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（1）
200X年某月某日，日本银座，有一家公司叫Media Factory，这家公司是人才派遣公司瑞可利的子会社，因而总部和瑞可利在同一栋楼。虽然没有任何资金关系，但Media Factory似乎一直被世人视为泛一桥系，因为他们深入参与宝可梦业务，而这个业务一直都是小学馆的领域。这家公司本身是综合出版社，出版范围涵盖了从亚文化书籍到正统文学、从职场经验分享到海外文学翻译，也参与一些电视剧、动画和音乐的发行业务。业务之广泛尤其是他们旗下还有一个MF文库J使其常常被人们拿来和角川书店做比较，自身似乎也是个微缩版的角川书店。就是这样的一家会社，这一天，有一位年轻女性前来应聘宣传的岗位，有着一副普通日本女性的长相，自己也有个小孩，正是用工作撑起一个家庭的年龄，“请多多指教。”

（2）
很快，她就被这家公司聘用，担任了动画部门的宣传岗位。这家公司的社长是芳原世幸，他只在会社重点的宝可梦动画作为製作出现。而她的那时直系上司是永田胜治、山下善久、岩崎笃史，长辈是松本浩、中山卓也、吉沼忍、田中信作，和她一起入社的是两位名叫鹤冈信哉和冈田昭彦的男性，还有好几个人连名字也想不起来了。一般发行公司的宣传职位既可以当一辈子的宣传P，但如果想谋求更高的发展就必须得当正式制片人。很快他们就开始担任助理制片人，帮正式制片人打打下手，之后自己也成了正式制片人。那时MF实行的是资历升职体系，如果你干了一定年份，无论业绩怎么样都可以成为总制片人，进而成为企划。如果一切一帆风顺，她应该就可以在多年后和“那三个人”一样成为动画部门的企划，但她没有料到，接下来等待她的是自己人生的第一场变故——

（3）
瑞可利集团的社风，自家公司成立一定阶段就会选择从母公司独立，当然，Media Factory的高层也是这么想的，他们甚至已经物色好了独立后搬去涩谷的一间更大的办公室。但是他们不知道，自己已经成为了多个大资本的猎物。前面也说过，MF人称“小角川”，因为其业务范围与角川书店尤为相似，且旗下MF文库J是唯一能与角川、一桥系分庭抗礼的独立轻小说文库，很快这家公司便引起了角川的注意。此前，角川就曾尝试联合东芝、住友商事收购母公司瑞可利，但以失败告终。同时，由于和小学馆密切合作，MF也被视为“泛一桥系”，但毕竟没有资金关系，现在小学馆也希望将其正式纳入一桥的版图。另外，虽然不知道处于什么理由，但讲谈社也想收购MF。在众多猎手的环伺之下，MF的独立计划也许是注定失败的。

角川集团控股是家族企业，那时会长是角川历彦，在她的印象里，“这人似乎很会洗脑，经常发出爽朗的笑声”；他似乎对芳原世幸说了些什么，大意是希望和他一起达到媒体的顶点，芳原世幸就同意角川收购MF。但主张独立的社员就不乐意了，这些社员的代表就是她的那三个直系上司，他们在被角川收购后从MF离职建立了OVERLAP，并带走了曾经引以为傲的宝可梦业务，新成立的会社继续作为“泛一桥系”和小学馆密切合作；也有像MF文库J编辑岩浅健太郎那样直接入职小学馆的。主张被讲谈社收购的MF文库J编辑长庄司智入职讲谈社，和她一起入社的鹤冈信哉和冈田昭彦则一起入职华纳兄弟，还有好几个人也离职了。这是她第一次对自己的前途产生怀疑。

