《クロムクロ》简评：
公元1563年，葡萄牙传教士路易士·佛洛伊斯抵达日本。
在织田信长的默许下，他和同伴们开始在京都进行基督教传播，同年长崎大名大村纯忠成为日本首位切支丹大名（基督徒地方领主）。
这一年，青马剑之介时贞（O uma ken no suke toki-sada）18岁，如果把这个名字念出来的话就是逢魔剑之介时贞，暗示的自然是在跟他一个年龄时候死去的岛原之乱领袖天草四郎时贞，也是在《忍法魔界转生》中复活的魔王。
是的，孩子们，我还是个高中生。
考虑到剑之介把红色的驾驶单元叫做“马”的设定，其实更有可能是在玩鸟山明《剑之介少爷》的梗，两人的共同点是都是生活在现代的武士时代人。
我们说回PA动画的事情上来。
1999年，未来的PA社长堀川宪司还在老伙计真下耕一的BEE TRAIN干活。
这家公司由他们两人一起创办，在新世纪贡献了影响重大的美少女枪战三部曲。
不过后话跟堀川没什么关系了，因为妻子家里的要求他在2000年回到了富山。
而这位在当时的履历就能算传奇制作人的人物在BEE TRAIN留下的作品，就是和冈村天斋一起制作的《徽章战士》（阵容相当豪华，基本就是从人狼跟EVA班底捞人）。
如果说两年前的《白箱》讲述的是传奇动画《新世纪福音战士》的第九集演出水岛精二跟制作DESK堀川宪司对《真心为你》开头“衷心感谢五位女性”的理解，2016年《黑骸》则是PA诞生之前一点的故事。
以14年为分界线，海外动画市场的急速崛起是有目共睹的，很多人都认为业界是在面临一个重要转折，而站在这个走向世界的节点，PA寻思自己高低得多讲两句。
自然，讲这个故事需要满足几个条件：
- 得是有立本动画特色的
- 跟走向世界直接相关的，还不能直接跟外国人对爆
- 借助被世界广泛接受的日本文化符号
大机器人，黑船来袭，samurai。
稍微拼接一下，继承《徽章战士》血统，武士开大机器人对抗外星人的《黑色残骸》就诞生了。舞台的话自然是设置在PA老家富山县，角色的姓氏都是这么来的。
心是真的大，什么项目俺寻思一下都能上马
但话又说回来，因为这个立项背景的原因，本作前半部分的战斗场景可以说是别有一番风味，机器人真的像有动作指导那样打架，自那以后已经很久没见过了。
一名古代的武士青马剑之介时贞，在450年的沉睡后苏醒于现代。他驾驶“鬼”的机体被作为古代人造物进行研究。而在过去曾与青马剑之介时贞战斗过的“鬼”，也从宇宙再次来到了地球。
首先见到这位少年大叔的是来研究所找所长老妈的由希奈，当时研究所正被外星人的无人机器人袭击，但更要命的是这货没穿衣服。
有一说一 这个出仓的肌肉线条是真挺色的
剑之介是个高中生年龄的好少年，开大机器人是为了守护主家的公主。
青马背景故事中鹫羽城的陷落来自《徽章战士》中的“魔之十日”，梅塔比的好斗心性应该就是来自它设定中的武士元素。
说是黑船来袭，但实际上本作讲的是那之前一点，外来文化潜移默化地影响日本的情形，随着故事的推进，观众虽然会很快明白所谓敌人的真实身份，但是对于整个故事中威胁地球生存的外星人本尊还是一无所知，亲自扮演黑船来袭后江户老百姓的角色，在炮击后的残骸中寻找新的生活。
虽然没有实体，也足够让人窒息。
带着对武士文化的爱来到日本的金发傲娇法国小萝莉苏菲，向原生态武士质问武士之魂的时候，并没能得到自己想要的答案，毕竟电影里跟活生生的人还是不一样的。
这姑娘说的什么东西？
真实与眼中的世界往往不同，有时候更美观，更多时候更丑陋。
也因此“幻想中的她”才能带来超越性的享受，比方说完美的公主，完美的武士。
为啥是法国妹子呢，日本动画原本就受到很大上世纪三十年代法国超现实主义的影响，加之国际关系导致法国人经常被当成对立本人有刻板好印象的典型代表，在这里要给苏菲泼冷水，是比较少见的用法。
敌人是文化，本作描述重点自然也并非机器人战斗，而是各种文化碰撞的微小实例，比方说现代文化冲击古代武士，武士魂少女小菲的世界观小崩塌，在这之中前半部分以“来到现代的武士”占大头，后半部分则放眼“文化被外来力量冲击后的转变”，以及身处这个时期人的空虚，根源上则是过去犹豫回老家，当时又站在动画出海关口上的不安。
因为传达主题非常相近的原因，本作也在各种地方很明显地塞了不少高桥良辅梗。
屡作死屡不死，拍视频比什么都重要的瓜皮同学
看这个手机镜头就知道是《装甲骑兵》的“异能生存体”
而且这片子还他妈是个校园题材，不是EVA那种上到中间就不上了的。
这个看起来有点闷骚的西班牙小哥是本片中制作者们的代理，之所以是西班牙人是因为按照历史来说把基督教传到日本的就是西班牙传教士方济各·沙勿略。
他知道终结的时刻必将到来，自己也不知道怎么办。一直想用电影表达点什么，但是又什么都说不好，后决定把大家叫出来开个大会。
18话中本作角色们的讨论实际上也可看做本作诞生的契机
大家热热闹闹的加上自己想做的东西，闷骚小哥的忧郁反而被忽视了
《徽章战士》S1也是这样的作品。
中段把Cosplay作为重要支点，展示了“并非真货的理解”这一文化交流中包含着“传播”“力量”“救赎”“形似神离”多个侧面的现象，追溯其根源则是基督教在闭锁的日本延伸出的混合佛、神道教的隐匿基督教。
把自己打扮成武者的异星球先遣调查官、生活在对武士妄想中的小苏菲、在现代依旧被困在武士主家关系中，难以踏上自己旅途的剑之介逐渐对应起来，讲述“回到富山”这个故事中社长当年给出的答案，并由此从富山空港出发，冲向宇宙。
这段台词还挺有趣的，刻板印象的背后原本就是不同文化圈子碰撞过程中的自我保护措施。
节奏上的问题我认为是在做了这么对构之后没有直接完成叙事，放在了之后与鬼的禅问答中，影响了表达。另一位问题则是中后期情绪流类似《花开伊吕波》，但是压的更低，有点太痛苦了。至于结局为什么要突破中美驾驶员联合封锁，呃，天狼桦太岛跟孔明车牌也干了（
继续接续这两部作品，代表色为粉色的《樱花任务》中由废弃学校改建成的市民文化中心就是如今的Parttime Agriculture Work，同样取材自富山县把废弃医院借给社长用的故事。
留心导演的履历就会发现增井壮一的出道作《废弃公主》正是PA跟同为新兴动画公司的BONES的首次合作，而粉毛喵森由乃酱的身上就有一点他的影子。
现在看来白、黑、粉这三部确实是PA春风得意的时候，近期像是又有点得意了。
工作少女系列的起源《花开伊吕波》其实也是这个思路的作品，讲的是无责任舰长跟EVA之前社长还是制作进行时期的事情，刚刚入行，也还没有形成代表色这个概念。
来自：Bangumi