《異国迷路のクロワーゼ The Animation》简评：

《ファイ・ブレイン ～神のパズル》简评：

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《ファイ・ブレイン 〜神のパズル 第3シリーズ》简评：

佐藤順一の昔から今まで 中文翻译 （http://animestyle.jp/2020/10/12/18241/）

佐藤顺一的过去与现在 (42)
《异国迷宫的十字路口》与《Phi-Brain～神之谜题》

小黑：下一部作品是《异国迷宫的十字路口》（TV、2011年）。这个是以系列构成和音响监督的身份参加了。

佐藤：是的。很久以前就有提过一次动画化的企画，说是要由我来担任监督。但因为原作的画风非常精致，如果无法重现这一点，就做不出足以配得上《异国迷宫的十字路口》的动画，记得我当时说了，制作这部作品很困难，需要消耗相当多的卡路里，他们就犹豫了。之后才决定要由安田（贤司）监督来做，当时还在Satelight的金子文雄制片人来问我，“要不要当系列构成呢”。

小黑：又是这位多次提到的金子先生呢。

佐藤：是啊、是啊。那个金子来找我做的作品，基本上我都不会拒绝。因此，我在要向原作老师说明系列构成企画的阶段就参与了。

小黑：也就是说，没有参与现场的制作，只负责了故事创作部分。

佐藤：嗯。到脚本的委托和脚本会议为止都有参与，分镜阶段之后就是安田先生负责了。去向原作老师说明时，对方盛赞了我写的构成喔。因为被夸奖了心情很好，回程的路上，和金子制片人一起吃饭，他和我说“佐藤先生，也该要负责音响的吧”，一点点的把要做的事情丢给我，工作又增加了（笑）。

小黑：这部也和《水星领航员》一样，是被静谧的曲子赋予了优雅气质的作品。

佐藤：是啊。音乐部分是那种感觉。

小黑：之前说过“佐藤顺一作品有一个类别是和松竹公司合作的作品”，其实还有一个类别，是和飞犬（フライングドッグ）公司的合作呢。

佐藤：你这么一说倒也是啊（笑）。

小黑：《异国迷宫的十字路口》的作画非常非常好喔。人设是在《水星领航员》中有过超高质量作画发挥的井上（英纪）先生呢。

佐藤：是的。井上先生担任人设和总作监。制作公司是Satelight，他们也有法国人的staff在。

小黑：Thomas Romain先生之类的。

佐藤：嗯。有好几个人，他们提供了非常详细的设定，十分惊人。

小黑：那些精致的设定也都反映在画面之上了。

佐藤：就是这样。因为他们对于法国非常了解，所以可以画出法国的真实样貌。

小黑：为了这次取材我本来想把佐藤先生的分镜回全部看过一遍的，但流媒体上的《异国迷宫的十字路口》没有佐藤先生的分镜回啊。这一集不买碟片就看不到对吧。（译注：第4.5话“音乐会”，B站的版本有）

佐藤：是的是的。

小黑：是怎么样的作品呢。

佐藤：是音乐回啊。中岛爱小姐饰演的吉普赛女孩到来，演奏了日本的歌曲。汤音觉得很怀念，与其交流过后，发现那个女孩的祖父与日本的渊源，和汤音的姐姐也有关系，就是这种感觉透过歌曲连接彼此，很棒的故事。这集也是“脚本=分镜”的形式，没有脚本家，我直接从分镜开始创作。

小黑：这是原作就有的故事么？

佐藤：没有。这一集是原创的。

小黑：既然如此，我会想办法看一看的（编注：这次采访之后看了）。

佐藤：我偶尔也会重温这一集（笑）。因为网上看不到，所以我自己留了一份。

小黑：再来是《Phi-Brain～神之谜题》（TV、2011年）。也是谜一样的一部动画。

佐藤：是啊。和《Keroro》时情况相同，日升的内田（健二）先生把我找去，和我说“其实我们有个这样的企画”。是NEP（NHK Enterprises）的作品，决定是以解谜为主题的作品。我是在故事的草稿和设定的提案完成之后才被叫去的，说起来和东映时代的方式比较接近呢。

小黑：原来如此。所以企画成立阶段您就没有参与了。

佐藤：是呢。日升那边也想要做NHK的作品，所以向NEP提案了。那时候数据广播开始受到重视，希望透过数据广播互动解谜来吸引参加者。在我的想象中，应该是以这种感觉发起的企画吧。

