《映画ドラえもん のび太の絵世界物語》简评：

从十年前开始，《哆啦A梦》系列电影逐渐转向以原创剧本为主导。从《金银岛》中顶尖的视觉效果，到《月球探险记》中精妙的剧情设计，再到《地球交响乐》中宏大的演出表现，这些年原创电影的进步大家有目共睹。然而，这些作品一旦被拿来和原作比较，仍不免令观众唏嘘：失去了藤子老师的哆啦A梦，可能终究无法再回到曾经的高度了。

但在看过《大雄的绘画奇遇记》后，我却真切地被这部作品所震撼，久久沉浸在结尾的余韵中无法自拔。毫不夸张地说，这部电影不仅拥有比肩原作的品质，还达到了未曾设想的高度。

其实，早在本作的制作团队公布之时，监督寺本幸代的回归就让不少粉丝重拾了期待。如果你是一位哆啦迷，你或许没有听说过她的名字，但一定明白她执导的《新魔界大冒险》、《新铁人兵团》与《秘密道具博物馆》之于水田版《哆啦A梦》电影的地位。而使她的作品脱颖而出的，无疑是其对人物情感的细腻刻画——美夜子与母亲一生一次的短暂重逢、静香与莉露露来世相见的动人约定、大雄与哆啦A梦寻找铃铛的温情回忆……寺本监督总能在极具张力的情节中融入精巧的细节描写，让每个情感瞬间都成为观众心中永恒的印记。

《绘画奇遇记》近乎完美地继承了这一特质，特别是对可蕾雅与麦罗关系的描写尤为出色。身份悬殊、性格迥异的两人，因缘际会成为两小无猜的青梅竹马。那一天，生性活泼的可蕾雅想和麦罗一起玩耍，但麦罗沉浸在绘画世界中的样子却让她闹起了别扭。她负气独自前往森林，却被突如其来的时空乱流卷走，两人就此天各一方。数年后，麦罗逐渐成长为一位优秀的画家，但他始终无法忘怀，可蕾雅消失的那一天，她的眼眸中闪耀的那一抹“雅托利亚蓝”。孤独一人的他日复一日地尝试复现那种色彩，却也只能日复一日地与画中可蕾雅留白的双眼相望。直到与大雄一行人的冒险揭开湖底蓝色染料的秘密，麦罗终于能大声告诉可蕾雅，他一直以来追寻的绘画的意义，就是要描绘出最美的她；而可蕾雅也终于明白，麦罗并不是把画画看得比自己重要，反而正是为了她才会在艺术之路上不断求索。可蕾雅美丽的蓝色眼眸，巧妙地串联起整条感情线，也为两人纯真的友谊赋予了一抹浪漫的色彩。

除了细腻的人物情感刻画，寺本监督的作品还有一个鲜有人提及的亮点——想象力与幽默感。她非常擅长用动画特有的表现方式展现自己的想象力，让观众发自内心地发出“有趣”的感慨。在《绘画奇遇记》中，她甚至花了近两分钟的时间描写可蕾雅如何误入工地，乘坐各种建筑器械“死里逃生”的过程。整个工地似乎都变成了可蕾雅的游乐场，让她在其中自如穿梭。流畅而又夸张的人物动作配合静香一脸惊恐的表情，让我恍惚间仿若置身《猫和老鼠》的世界。当观众们不约而同地发出会心的笑声，我想，此时的《哆啦A梦》才算是回归了其存在最本真的意义吧！

然而，以上两点甚至都算不上《绘画奇遇记》最大的优点。本作最令我折服的，还要数其跌宕起伏、结构精巧的剧情设计。这一点除了要归功于寺本监督以外，也必须感谢编剧伊藤公志。他在参与多年的《哆啦A梦》TV版制作后，第一次执笔电影剧本便一鸣惊人，可谓未来可期。