虽然有人因方针不合离职，但听闻被角川收购的消息后认为入职MF有前途的人也大有人在。Frontier Works很早就和MF建立了合作关系，这次之后，有好几个人从FW离职后入职MF，包括音乐制作人若林豪。有一个从Marvelous来的伊藤诚，她对这个名字印象非常深刻：一是因为MF本来就有一位同名同姓的执行役员，二是这个新来的伊藤诚作为日在校园的制片人和其著名人渣男主同名同姓、甚至还出演了动画的广播活动；想到此事她就笑了出来。另一位制片人田中翔是从Happinet来的，还有一个小年轻叫山下慎平。虽然MF并没有成功独立，但还是搬离了瑞可利总部、搬入之前预定的位于涩谷区的大办公室。在“那三个人”离职后，“执行役员”伊藤诚临时顶替他们的位置，不久，松本浩就升职做了企划，某种意义上这不就更快晋升吗？也许被角川收购并不是什么坏事，那时候她确实是这么想的。

（4）
虽然她第一部独立担当制片人的作品是江户盗贼团五叶，但她感触最深的作品是黄金拼图。芳文社创办了第一部专门的萌系四格漫画杂志Manga Time Kirara，此后又诞生了一系列Kirara系杂志，并全力推进跨媒体改编，其与MF的合作早在同人WORKS就已经开始。而这次是与MF的第二次合作，由她本人独立担当制片人，制作人员主要是同为MF原作的中妹原班人马，系构则是新锐百合写手绫奈由仁子。动画于2013年7月放送，其累平销量8503，虽然不如之前的向阳、轻音和魔圆，但也是小有所成，并使其在次年3月宣布二期制作决定。她第一次尝到了成功的喜悦，毕竟在此之前她担当制片人的作品一般是接手别人的项目，即使是独立作品商业成绩也往往并不成功。她因而受到鼓舞，并在此后的日子里进一步加深了对萌系作品的喜爱。

她的作品一半萌系漫画，另一半则是乙女和BL；前者是爱好，后者则是工作。她作为女性制片人，在刚转正的时候被要求的就是这类作品，而“日在校园”伊藤诚等男性制片人就被要求制作男性向轻小说，这些作品很多都是学园战斗后宫，套路千篇一律，她看不起这类作品。萌系漫画本来也是像吉沼忍这样的男性制片人所负责的方面，但这次的黄金拼图是个例外，也许是因为田中信作的有意培养：MF的社风自由，企划是谁对质量影响不大，总制片人一般也不是挂名；无论是她第一次独立担当的作品江户盗贼团五叶、接手的玛利亚狂热二期还是这次的黄金拼图背后都有他的影子，这在社内开启了一个女性制片人挑萌系作品的例外，她也一直将田中信作视为自己的恩师。这一年MF并入角川，会社变为品牌公司，公司才搬来涩谷没多久又搬入位于千代田区富士见的角川本社——这也是旗下轻小说丛书富士见Fantasia文库的名称来源。之前的音乐制作人若林豪又从老东家FW挖来了一个动画制片人吉武真太郎，芳原世幸虽然升任集团娱乐内容创作事业统括本部副统括本部长，但已不再挂名製作。她知道，在会社的另一边，还有另外一位副统括本部长叫安田猛，作风雷厉风行。

（5）
她挑的第二部萌系漫画是幸腹涂鸦，这部作品的系构是冈田麿里。由于看到了向阳素描和魔圆的成功，她也希望借助SHAFT的力量推动自己喜欢的原作的取得更进一步的成绩。但事与愿违，最终销量累平只有1279，连二期都出不了，此后SHAFT再也没有联系过她，可这已经是她在黄金拼图后最拿得出手的作品。与此同时，同样是萌系漫画领域，她所在的MF新来的伊藤史峻担当的日常悠哉大王累平11531，而他的后辈田中翔担当的游戏人生、月刊少女野崎君、OVERLORD销量甚至都能轻而易举的破万。“真是个天才”，她暗自念道。

这一年，品牌公司制度被废除，但“品牌”本身仍然被保留了下来。取而代之的是各个事业局，她所在的映像事业局，局长是角川历彦的亲信堀内大示。之前的那位松本浩退居二线，芳原世幸被调到实用书部门，这是她最后一次亲眼见到那位给他知遇之恩的前社长。而伊藤史峻和伊藤诚被调到亚文化书籍出版部门，过去的总制片人田中信作、吉沼忍也相继从角川离职，她本来希望田中信作、吉沼忍在临走前把伊藤史峻留下的日常悠哉大王交由自己接手，可没想到他们把这部作品交给了山下慎平。“山下P比我年轻，我应该让着他”，她自己安慰道，可她心里还是有点不平衡。

