《KANADE》简评：

“这座岛上所缺少的，是音乐！”
                           ——伊坂幸太郎《奥杜邦的祈祷》

0.
现在请让笔者点名一部以世界末日为背景设定，故事发生聚焦在一个小镇之上，出场角色不多但画风清爽精致，男主与非正常人类的女主相遇并在镇子上生活，与村民交好，并发现了一些过去的故事，最终与女主一同“拯救”了世界的全年龄短篇galgame——好吧，想也知道笔者接下来要说的名字，肯定是本作《KANADE》。

FW社在《ATRI》的成功过后，便似乎盯上了“全年龄短篇”这块。不是在炒冷饭的路上，就是不断创立各种不同题材的全年龄短篇企划，想要复刻这一爆款的现象。至于成果，且不说是收获颇丰，大半出类拔萃吧，至少也是落得个骂名不少，风评不过尔尔的程度。且以笔者撰写本文的时间节点来看，《ATRI》之后风评口碑最好的一作还是浅生咏的《丽露娅与夏夏的纯白谎言》。

——然而，同样是由他企画并担当剧本的本作《KANADE》可就没有那么出色的表现了。

1.
在笔者之前有关《夏之锁》和《Erewhon》的杂文中，就有尝试讨论过浅生咏的创作技巧和方向。简单概括一下其中笔者的结论便是，浅生咏确实不算是业内非常顶尖的写手，但是其部分技巧和创作思路是相当成熟，乃至是有一定不错的想法在里面的。

在其最为闻名的钟表社三部曲（《Euphoria》、《夏之锁》、《Erewhon》）中，撇开猎奇成分的表现，浅生咏所展现出来的优势区间是——在极端环境下的角色刻画、剧情上的框架把控，线路递进过程中的信息编排和伏笔回收等等。而在《樱之诗》的鸟谷线路中，浅生咏以虽不惊艳但足够合理的方式将一连串的信息包装到位，成功为后续的剧情发展铺好的道路，完成了SCA-自给出的任务（就连SCA-自都自觉这条线需要交代的信息过多，然而浅生咏还是做到了交代完信息之余，还写出了一条能看的恋爱线。）

从这个角度而言，浅生咏大概是属于那种在一定区间内，可以予以相当程度信任的创作者。也是出于这个原因，笔者才会在本作发售的时候，放下了手头正在推的另一部游戏，打开了本作。而至于结果也是显而易见的——

——小甜水，没什么特别的惊艳之处，很公式，无功无过，打完以后没有生出要讲什么的想法。或者说，仅仅只是这样的一部没什么特色的作品而已。

其实简单复盘一下本作的各种设定，什么因为自然暴走而引发的末日背景啦，什么居民较少各尽其职的“城镇”生活，什么歌声拯救世界——还有接下来一系列包括但不限于女主的回眸，男女主仰视夜空之类的画面——说实话，一直在游玩过程中，令笔者有种本作是在极力东施效颦的微妙质感。

笔者并非认为浅生咏必须要通过猎奇才能完善其表达，也不认为其缺乏创作的功底。就算单说本作，从双结局的部分设计也看得出是具备一定的伏笔和反转构造的——但是也就到这里了。

当笔者看完简介，到点开游戏界面进入游戏，女主哼着歌登场，然后男主开始介绍背景设定，并与女主相互认识，定下相恋的契约，接着唱歌救世的主线被点明，进OP，然后其他角色开始登场，大家开始上演日常剧之后，笔者放下了手中鼠标，转头喝了一口水，然后终于明白过来一直缠绕在心头的违和感是什么。

——这部游戏处处是歌声，但最缺乏的也是“歌声”。至少对笔者而言，此番描述足以描绘出笔者的打完以后得全部感想。

这部作品很简单，没什么特别难懂的发展和设置，每一步都走得相当直白；这部作品很套路，套路得没有什么惊喜，每个角色诉诸的情感无外乎固定的环节；这部作品小心，每个环节都力求守序而非大开大合，力求完成度而非乖张的呈现。

但反过来说，这部作品匮乏情绪的氛围，其中的情感表达没有冲击，氤氲在文字间的不过是机械构成的质感；这部作品没有酣然之处，因为公式化的剧情撑不住原画和音乐所搭建出来的景致；这部作品缺少律动，在歌声中富含感染力的美，那踏破天际，遮盖漆黑的墨色之夜的流动并不存在。

——模版的写作从不意味着剧情的套路会使得作品注定走向乏味的终局。公式化、标签化的缺陷永远在于其呈现的表达无趣而无力，最终只得让玩家/读者/观众在故事结束之际，留下一句“无聊”的评述。

毕竟，这确实只是一部无功无过地甜水作。只在无聊的时候一饮而尽，或许也就可以了吧？

2.
“别看你说的这么激烈，下一部出来你就说你玩不玩吧？”夜学姐理所当然地将这个问题抛给了笔者。
笔者深深地叹了一口气——
“肯定还是要玩的。”

来自：Bangumi