小黑：NHK那边没有提出“想要做这样的故事”之类的要求么？

佐藤：那倒是没有。基本上是日升做好的企画通过NEP提交给NHK，也经历几次来回沟通调整，但应该还是以日升这边的想法为主才对。
虽然决定要把解谜加入到冒险剧当中，但到底该用哪种谜题，却还在摸索。在我加入时，他们预想要呈现的感觉不是那种桌面谜题，而是主角们会深入洞窟里冒险解谜的感觉。

小黑：原来如此。我特别注意到的一点是，剧中出现了一些像是爱因斯坦的称号、伽利略的称号之类的要素。这个，感觉像是NHK的要求啊。

佐藤：我记得应该没有这样要求，不过因为是NHK的作品，所以多少有这方面的考量吧（笑）。

小黑：在这之前，2009年有个叫做《玛丽&伽利》的作品。

佐藤：有的有的。

小黑：是马越（嘉彦）先生担任人设，东映制作的动画，其中登场了很多以伽利略或居里夫人、牛顿等历史上的伟人为原型的角色。在《神之谜题》之后，还有一部《克拉斯卡劳埃德》，登场了以贝多芬、莫扎特等世界级音乐家为原型的角色。我在想当时的NHK动画的方针，是不是要多制作这类型作品呢。

佐藤：播出也是在ETV（NHK教育频道），所以有这个可能。NHK有很多固定的幼儿向内容，但他们也想要多一些青少年观众，所以才会有这一系列的企画吧。希望当中能有具商业价值的作品。

小黑：第一季的工作人员名单，佐藤先生的职称是监督，还有一个“director”是远藤广隆先生。您的身份比较像是总监督那样的？

佐藤：没错，就是那样。

小黑：制作现场是交给了director的远藤先生。

佐藤：全部交给远藤君了。包括设定的委托之类的事情在内。刚开始作品的基底是由制片人搭建的，远藤君加入之后，包括设定委托和决策就都交给他了。我在设定层面并没有提什么意见。

小黑：《神之谜题》也是个挺长寿的系列，持续做到了第三季呢，佐藤先生第一季是监督，第二季以后是担任系列构成，还有画了单集分镜对吧。

佐藤：不，其实我的工作内容一直都没变过啊。第一季实际上是总监督。第二季因为决定要让远藤君当监督，我提出希望把监督一职就交给远藤君，我挂总监督或监修的名字。但是NHK对于工作人员名单表记方式有所限制，他们说“不能用总监督这种职位名称”喔。

小黑：不能用“总监督”么？

佐藤：没错没错。我想让远藤君当监督，但NHK不允许，我就告诉对方，那我之后大概就不能参与了，然而NHK态度却十分坚决，回答说“总监督绝对不行”。于是只好妥协，表记变成了系列构成。所以说，其实一直是在做一样的工作。

小黑：原来如此。

佐藤：选曲的工作由佐藤恭野负责，他们也说依照NHK编制部的规则“选曲”这一职称不能使用，所以用了音响staff的职称（编注：表记为“音响效果”）。

小黑：原来如此。

佐藤：他们说是没有先例所以不行，我想着“真是这样吗？”于是去看了在NHK播出的《太空突击队》，当时明明就有“选曲”嘛。“这不是没问题吗”（笑）。

小黑：这么说的话，《蓝宝石之谜》的庵野（秀明）先生也是总监督喔。

佐藤：就是啊。以前可以，现在不知道为什么就不行了。不过规则就是这样，也没办法。

下集 佐藤顺一的过去与现在 (43) 《One Off》与《宇宙战舰大和号2199》 待续

●佐藤顺一简介
监督、演出家。生于1960年3月11日。爱知县人。就读日本大学艺术学部电影学科期间，参加了东映动画（现在的东映Animation）的研修生募集考试，并于1981年加入该公司。在《枫城物语》首次担任SD（系列导演）。其后又以SD的身份执导了《娱乐金鱼眼》、《美少女战士》，1998年离开东映。经历了自由身等时期，现隶属于双引擎。主要担任监督（SD）的作品有《小魔女DoReMi》《百变之星》《Keroro军曹》《玉响》等。2020年6月18日，长篇动画《想哭的我戴上了猫的面具》（与柴山智隆共同执导）上线。11月13日剧场版动画《寻找见习魔女》（与镰谷悠共同执导）上映。

●采访时间
第1回～第7回 / 2020年6月28日
第8回～第15回 / 2020年9月13日
第16回～第26回 / 2020年12月18日
第27回～ / 2021年4月21日

●编辑团队
采访、撰稿／小黑祐一郎
协助撰稿／芦田忠明
辅助编辑工作／Animestyle编辑部、高山和伸、三浦大辅、高桥裕美子、かねひさ和哉
标题插画／追崎史敏

来自：Bangumi