击系的”其实更合适，因为电击系的现状实际上是角川动画部门和出版部门共同造成的，但由于青柳昌行和久保雄一郎是电击系质量的严重下降的直接原因，这篇文章也着重于写电击新文艺，指名道姓的直接批斗确定的个人也会比泛泛地谈“角川”更容易引起注意，所以我就使用了这个标题。

关于「电击新文艺」及电击系的历史
这些动画所属的轻小说原作丛书是电击新文艺，电击新文艺原作水平跟enterbrain新文艺（记录的地平线、忍者杀手、骨王、幼战、影实）差不多，在WEB文中基本上是T0级别，到目前为止动画化的作品（无名记忆、异修罗、某魔女、勇者处刑、再构筑世界）也基本上是该丛书最好的一批原作。由于角川历史的原因，电击系本来是亲儿子待遇：角川历彦和二代社长角川春树由于方针不合带着佐藤辰男等人出走，建立了电击文库与春树的角川Sneaker文库和富士见Fantasia文库竞争，后来角川春树被捕，角川历彦回归，也就把电击文库带了回来。但电击文库仍然是独立经营。角川历彦和佐藤辰男直接管理电击文库的时候是电击文库的黎明期，也是轻小说的重要起源之一。之后铃木一智担任企划时期是电击文库的黄金时代，那时还有个王牌制片人叫三木一马，那时候的作品很多到现在仍然脍炙人口。不同于角川其他轻小说丛书属于轻小说／新文艺局（那时还叫娱乐小说局），那时电击所属的电击MediaWorks编辑部仍然使用以会社命名的ASCII Media Works事业局，后来划给了文艺局（同为角川历彦派系的堀内大示主导的文艺映像系，管正统文学和真人片的），有一定独立自主性，动画化作品外社发行率比其他几个高。电击文库在铃木一智退位、三木一马离职后就开始青黄不接了，但就是电击文库在青黄不接时代的郡司聪、德田直巳还是比青柳昌行强的。毕竟郡司聪好歹有青猪、不吉波普，德田直巳好歹有86、安达岛村。按照电击系以往的作风电击新文艺作品中有很多都是给Aniplex发行，然而电击新文艺很不幸刚开始动画化时就已经被划为青柳昌行控制的漫画局，然后空降了个总管他亲信久保雄一郎，因此现在只剩下角川自社发行。

青柳昌行确实是enterbrain品牌的编辑出身，但他只搞过游戏杂志的编辑，完全没有漫画或轻小说编辑的经验。至于那个久保雄一郎是青柳昌行在enterbrain时期的亲信，根本就不是原生电击编辑，他懂个P的电击系。轻小说／新文艺局（那时还叫娱乐小说局）和漫画局那时候分别管理角川除了电击系外的所有轻小说丛书以及所有漫画，这两个局青柳昌行上位更早，水平就更早下降了。2022年9月14日，创立电击文库的角川历彦被捕，一个月后，由他撰写的代表电击文库创刊精神的“电击文库创刊辞”就被删去，可能从这时候开始电击MediaWorks编辑部就已经被架空。2022年12月13日，无名记忆动画给了ENGI，还是自社发行，从宣STAFF时我就开始怀疑青柳昌行控制了整个电击系。之后2023年1月8日的魔王学院2期，电击文库轻改动画的表记真的变成了青柳昌行，我的担忧得到了证实。现在电击MediaWorks编辑部属于漫画第3局，和角川的其他轻小说丛书（轻小说／新文艺局）相比，部署仍是独立的，但不知为何分到了漫画局，四舍五入仍是青柳昌行控制的亚文化系。可想而知电击文库、电击新文艺和MediaWorks文库会出现明显的质量下降的情况，而这种明显的质量下降在后续的电击新文艺企划中得到了验证：

无名寄忆
从2017年开始，几乎每年的轻厉第一的动画都会做得很拉，无名记忆也不例外。在此之前，电击新文艺从未动画化过，本来正常的企划方一个丛书动画化的第一部作品都应该非常重视的，结果第一部无名记忆居然给了臭名昭著的ENGI，但这家公司还是角川的子公司，不会他们真的对自己的儿子“很有自信”吧？导演是混子监督三浦和也，作画差，脚本赶火车，做出来的效果和流水线异世界没有任何区别，无名记忆成了无名寄忆。这部作品的原作在海外很有名气，关于动画制作方面是怎么惨遭的也已经有不少人提了，我就不再赘述了。这里我主要分析它的企划方面：