（6）
她挑的第三部萌系漫画是斯特拉的魔法，同样交由日常悠哉大王的银链和川面真野负责，某种意义上也是为了弥补她错失了接手日常悠哉大王IP的遗憾，她就不信都这么做了也成功不了，结果销量连一宽都没到。所幸，她还有部鬼牌游戏，这是角川正统文学原作改编的真人版上映并小有所成后，作为映像事业局局长的堀内大示为了推进其动画化事业而交给她的任务。动画由IG社制作，虽然没有二期，但毕竟销量8612，超过了之前的黄金拼图，其剧场版也在一个月后上映，她心里的石头才终于落了下来。

（7）
“回想起来，这三年的变化真大呢”，MF从品牌公司变成映像事业局后，堀内大示直属了MF系两年就变成了动画企划部2课。企划和隔壁1课——也就是原来的角川书店一样变成了菊池刚和工藤大丈，只是堀内仍然挂着製作的名，以示和映像事业局的隶属关系。田中翔虽然名义上仍然是“制片人”，但因为经手作品的接连成功得以顺利成为2课课长。担任课长期间，他又经手了Re0、幼女战记，同样获得成功。就是她的后辈山下慎平，也在来自深渊崭露头角。“和他们相比，我就显得逊色得多了，无论是Hand Shakers、此花绮谭，甚至接手的最游记都不温不火”。她知道，中山卓也成绩不如自己，但他升职了，这是资历；田中翔资历不如自己，但他也升职了，这是成绩。

（8）
新的一年又到了，动画企划部1课和2课的课长田村淳一郎和田中翔向大家发出了新年祝福。其中田中翔说，去年没有新的企划，也没有人气续作，甚至连话题也没有。“真的是这样吗？”她疑惑道，去年的这时候隔壁1课一个不受重视的企划动物朋友忽然爆红，但就在大家以为这个企划步入正轨的时候，作为功臣的达纪监督忽然被撤掉，说是因为角川方面的意思，使角川的风评跌入谷底。不提1课的事，就是在2课，也有来自深渊、幼女战记的人气，其中幼女战记还是田中翔自己的。“我不知道课长为什么要这么说，也不知道角川高层是怎么想着把他撤掉的”。因为到目前为止，自己的黄金拼图系列从来没换过监督，自己也从来没想过要换监督。但她知道，这些事和自己没有关系，对于自己来讲，今年确实是无聊的一年，无论是女性向的新撰组、千铳士，还是萌系的刀使、邻家索菲。

今年2课又来了两个新人。一位是菊岛宪文，长得很俊俏，他本来是出版部门制片人，但在他与田中翔合作的OVERLOAD、幼女战记接连成功后，为了方便续作的企划，干脆就直接把他接来2课了。另一位是元长聪，长得又矮又挫，她听说当年1课还是角川书店品牌公司的时候，安田猛因为舰娘动画的失败而下台，而舰娘动画的制片人就是这位元长聪，他来2课后接手的也是些黄暴的作品，她实在不知道田中翔为什么要把这个人接来，心下里有点鄙夷这个死肥宅。与此同时，田中翔又要开始新一轮的豪赌了，他的上一次豪赌是游戏人生剧场版，那次确实赌赢了。这次赌的是小南极和多田君，他说如果不成功就从动画行业隐退。万幸的是至少这次小南极也赌成功了，因此他得以继续担任2课课长的职位。她一方面对田中翔豪赌的成功表示恭喜，但她心里也有一种不好的想法，“如果这两部都没成功、他从动画行业隐退的话，课长不就成为我自己吗。”

（9）
19年的角川动画真是全面溃败，动物朋友在撤掉监督后出的2期n站好评度再创新低、魔禁3被2ch公认为该季最差动画、还有约战3的作画崩坏……不过也有肌肉少女、盾之勇者等作品稍微挽回点面子……但她无暇顾及这些，因为黄金拼图原作漫画即将完结，作为完结篇的剧场版项目早已立项，她正在为自己日后的人生发愁。她希望制作歌舞伎町夏洛克的IG社能复刻之前鬼牌游戏的成绩，结果再次铩羽而归。这时，她看到一部轻小说，内容是可爱的女孩子穿着熊熊布偶装冒险的故事，这部作品既有她喜欢的萌系元素、也有时下流行的异世界冒险。她认为她找到了黄金拼图之后自己的下一部代表作，于是兴冲冲地将其拿给她的长期合作伙伴五组——

