《ウマ娘 シンデレラグレイ》简评：

        和“同样”广受好评的赛马娘第二季不同，芦毛灰姑娘的底色，至少漫画原作的底色并非所谓的角色塑造和情感牵绊，而是极度精彩的竞跑本身。这也是我对赛马娘第二季垃圾的3d跑步和廉价特效能一笑而过，却对芦毛灰姑娘ep4、ep6两集的表现相当不满的根本原因。背靠cy本家制作，芦毛灰姑娘理所应当的在制作上全方位包围了kai社的赛马娘动画，然而目前的赛跑部分称之为糊弄也不为过。我当然明白芦毛灰姑娘和先前展现了强大作画演出实力的Road to the Top和剧场版新时代之扉的制作团队有所不同，作为季番tv动画也需要去平衡资源分配，但两集近乎ppt的赛跑部分结束后马上接上了高水平的全手绘live实在让我感到有些恼火。
        赛马娘第二季的成功在于东海帝王传奇的剧本高度和精准细腻的改编（第三季证明了后者只是昙花一现），这是不可复制的。而我在读漫画时，在某些时刻会更倾向于芦毛灰姑娘的原因便在于，芦毛灰姑娘通过刻画每场比赛不同马娘的策略和海量的比赛细节，辅以竞技体育诸多不可控X因素导向不可预知的赛果的群像剧思路，是更为王道且可复制的成功路线，而王道征途在热血上涌之时带来的肾上腺素很多时候就是能在瞬间超越精心雕琢的剧本。
        当然，芦毛灰姑娘也有着细腻的感情线与干练的角色塑造，在合适的时候与比赛相叠加也能诞生如“北原，我真的要赢了哦”的神片段，但之所以这段文戏能被烘托出情绪，在于在这一伟大定格前，小栗帽冲出锁链一骑绝尘、于笠松乡下爆诞而生的“怪物”之姿。“怪物”是新时代之扉中逐渐与幻影重叠的爱丽速子，是轰鸣着于缝隙间撞出生路的霸王好歌剧，而绝非在ppt中超车的动画小栗帽。

来自：Bangumi