《シュヴァルツェスマーケン 殉教者たち》简评：
本文ai生成请注意甄别，半整活一期
把对政治戏的批评都喂给ai了，顺便把我以前写的信息也整理下融入了。
《黑之宣告》是一款在Galgame领域以其独特的冷战架空背景、深刻的情感冲击和硬核科幻设定脱颖而出。根据多个平台的评价，其主要优点包括：
史诗级剧情与情感共鸣：
游戏融合热血、悲伤、绝望与希望，剧情在小场面（兄妹亲情、战友情）和大场面（人类抗争BETA）间无缝切换，带来强烈的情感冲击。玩家称其为“Muv-Luv三部曲精神续作”，即便未玩本篇也能独立享受。
精致制作与顶级演出：
画风细腻，人物表情、动作等细节用心，演出效果堪比高质量动画。60首BGM（包括美日合作、皇牌空战风格）与8首主题曲（如fripSide、南條愛乃演唱）被誉为“神级配乐”，极大增强沉浸感。
豪华声优阵容：
包括南條愛乃（《秽翼》《寒蝉》）、山本希望（《千恋万花》）、田村ゆかり（《命运石之门》）等知名声优，演绎生动，为角色注入灵魂。
硬核科幻与政治深度：
设定于1983年冷战东德，融入外星生物BETA入侵、战术机作战等元素，结合复杂的派系斗争和极权崩溃描写，吸引军事迷、科幻迷及政治剧情爱好者。
另外正篇Muv-Luv和Muv-Luv alternative高评价与影响力：
在VNDB和批评空间等平台，Muv-Luv系列长期位列前茅9.2-9.4高分，被认为是“冷门佳作”，叙事影响了《进击的巨人》《命运石之门》等作品。
重新评估《黑之宣告》的政治架构：复杂性与合理性
《黑之宣告》的政治戏被部分批评者认为“幼稚”或“夸张”，但其派系博弈、外部干涉和极权崩溃的描写在ACG作品中属于相当细致的政治描写。复杂性和合理性远超表面认知。以下从多个维度重新评估。
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### **1. 派系斗争的「多层嵌套」结构**
你提到的**柏林派（本土极权派）vs 亲苏派（克格勃代理）**只是表层矛盾，实际还隐藏着更复杂的权力网络：
- **史塔西内部**
- **柏林派**：主张彻底极端化，剥夺人民自由，以「总力战」对抗BETA
- **亲苏派**：试图维持苏联遥控。
- **基层执行层**：大量低级军官和告密者并非意识形态狂信徒，而是被恐惧驱动的投机者（如对主角团的迫害更多是为了掩盖自身无能）。
- **人民军与革命军**
- **正规军**不满史塔西越权指挥和资源垄断，但高层仍存在（如部分将领仍追随书记）。
- **革命军**本质是军队底层（主角团）与市民阶级的合流，其动员力来自对史塔西暴政的普遍愤怒(虽然主角团有理想主义)。
- **外部势力干预**
- **美国/苏联**通过情报渗透煽动叛乱，试图接管东德残余力量，但低估了BETA威胁的紧迫性（影射冷战中对「多米诺骨牌理论」的盲目）。
这种设计已远超「二元对立」，更接近**现实政治中「意识形态口号」与「实际利益集团」脱节**的状态（如史塔西喊着「保卫国家」却优先清洗军队）。
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### **2. 政治逻辑的「合理性」辩护**
批评者常忽略作品对**极权体制崩溃机制**的刻画：
- **监控国家的悖论**：史塔西的「无差别监听」恰恰反映了其合法性崩溃——当统治完全依赖恐惧时，连正常行政效率都无法维持（如主角躲进柏林塔仍被追踪，实则是为了展现体制的「过度动员」已反噬自身）。
- **军队vs秘密警察的对立**：历史上并非没有先例。纳粹德国后期党卫军（SS）与国防军（Wehrmacht）的争夺资源、萨达姆时期共和国卫队与情报部门的互相清洗，均显示暴力机器内部分化是常态。
- **「傀儡领袖」的必要性**：亲苏派书记的存在是权力过渡的缓冲——直接军事独裁会引发更早的民众反弹（参考现实中东德昂纳克下台前仍保留形式上的集体领导制）。
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### **3. 为何仍被批评「幼稚」？**
即使架构复杂，争议点可能在于：
- **表现手法过于戏剧化**：如史塔西军官的「黑色制服美学」确实偏离东德现实（灰色制服为主），但这种视觉符号是为了快速建立「压迫感」的叙事效率，毕竟galgame不是严肃文学。