可五组高层在看了这部作品后面露苦色，“这可是成为系啊”，这相当于委婉地拒绝了她。彼时的五组虽经历了一波人员流失实力衰落，但仍然不肯拉下脸做那些异世界网文。但她隐约感觉到五组拒绝了她的企划还有另一个原因：她在黄金拼图成功后，又和五组合作接连担当了邻家索菲、刀使之巫女的制片人，但这两部作品都没有成功，使五组高层对她的能力逐渐产生了怀疑，于是当她这次将熊熊的企划给他们看时，五组直接拒绝了她。这其实也是SHAFT、IG社等有追求的公司后来不再与她联系的原因。这时，五组的一位常驻演出信田祐忽然建议，“要不来EMT2做吧”。

“EMT2？”她隐约产生了一种不安的感觉。角川和EMT2的第一次合作是由比她年轻的山下慎平负责的熊巫女，但这次发生了性质恶劣的炎上事件，使山下P的性格变得和他名字一样非常谨慎。同样由于这次炎上事件使EMT2声名狼藉，此后角川交给他们的基本上都是些不受重视的企划。这次的企划又是熊、又是EMT2，总让人勾起一些不好的回忆。为此她心中忐忑不安，但当知道信田祐也曾导演过一部萌系动画高校舰队时，她又似乎放心了一点。之后EMT2给她展示了中野裕纪画的人设图，她觉得，这不画得挺好的吗？于是立马同意让EMT2制作，并起草了这部作品的企划案，而且一写就写了两个季度。她觉得她找到了未来的方向。

（10）
2020年10月，熊熊的动画如期放送，同时放送的还有角川1课和五组合作的另一部萌系动画、同样由信田祐导演的前说。但她没想到，本来信心满满的企划遭遇了巨大滑铁卢，EMT2的制作水平充其量也只是人设好看、本身并不具备元请能力，加上信田祐平庸的演出水平和对原作的魔改就显得更加灾难（同时前说也陷入了类似的灾难中），而自己参与的另一部无能的奈奈更是连销量都不出。她这才意识到，在观众们眼里，“萌萌异世界”终究也只是异世界，制作水平不好的情况下跟那些流水线产品没有任何区别。虽然企划案中早已经预定的2期仍然不得不继续放送，但她知道，这样的商业成绩基本上不可能有3期了。

（11）
黄金拼图完结篇剧场版终于还是如期上映了，同时结束的是她大半辈子的人生。由于天冲自立门户导致完结篇剧场版仍然不得不更换监督，回想动物朋友事件时她发过的誓，她不禁哑然失笑。与此同时，动画事业局从映像事业局独立，虽然企划维持菊工不变，但田中翔作为执行制片人代替了原先作为製作的堀内大示，因为他已经晋升成为企划部部长。昔日同事甚至后辈一个个超过了自己，她因而感到了深深的自卑。与田中翔年龄差不多、同样没有获得晋升的吉武真太郎跳槽去了日活，现在据说也当了部长。她也想一走了之，但多数发行公司只招年轻人，吉武P毕竟还是比她年轻一辈，再加上根深蒂固的重男轻女思想，这样一个老女人哪家公司会要她？就算幸运地找到下家，就意味着真的有晋升机会吗？

今年田中翔又从1课调来了石上丈太郎，同时又转正了一个新人根本侑果。他们的成绩和实力虽然不如自己，但毕竟年轻，前途终归还是比自己光明。虽然听说后来五组也开始放下面子接异世界，但由于自己一次又一次的辜负了他们的期待，她无颜再见这群支撑了她大半辈子人生的昔日的合作伙伴，也无颜再见SHAFT、IG等其他合作对象。她终于还是承认了自己的平庸，并因此错失了一次又一次的晋升机会。这时她又看到了一部轻小说，这部轻小说既不是女性向、画风也不萌，甚至也没有名气，仅仅只是普通的异世界。但她还是挑了这部作品动画化，并把它交给EMT2，也不在意动画的质量，原因仅仅只是它的标题——勇者辞职不干了。但她从未向别人透露过她挑这部原作的真实意图，她辞职不了，上交这部企划案仅仅只是为了出这口恶气。