这部作品的制片人是刚转正的香山贵亮，履历上是从商品开发部门调到动画部门。角川当年对香山贵亮的采访是作为谷子开发人员的身份而非以制片人的身份进行的，也就是说他只会开发谷子。而从他自己担当制片人的作品可以看出，在他眼里无名记忆只是普通的异世界，他挑的其他作品也基本上都是流水线异世界，可见他没有审美观；唯一能看的义妹生活也主要是小仓理绘的功劳，自己做的都是依托，可见他自己的实力也是个菜B。然而，就是这样的一个菜B制片人，却让他负责了电击新文艺的第一部动画，而且一期放送结束立马出了二期，明摆着想把它当台柱来捧，然后毫无意外的没有销量。

说真的有些完全不适合当制片人的人就应该撤掉调到其他部门，就比如说那个香山贵亮就应该滚回去继续开发谷子。另外一期放送结束立马出了二期的情况一般企划案中就一次性写了两期，实际上半年番分割放送却非要称为“二期”，我一般称之为“伪二期”。个人观点，“伪二期”权限绝对不能开放给未升职制片人，虽然已升职制片人搞的伪二期也有不出数据完全失败的案例。但不让未升职制片人搞“伪二期”可以减少一半以上毫无意义的纯浪费资源的“伪二期”企划，进而节省四分之一以上的开支。结果无名寄忆动画开播后的P点热度还敢开海外账号，甚至还敢出“伪二期”，角川真的没有自知之明。

异修罗
第二部电击新文艺的动画化作品是异修罗，这部作品的制片人是“昔日的”角川最强制片人、角川动画事业局局长田中翔，导演是小川优树，还有个总导演高桥丈夫，带了包括朝冈卓矢在内的4个副导演，似乎真的想搞大制作认真捧台柱了。游戏公司Aiming也加入了制委，之前的影实手游也是他们做的，似乎本来还有个游戏企划（其实我一直觉得像异修罗这样的作品比起改编成动画其实更适合改编成手游，那几个角色的命名方式其实和许多日本手游差不了多少）。Passione在日本评价一般，他们想通过全明星CV阵容+海外宣发反哺日本国内人气，本来做得好会成为第二个影实，但这部作品从企划开始思路就完全错误：

这部作品是群像剧，本来就比较难改编成动画，最好的方式其实是不改编，即使改编成动画也应该请个优质的脚本家，结果请了个便宜垃圾系构猪原健太；原作WEB版就主角一条线，单行本第一卷加了太多杂鱼角色，动画是按单行本改的，显得画蛇添足；小川优树、高桥丈夫、朝冈卓矢更擅长做瑟瑟，让他们做正经战斗番也是强人所难；两部加起来才能讲完一个序章，本来应该搞完整的半年番，结果搞“伪二期”实质分割放送，给人的感觉就是还没开始就结束了。其结果就是他们做不好，碟片没有销量，只能保个流媒的本，成了第二个间谍教室。本质还是角川方面畏畏缩缩，不肯在轻改上多投入，只肯请便宜系构，甚至不敢像以前那样一次性出半年番。而那部游戏最终也并没有出，但由于动画从官宣到放送结束一直人气低迷所以被砍掉了。

田中翔跟在菊池刚工藤大丈屁股后面当执行制片人太久，接触了大多数都是底下的制片人递交上来的垃圾企划，只能照猫画虎学高层怎么做大P，自然也会潜移默化受到影响。菊工的企划水平本来就烂，学不到什么有用的东西，只学到官僚化的架子。虽然审美观还是一流，但企划能力估计都下降到三流了，综合起来现在只能算二流制片人。可见田中翔的升职对于角川是个巨大损失，角川动画部门不仅失去了贡献优质企划的中坚力量，同时把MF系原有的质量优势搞没了（原先书店系三流、MF系一流；现在书店MF都二流），而田中翔短暂回归当P的作品也已经大不如前，就是他当动画局长，也不会比菊工好到哪里去。其结果弊大于利。他升职后，目前角川主要靠山下慎平和菊岛宪文的部分作品撑着，绝大多数制片人仍是三流，哪天山下慎平和菊岛宪文也升职或离职，角川没有实力派新晋制片人，角川会完全变成跟国王唱片一样。

实话说系构请赤尾、大知、猪原的企划一般是从企划层面就没救的项目，只能请最便宜一档的系构。我就不明白角川怎么老爱请猪原健太，不仅便宜企划请，昂贵企划也请，是单纯的便宜还是关系户？资源给够的情况下都能写崩掉（便利店斋藤、异修罗），这还不如笔安一幸呢，甚至还不如赤尾和大知……（他俩资源给够还是会有好作品的）。就拿小川优树和洼冈俊之的作品来说都有明确的对比：同一个导演，原作水平也差不多的情况下，笔安一幸能够达到良作线（7分档），而猪原健太就达不到。事实上即使猪原健太稍微好的作品，幼女战记，我在看剧场版的时候就已经感觉到了节奏有问题，也不知道为什么角川特别喜欢请他。