- **视角的局限性**：作者对欧洲政治的理解仍带「下克上」（类似《银河英雄传说》将民主与帝制简化为道德对立），但这点在架空世界观中本就可放宽。
- **角色动机的「热血化」处理**：革命军的反抗更依赖个人觉悟而非阶级分析，这会让偏好《攻壳机动队》式冷峻政治的观众感到「儿戏」。
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### **4. 横向对比：为什么它仍是顶尖政治戏？**
相比其他作品：
- **对比《三体》**：政治简化，哲学隐喻，而《黑宣》聚焦具体政权崩溃过程，更具操作性。
- **对比《攻壳机动队》**：后者探讨宏观赛博朋克社会《黑之宣告》的情感驱动(亲情、战友情)比《攻壳》的冷峻思辨更具感染力，但后者哲学深度更胜。但极少展现《黑宣》式的「体制内部分裂」细节。
结论:
《攻壳机动队》的政治戏在严谨性上与《黑之宣告》相当，但在因情感共鸣稍逊，略不及。在ACG领域，它是少数接近的作品之一。
- **对比《Code Geass》**：鲁路修的权谋更依赖超能力而简化，叙事很有深度，不如《黑宣》极权崩溃严谨，革命需要实实在在的群众动员（如最终柏林市民参战）。
结论:
《Code Geass》的政治戏在严谨性和优秀度上均不及《黑之宣告》，无法匹敌。
- **对比《全金》的政治逻辑较浅，派系斗争不如《黑之宣告》的多层嵌套严谨。
优秀度:《黑之宣告》的政治戏与末日主题、亲情深度融合，叙事深度和表现力远超《全金》。
结论:
《全金属狂潮》的政治戏在严谨性和优秀度上均不及《黑之宣告》，无法匹敌。
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类似能比的作品有「代号D机关」「战争与回忆」「巴比伦柏林」但已经到文学影视了，acg作品中能比的非常少，在galgame里面更是不用说了。
## **1. 批评：「史塔西的设定太夸张，现实中东德根本没有这么极端」**
### **反驳：**
- **Beta入侵后的世界线完全不同**：
原作设定中，苏联因Beta入侵而崩溃，东德成为一块被孤立的“飞地”，生存压力远超现实冷战。在这种极端环境下，史塔西的极端化（如全面监控、清洗军队）并非不可能——历史上，面临存亡危机的政权（如纳粹德国末期、红色高棉）都曾采取过远超和平时期的镇压手段。
- **艺术夸张≠不合理**：
黑色制服、无孔不入的监听等设定，是为了强化「极权主义」的视觉符号，类似《1984》的老大哥形象。虽然现实中东德史塔西（Stasi）的制服是灰色，但游戏需要快速建立压迫感，这种艺术加工在虚构作品中很常见。
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## **2. 批评：「史塔西和人民军对立太扯，现实中秘密警察和军队都是为政权服务的」**
### **反驳：**
- **极权体制下，暴力机构内斗是常态**：
历史上，纳粹德国的党卫军（SS）和国防军（Wehrmacht）就存在激烈资源争夺；萨达姆时期的共和国卫队和情报部门也互相倾轧。当政权面临崩溃时，不同派系会为自身生存而战，而非团结一致。
- **史塔西夺权符合逻辑**：
在Beta威胁下，史塔西认为军队“软弱”（想投靠西德），于是决定自己掌控军权，这类似于昭和日本“统制派”清洗“皇道派”。现实中，秘密警察一旦坐大（如贝利亚时期的NKVD），确实可能凌驾于军队之上。
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## **3. 批评：「傀儡书记被手下推翻很幼稚，现实中都是直接政变上位」**
### **反驳：**
- **权力过渡需要合法性**：
即使是在军事政变中，政变者往往也会暂时保留一个“象征性领袖”（如苏联819政变时保留戈尔巴乔夫名义职位），等局势稳定后再清算。游戏中亲苏派书记的存在，是为了避免史塔西过早暴露夺权意图。
- **东德的特殊性**：
由于东德是苏联的卫星国，直接撕破脸可能引发莫斯科干预（尽管游戏里苏联已崩溃，但惯性思维仍在）。现实中，东德统一社会党（SED）的高层也长期受莫斯科遥控，本土派的反抗是有先例的（如1953年东德起义）。