（12）
今年，2课比她后来的菊岛宪文和山下慎平都升职了，山下P甚至还被调到1课，毕竟他们成绩都比自己好。2课其他几个无法升职的人除了去年来的两个新人之外，只有她一直看不起的元长聪。但真正让她心理感到不爽、不公、不平、不满的是新井孝介的升职，在她看来，新井P比山下和菊岛还要晚来角川不知多少年，做的基本上也都是些流水线作品，而他的升职理由仅仅只是因为怕痛和庞波小姐的成功，而且这两部的人脉甚至还不是他自己拉来的，而是出版部门的森井巧。“凭什么他做些流水线都能升职？我认真做了十多年了都升不了？”破窗效应的的影响是巨大的，在经历了第一次（勇者辞职）的摆烂之后，她的心理防线还是崩塌了。同时，她发现自己已经无可救药地喜欢上了这种“萌萌异世界”，即使她知道，这种作品不会有观众喜欢，有追求的公司也不会愿意做的。昔日爱好变成枷锁，她感到非常痛苦。

思来想去，她还是做出了个违心的决定。此时她手里还有一部“萌萌异世界”的新人炼金术师。但这部作品长期没人要，她于是把这部作品给了母公司开的ENGI，她知道这家公司虽然是母公司开设，但实力真的不咋地。第二部作品转天和新人炼金术师一样，都属于富士见Fantasia文库，但她把这部作品给了diomedéa。在此之前diomedéa基本上都和书店系合作，上次与MF系合作已经是松本浩时代中山卓也的圣剑使了，当年在中山卓也升职前把diomedéa的人脉交给了她，但她从来没去用过，因为她知道这家公司声名狼藉。这次她重新揭开过去的封印，将这部作品交给了他们。之后她再也不去看那些动画成品，一了百了，眼不见为净。

在转天企划的过程中，角川本社不时有些警察和记者进进出出，社员们神情凝重。她一打听，得到的消息让她感到天都塌了下来：母公司卷入了奥运贪污事件，会长角川历彦被捕，一同被捕的还有她昔日的前社长——芳原世幸！？原来芳原世幸毕竟还是瑞可利出身，上个世纪瑞可利就发生过一次严重的贪污事件，而芳原世幸就是那一代的人。她不知道，在芳原被调到实用书部门后，起草了角川成为奥运会赞助商的企划案，但他受到了同为庆应大学同学的高桥治之的蛊惑，以比正常赞助金更低的价格成为了奥运会的赞助商，这其中似乎也有角川历彦的意思……她的思绪回到了MF被角川收购的那一天，MF被角川收购后就无法再碰宝可梦业务。芳原世幸为什么要听角川历彦的话？为什么没人阻止他们？如果当时自己也和鹤冈信哉和冈田昭彦等人一样赶紧跑路，自己境遇会不会比现在好得多？如果当年MF没有被角川收购是否就能避免这一切的发生？“毁了，都毁了，我的人生全毁了……”想到此，她流下了悔恨的泪水。

（13）
由此，她决定放任自己的摆烂。一般情况下，制片人不重视的作品ENGI也不会重视，新人炼金术师只是随便画个人设就交了上去，再加上三开的情况，成品连“萌”都没有只有“废”。这时候集团会社多玩国向角川推介了一位艺人花碳希望她宣传，她很不情愿的接受了，把花碳放到了转天动画。与此相反，她不重视的作品diomedéa反而非常重视，也因此转天得以在SNS上小火一阵，但即便如此，销量也没达到出二期的水平，不过她也不在乎销量多少了。b站把自家一部原创凤傲天国动介绍给角川，她也没多想就接受了，也让花碳唱了那部国动日文版主题曲。之后她就把花碳丢给“年轻版的自己”、两个新人女制片人根本侑果和上田清香，她也以过来人的身份PUA着这两个新人，给她们造成了恶劣影响。之后由于花碳唱歌作品商业成绩都达不到出二期水平，才被收编没多久又被角川放生了。

