《Rewrite》简评：

东浩纪当年提了一个很模糊的概念来描述“后eva”时代的一类作品：セカイ系，世界系，你与我的微小关系直接决定世界的命运，简单来说就是boy meets girl+宏大叙事，并且宏大叙事最终是为了你我的关系服务，是你我的背景。《rewrite》似乎也可以归入这个类别，至少毒奶盒和龙骑写的露西娅、静流、千早三条线完全没有问题——但是，口三才担当的小鸟、朱音两条个人线和最后的M线、T线，却明显是“世界系”中的异类，甚至可以说其精神就是反世界系的。即使搁置写作风格上的差异，三位脚本对故事本身的把握也是完全不同的。因此，即使我没有因此将这个短评理论化的意图，但我也不会去谈另外三条个人线，可以说那完全是另外两个游戏了。
为什么说罚抄的剧本不是世界系，甚至是反世界系的，这只有一个判断标准，就是故事本身是服务日常还是反对日常，换言之，是服务于你我的关系还是最终否定你我的关系。的确，共通线有着巨量的日常片段，甚至可以说唯一还有点key味儿的地方就在这里，但四条主线的内核无一不是对日常的破坏，对你我关系的破坏。
先说两条个人线，小鸟线揭开过去的冰山一角，用琪比摩斯、小鸟双亲两层转喻来描绘主角之间的关系，用瑚太朗的行动来叙说日常中小鸟若即若离的态度，用二者的关系来叙说非日常中小鸟本人绝望的心境，甚至可以说这条线瑚太朗的所有行动最终都只在影响小鸟自己的心意，整条线完全是小鸟自己的独角戏，瑚太朗只是小鸟的翻版、投射，只是小鸟的与自己恋爱的欲望，两个人做着同一件事——徒劳地行动、徒劳地绝望，最终也必然徒劳地自我救赎。
朱音线则是在两人不断的亲近中慢慢割断两个人的关系，瑚太朗越是行动，两个人的距离越是相近，两个人的关系就越是淡漠，直到瑚太朗/朱音都最终发现关系与距离并非同一件事的时候，他们才去追求这段本身早已不可修复的关系，早已支离破碎的日常，甚至是这个注定毁灭的世界，并最终以惨烈的结局收场——最终，两个人都只收获到了自己并不想要的，那份小小的幸福。
如果我们仅仅将个人线的故事内核简化为“原本平静日常的失去”和“另一种小小的日常的复归”，那么无疑还是在“世界系”的判断下打转，且小鸟、朱音线与另外三条线并没有本质的区别。然而看过M线和T线的我们却可以明确地知道，这五条线中有一种对剧本理解的差异，或者说对人物关系之作用的理解的差异。在口三才的两条线中，故事的核心并不是这份关系，而恰恰是要超越这份关系的欲望。小鸟线的剧情推动力是瑚太朗不满足自己与小鸟的关系，而决定更近一步，直到与小鸟一起承担她那份绝望，而朱音线的剧情推动力是已经与朱音建立亲近关系的瑚太朗对这份关系逐渐累加的不解，并最终要求重新定义它。当我们取得这一层视角后再去看另外三条个人线，就会发现主角之间的关系在那里是没有什么大变化的，在进线之后就基本上确定了，甚至露西娅线迟迟不说的那句话早就被玩家猜到，我玩到后面简直是在暴躁过剧情，这无疑是人物乃至人物之间的关系在剧本里已经定型的证明。当然，我这里做对比并不是为了拉踩，毒奶盒线的剧情和龙骑士线的人设我都还挺喜欢的，这里只是说明，罚抄主线在故事上与另外三条个人线的决定性差异，这份差异就是“瑚太朗对这份关系的不满”，并最终在T线和M线中展开为宏大的超越人类的欲望，展开为风祭耐改王“改写”的决意，将游戏的主题推到了“世界系”无法囊括的范围里。
最后两线，我并不想展开了，因为讲下来一定会有严重的剧透，并且我也没有什么比游戏本体更多的东西可以谈：只有一种小学生感想可以说：“你与我的关系”作为ギャルゲ的绝对主题，甚至是整个冻鳗亚文化全的绝对主题，让无数的作品都在追求关系本身的复杂、深刻，但最终留下的优秀作品却有相当数量是超越了关系本身的。“古者富贵而名摩灭，不可胜记，唯倜傥非常之人称焉”，这是《报任安书》里的一句话，我们玩家并不耻于在虚幻世界中消费自己对于虚空关系的渴望，但支撑这个行动的，生存的我们却是另一种动力：去成为另一种形态，去超越现在这个形态本身，或者说这就是人之为人的基本动力，去不断成为当下所不是的东西，去超越当下关系的常态。真正打动我，让我将罚抄推完，写下这篇评论的，大概就是对这份力量的感动吧。
另外这部的歌我是真喜欢，哥么已经迫不及待去纯k投屏了

来自：Bangumi