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2022年7月《我独自升级》（以下简称我独）官宣动画化，那两年也是韩漫出海全盛期，资本下了一盘很大的棋。2024年1月动画正式播出，反响并无想象中那么强烈，2025年1月第二季播出后却获得全球热议。但我不止一次看到有人吐槽，普通爽文，剧情（或者说原作）不怎么样，有点德不配位。
实际上观察韩国网文评论平台소설넷你会发现，韩国人也是一样的想法：说实话我不明白它为什么会这么火、想看的话就去看网漫版、普通的量产型奇幻小说……
具体分析的话，我认为成功的关键在于我独每一步都做出了恰当选择。
第一步在于连载平台选得好。
根据namuwiki介绍，小说最初于2016年7月25日至2018年3月13日在Kakaopage上连载，起初是在韩国男频网文站Munpia上免费连载（免费时期积累了一定人气便有机会转为付费正式连载），后来转入Kakaopage——我认为这是小说能取得成功的先决要素。因为当时Munpia处于上升期，正在接收另一网文平台Joara出走的人才，而我独文笔不出众、故事无亮点、题材烂大街。
2012年Joara小说《我是贵族》确立了突袭题材范式（起源于MMORPG中的团战），并以猎人这一虚构职业出名，所以突袭题材又被叫作猎人题材，四年时间里猎人题材网文爆发性增长，我独这种水平如果继续在Munpia上连载，只会是默默无闻的程度。后来可有可无的配角塑造、融梗（抄袭全职猎人的争议在韩国就有）以及吃爱国饭的问题，也受人诟病。
然后它转去Kakaopage改写了原本可能步入的命途……前文提到的Munpia和Joara都属于付费阅读网站，但Kakaopage完全不同，独特的“等待就免费”模式加上高强度的促销活动，成功拉拢一大批学生党入坑，本该属于烂大街题材的我独就这样成为了年轻人的第一款猎人小说。
再加上作者本身不过不失地结束全文——没有像Kakaopage上其他男频名作如《月光雕刻师》《装备我最强》《医生崔泰秀》拖太久或烂尾，因此也被誉为猎人题材样板文。加上后来网漫乃至动画带来的持续热度，至今仍是Kakaopage上最受欢迎的网文之一，正片外传加起来一共就271话内容，总浏览量却高达4.7亿。
第二步在于网漫化合作方选得好。
我独小说被D&C MEDIA签下，D&C选择合作方是当时刚成立不久的Redice Studio。关于Redice Studio（以下简称红冰），我在2021年写过一条微博详细介绍了它的发家史。
Redice Studio（레드아이스 스튜디오）是韩国目前风头最盛的漫画工作室，尤其是旗下漫画《我独自升级》在海外取得的销售成绩也成为媒体津津乐道的事情。
如今的Redice Studio仿佛是从2018年凭借《我独自升级》横空出世，韩网很难找到相关资料，还是考证到一些它的过去。
Redice Studio最早并不是一个工作室，而是一个名为REDICE的漫画家组合，看comico头像似乎是两人，其中一人也许就是Redice上一任CEO兼我独的漫画主笔장성락(Dubu)。而另一人根据Dubu的采访，可能并不负责绘画，后来成为我独的策划和监制，身份是与Dubu合作十五年以上的一位前辈。2013年，REDICE与韩国漫画家朴晟佑合作绘画，原田雅史编剧，创作了日本动画公司Bones原创作品《Space Dandy/太空丹迪》的漫画版，由此在日本出道。后来又接到邀请担任漫画《巨虫列岛》的作画，但2018年以身体不适休养为由休载（当时着手开始创作《我独自升级》漫画，已无力负担多部连载），改为广濑周作画。2014年前后，REDICE在comico开始连载原创全彩网漫《Beautiful Legends/怪客特工》。
之后，直到2018年7月，REDICE正式升级为Redice Studio。
