《BanG Dream! Ave Mujica》简评：

《借命而生》简评：

　　到头来陆川还是拍了一个幻想的故事。剧中的1990年代是想象的90年代，是从好的和坏的方面都被回溯性建构覆写了的90年代，美好与不堪都带着电影滤镜。在这个想象的世界里，陆川尚能挥洒自如，利用精心装点的背景板上演一出披着悬疑外衣的年代剧。可是，就如同剧中的修理铺—秘密舞厅置景一样，堆砌的装置造型终究是以当下的审美角度构想出来的，注定会与真实失之交臂。于是，我们再次看到了陆川近年来标志性的妥协：为讨好（他所认为的）当下观众而设计的女主与这个故事格格不入，因而成了这个被构筑出的世界的一个缺口，将主体的匮乏不断放大。

　　陆川与柿本广大一样焦虑，从头到尾不断闪回着过去的片段，生怕自己的各种照应巧思无法被观众理解。而那些被下工夫雕琢过的构图也在这种焦虑的映衬下显得刻意而笨拙，将悬疑的色彩再度拭去了一层。与BanG Dream! Ave Mujica尤为相似的是，这部13集短剧集的最后三集也是彻底褪去悬疑故事外衣的部分。在时间快进到2010年代的最后三集中，陆川多少显得有些手足无措：90年代光晕的逝去意味着想象的终结。为了尽可能地维持想象，他甚至不惜将主角拖入一场持续20年的幻梦中，然后在幻梦终结前挥动奥卡姆剃刀削去所有与之相悖的部分，祈求一切更晚结束。然而，梦终究是会醒的，因此我们只能与陆川一同经受梦醒后的漫长惆怅，以及他为这20年的时间给出的答案——答案就是时间本身。这个答案当然没错——几乎是世所公认的真理，但显然与观众的期待相去甚远。

来自：Bangumi