最早谣传异修罗是月虹制作，现在回想起来按企划思路和系构实力来看，给月虹和给Passione没有任何区别。本来Passione本社做重点作品，带的外包公司Hayabusa Film共同元请一些流水线轻改，这种思路其实挺好的。但是异修罗做成这个样子，实在不值得本社的待遇，不如也丢给Hayabusa Film，结果二期还是本社，真的浪费资源（反而把魔都精兵二期外包）。田中翔因为这部作品的失败也不想管继续它了，于是把二期丢给了徒弟濑户口来收拾残局。

另外我怀疑异修罗原作者珪素是不是有点斯德哥尔摩综合征？我看他的推特在动画放送期间一直对菊池刚、青柳昌行等高层感恩戴德，自己的作品做成什么样了心中没数？被卖了还帮忙数钱，能混到动画化的原作者也没几个公开恭维的吧，虽然文笔还可以但我真有点看不起他。

另外，无论是无名寄忆、还是异修罗，事实上是半年番分割放送硬要说二期的意义是什么？这些一期放送结束立马出二期的番能不能一开始就宣布分割放送或半年番啊？有的作品出季番（视为两部）和半年番（视为同一部）完全是两个观感的。宣传原作？其实这种水平的动画对原作销量基本上都是反作用，卖的人反而少了。然后你说二期，观众的反应基本上都是“这也能二期？”，还不如一开始就直接说半年番分割放送。因此结果正如我预测的那样，无名寄忆和异修罗的二期都没有销量，因为这两部已经被日本那边盖棺定论是烂片了。不仅无名寄忆、异修罗也是，从二期内容看原作还是有点底子的，结果一期动画做成了厕纸，即使异修罗二期做得比一期好也改变不了盖棺定论，以及不会有销量了。可以证明角川搞的“伪二期”绝大多数都是浪费资源，最终除了山下慎平和菊岛宪文以外其他制片人的“伪二期”基本上都是以失败告终。所以异修罗也好无名寄忆也好，角川非常明显的商业决策失误实在太多了，还有ENGI也是。若不是山下和菊岛撑着，我估计贵公司现状会和NBCU或国王唱片一样。

直到魔女消逝
第二部电击新文艺的动画化作品是直到魔女消逝。我不是原作党，但差不多是见证了这部作品作为班固米轻小说圈子里的“小众宝藏”被盛赞→惨遭动画化→反过来拉低原作风评的全过程的人。再加上从更大的范围讲又是见证了所属丛书电击新文艺作为电击文库的分支成立→被青柳昌行及其亲信彻底控制→只剩下角川自社三流企划方级别的自社发行的全过程，所以心里很不是滋味。因此这部作品也是我写这篇日志以及上一篇日志（https://bgm.tv/blog/355282）的直接原因。

无论是“可怜之人必有可恨之处”，还是“可恨之人必有可怜之处”，都能够很好地形容这部作品制片人河本纱知的遭遇和罪行：她前十多年认真干制片人但由于能力问题没能让她升职，而她晚辈都升职了，她觉得不公，于是她就开始摆烂。但是，“勇者愤怒，抽刃向更强者；弱者愤怒，却抽刃向更弱者”。我真的无法原谅那个老鸨为了自己摆烂混日子拿「别人的」心血当牺牲品的行为（即使在多数人看来不过只是异世界），明明她自己仍然有能力像年轻时一样接好公司给好STAFF例如失忆投捕那样，却反而给了非常差的制作组例如名声特别臭的EMT2。如果第一次熊熊给EMT2只是因为她看错公司了，那后来的几次我就真的怀疑她是故意的，以此报复所在的职场。如果猜测属实，那么她完全就是“制片人失格”，比那些纯菜B性质更恶劣。

摆烂后的河本纱知水平也是越来越拉胯了，以前和EMT2谈好歹能谈到本社组，现在在看标题都觉得原作比某同期同社异世界好的情况下居然还只能拿到最差的外包组（本社组是干杂活我最强和棒球场），四舍五入某魔女都是被献祭的。EMT2在接连错过熊巫女和终末列车等逆天改命机会后也是纯摆烂，导演也是混子监督浊川敦双开，作画差，脚本赶火车，音监乱放BGM。川人宪治郎这个只会键政的家伙来了干啥，他来之前EMT2好歹还有还算能看的精致废萌人设，他来之后连人设都撑不住，然后开始多开，这次甚至还是三开。而这废物公司三开唯一一个不摆的是棒球场，但也仅仅只是不乱改维持在勉强能看的水平。“大战横滨动画labo”的评论很精辟，要不是EMT2这废物公司目前为止接的原作都没什么人气，不然早就给骂死。

