《あしたのジョー》简评：
《あしたのジョー 文庫版》简评：
《キャプテン》简评：
《キャプテン》简评：
《プレイボール》简评：
翻译是直接扔给deepseek
以下为千叶彻弥与千叶亚喜生的对谈
两部作品本质上都充满着下町气息
同为体育题材漫画，且两位作者是兄弟的《明日之丈》与《青少棒扬威记》，画风却截然不同呢。
千叶彻弥：是啊。《明日之丈》风格硬朗，《青少棒扬威记》则充满温情。亚喜生的作品总带着从自身成长经历中提炼出的生活气息。
千叶亚喜生：与其说是温情，不如说是下町味。毕竟我们兄弟都是在东京向岛长大的。
千叶彻弥：《明日之丈》因为是有原作，难免带着梶原一骑老师的风格烙印。
千叶亚喜生：但我觉得哥哥作品的内核也是下町的。比如《明日之丈》里的劳工街区描写。
千叶彻弥：没错。画那些穿工装的男人、醉汉和孩子们时，我总是乐在其中。
矢吹丈是天赋型，谷口则是努力型，这两个角色是否反映了两位老师的性格？
千叶彻弥：虽然不敢自称天才（笑），但亚喜生确实像谷口。他可是个十足的努力家。
那么彻弥老师本人的性格是？
千叶彻弥：这么说可能有点...但我确实也有像谷口的一面。
千叶亚喜生：哥哥特别执着。他对工作的态度值得我们学习。
千叶彻弥：别这么夸我啊（笑）。不过亚喜生也有相似之处。他总是一笔一划精心打磨作品，而且学什么都快，是我们兄弟中最聪明的。
千叶亚喜生：哪有的事（笑）。倒是哥哥对待工作的态度更像矢吹丈，有着不达目的不罢休的劲头。
千叶彻弥：嗯...我确实信奉全力以赴的准则...
对比两部作品的共通点
流浪的孤狼矢吹丈与享受棒球乐趣的谷口。看似截然不同的两人，实则流淌着相同的血脉。既然体育的本质是竞技，痛苦与不甘便如影随形。正如丈要面对严酷训练与减重煎熬，谷口也必须肩负队长重任迎难而上。这与其说是对敌人的斗志，不如说是与自我的较量。而这正是为战斗而活的丈与享受棒球的谷口最大的共通点。当丈在战斗中燃尽生命化为纯白，当谷口战胜宿敌青叶时，两人脸上浮现的微笑如出一辙。
希望大家能同时享受《明日之丈》与《青少棒扬威记》
两部作品几乎同期上映，两位有什么期待？
千叶彻弥：谈不上期许。只想通过动画完美呈现"燃尽成纯白的丈"这个结局。当年TV版因追上连载进度被迫腰斩，这次一定要完成夙愿。
这是亚喜生老师首部剧场版动画吧？
千叶亚喜生：是的，我非常开心。尤其是地方影院会两部联映，希望大家能一起欣赏。
千叶彻弥：没错。真不懂大城市为什么要分开上映。抛开兄弟关系不谈，我本身就很喜欢《青少棒扬威记》，觉得双片连映很棒。我都想去地方影院看呢（笑）。
话说《青少棒扬威记》里几乎没有女性角色？
千叶亚喜生：实在没篇幅刻画女生了，光是男孩们的碰撞就耗尽心力。
千叶彻弥：现在少年漫画总爱加女生，男主角们还被耍得团团转，个个弱不禁风...我实在吃不消这种倾向。
千叶亚喜生：是啊...虽然我主要是不会画女生啦（笑）。
千叶彻弥：《明日之丈》这么阳刚的作品却有很多女读者。即使女孩子不出现在漫画中，她们也能理解角色的生活方式。这让我非常感激。
这就是丈与谷口的生活态度吧。话说两人"永不放弃"的特质如出一辙。
千叶亚喜生：在无人处默默努力这点确实相似。
这是否源于两位的相互影响？
千叶彻弥：有可能。我作品里不少角色都以亚喜生为原型呢。
千叶亚喜生：比如《哈里斯的旋风》里的阿坊。
那亚喜生老师作品中有以彻弥老师为原型的角色吗？
千叶彻弥：我可没出场（笑）。