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## **4. 批评：「监控和告密太夸张，哪有那么多人力物力？」**
### **反驳：**
- **史塔西在现实中的监控本就极其严密**：
现实东德有**18万正式特工**和**近200万线民**（平均每50人就有1个告密者），游戏中的“全民监控”只是稍加夸张，甚至合理，因为是在最强军队中。
- **Beta威胁下的极端化**：
在“人类存亡”的背景下，史塔西可以借口“防间谍”无限扩大权力，类似二战时的美国“日裔拘留营”或麦卡锡主义。
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## **5. 批评：「政治戏太儿戏，没有真正的派系斗争」**
### **反驳：**
- **派系远比表面复杂**：
游戏里至少有：
- **史塔西本土派**
- **史塔西亲苏派**
- **人民军改革派**
- **革命军**
- **美苏方势力**
这种复杂度远超一般ACG作品。
- **政治斗争不一定要“文绉绉”**：
批评者可能期待《纸牌屋》式的话术博弈，但《黑宣》是**末日危机下的权力崩塌**，更接近《巨人》或《1984》的暴力冲突风格。
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## **6. 批评：「作者是日系老保，所以政治戏很狭隘」**
### **反驳：**
- **政治立场≠叙事水平**：
即使作者有保守倾向，但《黑宣》的政治架构仍然逻辑自洽。
- **“下克上”是合理叙事手法**：
在政权崩溃时，下级军官或激进派夺权是常见历史现象（如日本二二六事件、西班牙内战中的无政府主义者）。
**结论**：
### **结论：它被低估的复杂性**
《黑之宣告》的政治戏绝非完美，但其**派系博弈的层次感、外部干涉的算计、以及极权系统自我毁灭的必然性**，在ACG领域已属罕见。批评者或许因三个原因未能充分理解：
1. **对东德史实差异的过度执着**（忽略了BETA世界观的根本差异）；
2. **对「政治戏」的期待偏向理论化**（如希望看到更多韦伯式官僚分析）；
**他们期待的是“理论政治”而非“崩溃政治”**——游戏聚焦的是极权体制如何自我毁灭，而非平稳运作。
3. **对日本作品文化滤镜的抵触**（如「下克上」桥段）。
若以「架空的权力力学模拟」视之，它的完成度足以匹敌《冰与火之歌》中的君临城权斗——只不过舞台换成了末日东德。《黑之宣告》的政治戏绝非完美，但其复杂度和合理性远超一般批评者的认知。它的真正问题可能在于**叙事节奏**，而非政治逻辑本身。
像开局两个核弹炸德国，能理解成冷战标志和对立极端化一锤定音，也有人看是日本作者觉得是纯私货。 b站很多人单看个史塔西就说抹黑社(史塔西是客观存在的灾难，还有人甚至因为这个组织没叛徒而感到自豪，啊这)，但细看它什么都批评，无论是黎明里说樱花炸弹是愚者武器、还是牢米，不走极端，不美化米国和西德，西德也有自己的冷漠和算计。剧情承认社的公平帮到每个人，政委也说利于人民的主义就是好的，说的是理想和现实的差距，表现政委的信念坚持和对东德的爱，反映了复杂而非单方面的态度。 明显游戏批判是双向的，针对人类内部的愚蠢，而非站队。(如果站队可能就不会有政委的话，也不会渲染东德牺牲士兵的伟大了)
体验完全看个人。
muv系列一些差评有道理有逻辑，但不得不说有一小部分是云的一部分是戴有色眼镜(这种一开始就别玩)一部分是c过去的。和一些所谓军迷高度相通，看了两眼没思考叙事逻辑指向就说这个不合理那个不合理，战术机是糟粕 武装直升机最伟大，这种争吵太多了。(不是说所有批评的人丿
(个人觉得缺点妹线如最后安排变傻有点强行安排不太好)，游戏逻辑基本自洽，多点关注游戏乐趣，不是zz模拟器，是架空的beta世界，就算真有什么，快乐也早跑走了。
就像你不会因为《勇者斗恶龙》的“国王为什么总被绑架”而否定它的冒险乐趣一样，《Muv-Luv》的精彩在于角色的挣扎、人类存亡的悲壮感、战术机的热血战斗，以及那些让人难忘的瞬间(无论是刀是燃)
(只是倡导。另外以上欢迎讨论)
来自：Bangumi