在此后的三年中，Redice Studio凭借手中多部优质的网文改编的漫画，迅速积累起人气与财富，一步一步扩大了生产规模。从最初的男性向奇幻类型扩展到女性向言情类型，在独立产出的同时，也会与其他工作室达成合作。
2021年7月，Redice Studio任命장정숙（张正淑）接替Dubu成为新的CEO，她是一位1991年起便进入漫画行业的资深从业者，之前一直在韩国老牌漫画出版商鹤山文化社担任常务董事。
8月，Redice Studio与韩国第一大网漫平台Naver Webtoon联合举办了分镜征集比赛，参赛者可以从十部指定的网络小说中挑选一部创作分镜，总奖金一亿韩元，并有机会在Naver Webtoon成为正式连载。Redice Studio的成功很大程度来源于其生产流程，在过去的创作中漫画家始终在单打独斗，曾有报道将其称为“手工作坊”的生产模式，打破这个模式的重要角色就是尹仁完一手创立的YLAB（吐槽：并不是粉丝滤镜），2010年正式成立的YLAB将系统化的网络漫画开发生产引入到了韩国网络漫画界，不过在2015年以前的YLAB似乎更依赖于作者本人的创造性，如果不打上logo很难想象会是一家公司出品，实际上如今多数网漫工作室（或称内容提供商）都是这样。但Redice Studio则完全是一个反例，他们将漫画生产流程精细拆分，所有部门都有人各司其职，上色和后期全权交由专业部门负责，所以尽管主笔有着各自的作画特征，其画面风格也有着极为高度的相似性，即使是合作作品，让人一眼就能辨出：“啊，这是Redice Studio参与的作品。”
所以尽管爽文千千万，但Redice Studio还是脱颖而出，在我独之后《盗墓王》（我独自盗墓）也稳居排行榜前列，其他网文改编漫画也陆续占据海外平台排行榜前列。
在创收同时，它也保持了自身的独立性，不同于YLAB因为Naver的入股所以只能在Naver Webtoon活动，Redice Studio的作品在Naver Webtoon、kakaopage、Ridibooks等主流漫画或电子书平台均能看到。Redice这种人气网文+标准画风的路线在当下来说是最吸金的。但随着主流平台越来越多同质化网文改编的作品，对原创者热情、读者体验、风格多样化的影响，虽然并不是Redice一家需要去考虑的，但仍然是值得忧虑的问题。
作品列表
独立制作：
《我独自升级》（快看）
《恶女的定义》（快看）
《我独自盗墓》（b漫）
《Doctor Queen》（腾讯）
《伯爵孤女的重生》（podo）
《装备我最强》（b漫）
《全裸菜鸟在异世界被摩擦》（b漫）
《响弦文字》（b漫）
《与侯爵的50亿契约》（快看）
《双胞胎兄妹的父皇是宠娃狂魔》（b漫）
《4000年后重生异世界的大魔导师》（b漫）
《最强王者》（b漫）
《我独自满级新手》（咚漫）
《可以过正常生活吗？》（b漫）
《墨剑留香前传》（b漫）
《榜上玩家的归还》（b漫）
《姐姐捡回了男主》（b漫）协力制作（全部为L7，韩国连载平台均为Naver Webtoon）：
《全知读者视角》（line webtoon繁中，无简中）
《阿塞尼亚的巫师》（无中文）
《年上姐姐的诱惑》（咚漫）
《落乡文士传》（咚漫）
《某天成为魔神》（咚漫）
《重生不良少教主》（咚漫）
以上内容写于2021年11月24日。
关于L7的介绍，来自2022年1月5日搬运的新闻：
【新闻】日本的网络漫画制作及发行公司L7于上月30日宣布，与韩国网络漫画制作公司Redice Studio合作成立关系公司"Red7"。日本的L7也将更名为Red7（株式会社レッドセブン），通过国际合作深入漫画制作中。 Red7的CEO李贤硕将兼任Redice Studio的官方编辑顾问，参与编辑人员的培训工作（补充：此处大概是指漫画PD）。Redice Studio是人气漫画《我独自升级》的制作公司。L7是2019年成立于日本的漫画发行及制作公司，代表作是在Naver Webtoon连载的大热漫画《全知读者视角》《落乡文士传》《某天成为魔神》。几年来Redice Studio和L7建立了密切的合作关系，L7曾协助制作Redice多部作品，而Redice也参与了L7这几部代表作的后期制作。
