《もののけ姫》简评：

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人类的立场

2019-07-27
被宫崎骏的思索所惊愕到了。

现在的我们靠着“青山绿水就是金山银山”对待自然，但我想人类与自然真有这么简单么？大自然他不对地球上的生物不带有任何感情，出生与死亡或许就在一瞬之间，当我们去拯救自然，改变环境，或许我们拯救的不是它，而是在拯救人类自己。我们之所以要善待自然，是因为人类要“活下去”，也许这就是我们唯一的出路。

《幽灵公主》刻画的人物也非常细腻有深度，他们不是简简单单的善与恶，站在人类立场上，幻姬是一位伟大的领袖，是一个满怀人道主义的良人。而珊珊，站在自然的角度，她是一个坚定的自然保护者，她也是个敢爱敢恨的淳朴女孩。

自然，他是我们应该去敬畏的神灵，在他面前，并没有正确的一方，它是天平的管理者，维护世界的平衡，只有这样，我们才能深刻理解人类的渺小，与善待自然的意义。

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女性的立场

2025-05-01

重观此片，已有六年之载，亦有所思，以此书笔。
在宫崎骏的创作谱系里，女性从来都是文明的破晓者。不同于沟口镜头下被三味线束缚的艺妓，亦非成濑电影中困守茶室的妇人，他镜头下的女性总是以拓荒者的姿态撕碎和服枷锁。在达达拉城，我们看见女工们袒露的胸襟承载着对封建礼教的不雅和随性，沾满煤灰的双手正在熔铸新的生存法则——当传统将女性物化为待价而沽的瓷瓶，她们也可以选择成为淬火的利刃。

为什么是黑帽呢，就像是黑船一般，撬开了日本闭关锁国的大门。象征着旧时代的武士即便刀锋再怎么锋利，也敌不过新时代火炮的威力。

黑帽与珊的镜像对峙，恰是文明进程中永恒的双生花：前者以科技重构世界秩序，后者用野性守护生命本源。她们的存在超越的传统的叙事，既不必屈从于男权社会的规训，也无需退守原始母系的神话，而是在工业文明的阵痛中孕育新的人性之光。

来自：Bangumi