《绘画奇遇记》的剧情堪称节奏紧凑、高潮迭起。当索多罗终于露出时空盗贼的真面目，故事似乎就要接近尾声，五人组只要联合时光巡逻队将其制服，雅托利亚公国大概就能恢复往日的和平……然而，索多罗却打开了潘多拉的魔盒，让传说中的恶魔“伊泽尔”从画中降临于世。原本只是在围剿窃贼的五人组，转眼间却要以凡人之躯对抗神明。无论是它那能将万物石化的恐怖能力，还是那种难以名状的神秘感与混沌感，都将剧情的张力与沉浸感推向新的高度。随后，伊泽尔与红色巨龙合体，整个雅托利亚城都逐渐被染上死寂的惨白色。即使众人得知了它怕水的弱点，设计将其引入湖中，湖水还是被它轻松地全部冻结。当哆啦A梦在大雄的面前颓然倒下，我难得地在《哆啦A梦》电影中感受到了堪比《铁人兵团》的无力与绝望——敌人占尽优势，我方资源耗尽，时间所剩无几，破局希望渺茫。但也正是因为这份绝望，才让最终击败伊泽尔的手法显得如此精妙，也让观众压抑已久的情绪得到了酣畅淋漓的释放。

谈及击败伊泽尔的关键，就不得不提本作堪称典范的伏笔处理。毫不夸张地说，本作一百多分钟的时长中没有闲笔，几乎每个镜头都有独特的意义。可蕾雅爱上巧克力的卖萌桥段，成了区分真假可蕾雅的关键；大雄掉入坑中被静香用随意钓竿吊起，成了可蕾雅救下胖虎和小夫的灵感；画作上奇怪的圆弧分割线，源自时空隧道的圆形入口；就连可蕾雅不想洗澡破防静香的搞笑情节，回头来看也是指向可蕾雅真实身份的线索。而最令人惊喜的伏笔，莫过于对还原剂这一道具的巧妙利用。《哆啦A梦》电影中让五人组在异世界中享受舒适的住所已经成为惯例，而《绘画奇遇记》正是利用了观众习以为常的心理，达成了“意料之外，情理之中”的效果。毕竟，只有主角团知道湖边旅馆由水构成的秘密，而伊泽尔对此一无所知。大雄正是发觉了这唯一的信息差，抓住了宝贵的机会，才达成了弑神的壮举。

同样精彩的还有大雄进入自己画中世界，与“叙利亚版”哆啦A梦相遇的伏笔，而本作的主题也相当自然地嵌入了这一关键情节。“融入自己热爱的画，才是最好的画”——这一主题虽然浅显易懂，但经过电影的生动诠释而得到了升华。或许，正是因为大雄把全部心意倾注于画作，画中的哆啦A梦才会如此“栩栩如生”，像真正的伙伴一样守护着他吧！

不过，如此严丝合缝的情节设计，仍非《绘画奇遇记》带给我的最大惊喜。真正将本作与其他《哆啦A梦》原创电影，乃至原作改编区分开来的，还要数在整个系列中前所未见的叙述性诡计。在以往的作品中，观众总是以全知视角观察角色的行动，所有信息都一览无余。但本作却刻意向观众隐瞒了与五人组同行的可蕾雅的真实身份，甚至有意误导观众将其与多年前消失在时空乱流中的可蕾雅画上等号。在影片的结尾，可蕾雅的身体逐渐透明的那一刻，一切都豁然开朗，我竟在一部《哆啦A梦》电影中获得了从未设想过的悬疑体验。仅此一点，《绘画奇遇记》就将这个系列提升到了一个崭新的高度。

或许，《绘画奇遇记》之于寺本幸代与伊藤公志，正好比那张拯救世界的画之于大雄吧！正是因为制作组中充满纯粹的热爱，才孕育出这部妙趣横生、精彩绝伦的电影。倘若藤子老师能与我们一同欣赏这部作品，想必也会露出欣慰的笑容，为后辈们达到的高度由衷赞叹吧！

来自：Bangumi