《魔女の宅急便》简评：

标题好像有点问题哈，怀旧不本来就是幻想吗
也许是主角们一直在飞行有关，宫崎骏的动画永远是那么具有动态感，不愧于“将动画性能发挥至极致的监督”之名。“即使不全是开心的事情，但我任然爱着这个城市”，魔女宅急便大概是洋溢着青春快乐和伤感同在的氛围的作品，也是因为如此，在当代这部作品被广泛的被视作为一部“能够解决年轻人精神内耗的动画”。
可对于当代人来说，可能最违和的地方可能也就在这里了。电影中一如既往的出现了作为“现代消费社会”隐喻的工业文明与代表着“田园风光”的魔法的对比，这在宫崎骏的作品中已经是非常常见的意像了，也是代表着宫崎自身红转绿的政治思想转变。可让人难以释怀的是，电影后半段当琪琪失去魔法而陷入个人身份认同危机的时候，老妇人和画画的大姐姐安慰了她，之后发现蜻蜓有危险她下定决心救人，魔法的能力便回归了。在所有人都有可能被取代的当代，如何克服这种身份认同危机，这一非常有现代性的话题本应是非常值得讨论的，可是被导演有意或无意地略过了。
从整体上来看女主角琪琪能够在最后得出“即使不全是开心的事情，但我任然爱着这个城市”的结论是依赖于碰到的每个人都是“好人”。面包店的老板娘一家是好人，可以很大方地给琪琪提供宿舍；城市北方的老妇人是好人，对仅仅是雇佣关系的琪琪送生日蛋糕；森林里的姐姐也是好人，琪琪不开心时“很方便”的就出现在城市去开导她。导演似乎是对“只要我付出善意，他人也会回报以善良”有着非常强的信任感，同时也是这份信任感支撑琪琪，让她能在不安的同时也能在消费社会下独立的生存。但这份信任，大概也是因为在泡沫经济的氛围背景下，在即使是城市里的自由职业[灵活就业]者也能得到的微不足道的小市民式消费生活的幸福中，还是能找到自己的位置的缘故。但现在，即使是再乐观的大学生，大概也不会有这样的想法了吧。“现实充满黑暗，但要在黑暗中活下去”可能才是更贴近时代的命题
不过，非常值得肯定的是，不是作为男性的幻想，不是作为母亲，而是作为少女而飞翔，这的确是件浪漫的事情呢。

来自：Bangumi