李贤硕原本是漫画家，负责故事创作，90年代末出道。受亚洲金融危机影响1999年前往日本留学进修，后来曾在讲谈社的漫画杂志《Young Magazine》中作为原作出道（补充：考古了一下，貌似是《軍バリ！韓国兵役実戦部隊》），之后又在Square Enix的漫画杂志《Young GANGAN》工作了10年，期间系统性地将韩国漫画家介绍到日本。相关作品包括朴晟佑曾被制作成TV动画的《黑神》、Double-S的《直至死亡将我们分开》、C.H.LINE的《前线任务 DOG LIFE & DOG STYLE》，并策划了《与神同行》的日文重制版。
之后他曾在NHN日本子公司建立的网络漫画平台comico工作，对网漫有了一定了解，于2019年创立L7正式投身于网络漫画制作和发行。 目前在韩日两国，他是深入了解网络漫画和出版漫画的制作和发行过程整体机制的专家。
cr. webtooninsight（部分改写）
红冰的合作方L7是日本漫画资深编辑李泫锡，红冰创始人兼我独网漫主笔张成乐又有日漫工作经验，还有一个前期改编脚本也有日漫工作经验（无职强制收容所画师，笔名昭伶），连载中期爆出个人道德问题被开除。在当时韩国网漫界对培养创作人才不够重视、作者们普遍靠老天赏赐的才能吃饭。放眼业界能与之匹敌的只有YLAB，YLAB背靠Naver，还在坚持走原创路线，进行Super String漫画宇宙布局，这里就不再细讲了。
我独之前当然也有网文漫——要不然Kakaopage怎么能起死回生呢？（详见Kakao是如何毁掉自家网漫业务的）但都完全无法与我独的质量匹敌。可以说，日后很多韩国男频网文漫的分镜技术都是从我独开始的。从这个角度来看，我独确实对业界有巨大贡献，但是很遗憾……随着资本扭曲了网漫发展风向，我独逐渐变成“万恶之源”。
除此之外，我独单话长度（cut数量）在当时也是难有人望其项背的，这也同时缩短了作者寿命长度，主笔倒在了动画化消息官宣当月。而就在下一个月，网上爆出网文漫《罗莎娜》画师被Kakao旗下子公司剥削的消息，人们这才关注到网漫行业大规模扩张背后是多少创作者的血汗。最近也有传言说Tapas台柱《三岁开始做王者（终末起点）》网漫版之所以换主笔也源自Kakao（Tapas）方面的剥削……在此之后韩国方面无论有关部门还是漫画家协会这样的自治团体都在想办法推进改善作者待遇，已略有成效。可惜我们这里仍有不少信息滞后人在网上爱说一些危言耸听的话表达对韩漫及韩国网漫工业的鄙夷……好吧话扯远了，说回我独。
第三步在于资源堆得好。
实际上这应该属于第一步的附加效果。也就是去了Kakaopage，和Kakao牵上了线，Kakao后来想办法让网漫大规模出海提升这个IP的海外知名度。
于是在砸钱堆资源用动画打广告这件事上，我独是首选企划，由日本工作室改编更是首选，Kakao财大气粗，通过日本分公司Kakao Piccoma一掷千金……当然制作委员会名单中还有Aniplex、D&C Media、Netmarble、Crunchyroll，但Kakao绝对免不了大出血……要不然Kakao Entertainment怎么会亏损严重——网漫业务所在的故事部门尤其拖后腿。另一方面衍生游戏开发方Netmarble也是上了心，没有做成以往小厂开发网漫IP时常出现的换皮手游（所以游戏改也被称网漫IP衍生方面的黑洞，过去就没几个成功案例），游戏又与动画热度形成协同效应。
就这样在天时地利人和的情况下，集万千资源于一身，《我独自升级》成为了韩国最卖座的网文IP，这是一个人造之星，与作品本身质量……可能还是有关系的吧，原作剧情越简单越容易改编，对吧？
来自：Bangumi