同时这部作品也体现了无名原作惨遭动画化的末路：剧情赶火车导致支线还过得去，一到主线必崩，放大原作缺点。本来如果没什么知名度但质量还可以的原作得到了正常水平的动画化，都会有正常的动画化吸引别人读原作，如果是得到较好的制作甚至能够提升原作风评。

其实某魔女原作还是有很明显的缺点的，可能也是原作没什么名气的原因，在没有动画化的情况可能对于一些人来讲是小众宝藏，属于7分档。如果这部作品原作水平真的不行的话，它是不可能做到在制作穷剧情赶的情况下到了第8集才肉眼可见下6（对比就是EMT2同期另一部异世界干杂活我最强大概两集就下6，而且这还是在本社组的情况下；而某魔女是外包组）。但一旦动画化而且制作特别差的情况下，原作缺点就会被放大到无法忽视的程度，被引流看原作的人就无法忽视原作的缺点。 再加上原作没有名气，也就几乎没有原作党澄清事实，导致一般观众不是怪制作组怎么样，而是怪“作者”怎么样怎么样。动画做得差就只有负向的惨遭动画化拉低原作风评效应，拖累原作彻底成为路边一条，这个IP也就彻底死亡了。最终估计也不会有销量。

由于这部中的大制片人没有久保雄一郎，因此这部没有“伪二期”。但由于久保雄一郎此时已经彻底控制电击新文艺，即使没表制片人但还是表了“协力”，因此这仍然青柳昌行及久保雄一郎控制后电击系轻改质量严重下降的的典型案例。

----
我当年看到电击新文艺刚成立还没动画化的时候，我就说，“看着原作平均质量还不错，宁可藏着作为小众宝藏但千万不要拿去动画化，如果真的想动画化也应该给Aniplex”。结果嘛……电击新文艺开始动画化的时候电击系已经被青柳昌行及亲信彻底控制了，到目前为止电击新文艺都只有角川发行的，角川自社发行跟杂牌发行方没有任何区别。更不幸的是电击新文艺并没有像enterbrain新文艺那样有准王牌制片人菊岛宪文常驻，只有一些来了随便挑一些原作就走的二三流制片人（而且这“随便挑一部”还都是把最好的一批给挑走了结果都做成厕纸真的操蛋）。编辑们也被洗脑成工具人，完全没有自主独立性。导致现在电击新文艺已经寄了三部了（无名寄忆、异修罗、某魔女）；再构筑世界看着也是长期找不到公司接的企划；接下来的勇者处刑其他都好，但系构还是猪原健太，就怕重蹈异修罗覆辙。我看你现在怎么办。这丛书真的倒了血霉，一而再再而三的惨遭动画化，以至于我是真的忍无可忍无法再忍了才写了这篇日志，现在我只想辱骂菊池刚、工藤大丈、青柳昌行、久保雄一郎还有那群垃圾制片人，，，

现在电击新文艺地位甚至还不如KADOKAWA BOOKS（KADOKAWA BOOKS好歹还有怕痛和圣女魔力这种商业成功的作品）。目前由于强行动画化以及伪二期还算勉强有存在感，动画化的也基本上是电击新文艺最好的一批。等到这批原作全部被惨遭后，电击新文艺也就差不多只剩下长标题的垃圾原作，然后和Fami通文库、B's-LOG文库一个档次了（长期没有动画化，即便动画化了也都是惨遭，导致成为末流丛书），还有目前完全没有动画化的DRAGON NOVELS。

当年角川书店和Media Works闹分家的时候，角川历彦曾写过一篇单独的发刊辞，但在角川历彦被捕后于2022年10月被删掉了。电击系被青柳昌行和久保雄一郎架空，之后企划数量大量增加的同时企划水平急转直下，创刊精神就这么消失殆尽了。实际上，就是电击文库本体，今年的电击文库大赏作（同时也是遗作）也被随便对待，接管后电击文库现在变得和角川其他轻小说丛书没有任何区别，无论是自社发行还是外社发行，都没有出现过一部优质新IP，电击新文艺更是直接被扼杀在摇篮里。可想而知角川系轻小说被青柳昌行及其亲信完全控制的末路：要么像角川Sneaker文库一样炒作狗式宣传，实际内容完全配不上，或者像Fami通文库一样完全没有宣发能力；好作品动画只给一丁点资源，垃圾原作大量给资源，得奖作越来越没含金量。由于角川在轻小说行业的垄断地位，不止角川的轻小说要完蛋，只怕整个轻小说业界都要完蛋。而Fami通文库和B's-LOG文库都是enterbrain品牌，但不像enterbrain新文艺那样有菊岛常驻，——你猜造成Fami通文库和B's-LOG文库的现状的人是谁？

来自：Bangumi