千叶亚喜生：嗯...谷口的拼搏精神大概受了哥哥影响吧（笑）。
———————————————————————————
之后是个人的一些乱七八糟的碎碎念
1980年，明日之丈第二季与青少棒扬威记sp同年上映，说是缘分也好，两部动画的导演分别是出崎统与出崎哲两兄弟，而作为哈里斯的旋风的制片人的鷺巣富雄与作为青少棒扬威记的制片人的鷺巣政安也是兄弟。
关于哈里斯的旋风里的阿坊，是主角国松的弟弟，与哥哥完全不同是个优等生。大概由于千叶彻弥自己是大哥的原因，在他的作品里经常能看见要照顾弟弟妹妹的主角。以及虽然在亚喜生的作品里应该没有出现过以千叶彻弥为原型的角色，但我看见有青少棒扬威记与playball里五十岚的原型是两人的另一位弟弟七三太朗的说法。
以及我查找资料的时候还发现一件很有趣的事，在本次访谈中提到的青少棒扬威记与明日之丈2两部作品的电影联合上映会上，还出现了一位意想不到的嘉宾，那就是代表作是银河铁道999的松本零士，为了这次致辞特地赶来。
在松本零士还未成名，生活苦难，吃饭都难以解决的时候，来到千叶彻弥的工作室，有个小男孩一边喊着叔叔一边递给他面包，那个孩子正是千叶亚喜生。在现场松本零士说：“当时收到面包非常开心，所以今天特地来应援。”
关于亚喜生不擅长描绘女性角色，亚喜生由于长期在哥哥千叶彻弥手下当助手，所以最开始对于摆脱千叶彻弥的影响发展出自己的画风这件事很苦恼，在他早期画的りか能明显看出是千叶彻弥风格的女角色
（前为明日之丈里的白木叶子，后为千叶亚喜生最早所画的少女漫画里的りか）
而到了开始画少年漫时期，就能明显能看出已经摆脱了哥哥的画风，虽然也如他所说的那样画的确实很一般，但我觉得画的还是挺可爱的，尤其是最开始采访谷口的新闻部的女孩子与给丸井送伞的女孩子，本作难得出现的两位（不完全路人）有点戏份的且与主角年龄相仿的女角色。
（剩下的女角色基本不是角色的母亲就是路人）
（青少棒扬威记谷口篇里谷口面对新闻部的女孩子的采访时的画面）
1973年明日之丈完结，如同接力一般，在前一年青少棒扬威记正式开始连载。
访谈中简单的将这两人分成天才型与努力型，即使这么说那也只是表面会留下的印象。实际上即使天才如丈也是经历了刻苦的练习才能有强劲的实力。而谷口虽是拼命努力但一定也还是有点天赋的，但谷口身为普通人终究是有难以跨越的墙壁，如果说青少棒扬威记谷口~五十岚篇是努力必有回报，那么playball要更加现实的多，努力不一定有回报,但重要的是全力以赴的精神。
以及不知为何一直觉得谷口远比丈要虚幻的多，我想或许某种意义上，彻底燃尽反而更轻松...
最后，再次重新看这份访谈，内心真是百感交集。作为四兄弟里的大哥的千叶彻弥，自己的两位弟弟千叶亚喜生，七三太朗却都先于自己逝去，尤其是亚喜生...或许千叶彻弥也有想过要是别让亚喜生成为漫画家就好了吧。
在亚喜生去世后，其实也有不少希望在这之前也有参与青少棒扬威记与playball剧情的七三太朗与亚喜生的助手高桥广来继续画playball后续的声音。在翻阅千叶彻弥谈起亚喜生的采访时，也提起曾想过接手弟弟的遗作，但最终还是以“如果由我来画的话，总感觉会破坏掉亚喜生笔下的世界”为由打消了念头。但大概也是身为playball粉丝的我的私心吧，在我看来playball的结局停留在这里虽有无数遗憾，但事已至此也足够了。
至于城仓画的续作...只是官方搞的同人而已...
来自：Bangumi