水岛努通过EMT2联系到她，想做自己的原创，但水岛同时也强调这部作品基本上不会成功，但她也无所谓。就是她当年想将其作为黄金拼图之后下一部代表作制作的熊熊，当其2期真正开始放送的时候，她也不想管了。这时候，在幸腹涂鸦之后已经多年没联系的冈田麿里忽然联系到她，让她感到很奇怪。原来冈田麿里这几年由于事业有成已经能够独立做剧场版了，冈妈希望联系过去的合作对象帮忙对其新作做些宣传，其中也包括她自己。“原来你发迹了？你居然还记得我啊”，她苦笑道，但她还是接受了这个请求。动画电影由MAPPA制作，她在这部电影中第一次标了“製作”，虽然她知道剧场版的“製作”并非真正意义上的升职，但看到自己第一次成为了过去求之不得的“製作”，她还是有点沾沾自喜。

（14）
眼看着自己就要到了退休的年纪，想到自己也有孩子要供她读书，她觉得就这样摆烂也不是办法。她听说2020年时集英社为了宣传原作，委托MAPPA制作了失忆投捕的OVA，现在他们想将其扩大成为TV动画、正在紧锣密鼓地寻找资方。而自己前段时间就通过冈妈和MAPPA合作过，这不是千载难逢的好机会？于是她抱着试一试的心态尝试和他们联系，没想到他们居然同意了。她自己其实也没对这部作品抱有太大的期待，因此只写了一期的企划案。但MAPPA毕竟不同于EMT2，是家既有追求、也有实力的公司，他们对这部作品认真负责的态度使其获得了出乎她意料之外的成功，也因此达到了出二期的水平。也许因为失忆投捕、或者其他什么作品的侥幸成功会让她侥幸升职，起码多一点退休金。毕竟，她再也不是当年的杰出女青年了。

但她还是没能等来升职的消息，“唉……”，她长叹一声。知道EMT2跟现在的自己一样，在接连错过熊巫女、终末列车等逆天改命机会后也是一家没有追求的公司，于是她就把魔女消逝给了他们，并对他们说“这部你们爱怎么处理怎么处理”，EMT2也“如愿以偿地”将这部作品给了最差的一个组。中山卓也升职后也给她留下了DEEN的人脉，但她知道DEEN已经严重衰落，只能靠接一些便宜企划混日子，于是又给了他们魔法制造者……。这些被随便应付的“萌萌异世界”多数都是自社原作IP，又没什么名气，她觉得把它们毁了也无所谓——她是角川制片人，但她讨厌这个地方。

她也逐渐摸清了她上司菊池刚、工藤大丈，以及出版部门的青柳昌行的性格：他们只愿意投一些赚钱项目，这些项目往往都是些外社漫改；而自社轻改尤其是异世界则在鄙视链底端，就像她当年看不起的学园战斗后宫轻改一样——无论在观众、动画公司、还是资方眼里。在动画事业局独立之后，角川的动画事业并没有一路向好，反而有种后继无人的感觉，就是当年的“天才”田中翔也不是那种适合当高层的人，成为执行制片人后实力也早已泯然众人了。此时的角川虽然有山下慎平、菊岛宪文撑着颜面，但万一哪天他们也成为高层，变得和田中翔一样呢？还有上司的上司，现在控制角川的多玩国派系，其代表人物夏野刚和川上量生，和当年的角川历彦和芳原世幸一样也是定时炸弹般的存在……她只看到了黯淡的未来。反正能过一天是一天，新井做流水线都能升职了，她那么努力还有什么意义？——她终于还是成为了自己最讨厌的人。（全剧终）

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注1：本文中的“老女人”“她”指的是本作的角川方面制片人河本纱知
注2：本文为自己基于对角川历史的多年研究，结合心理学及管理学知识对那位制片人的人生经历和心路历程进行的推测，并不代表那位制片人真实的想法

来自：Bangumi