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佐藤順一の昔から今まで 中文翻译 （http://animestyle.jp/2020/10/12/18241/）
佐藤顺一的过去与现在 (38)
《玉响》的企画与《水星领航员》
小黑：在这之后就要接着聊到佐藤先生曾经接受过大量采访的作品了。可能会和其他媒体报道的内容重复，但不必在意这一点，该怎么来就怎么来吧。
佐藤：好的。
小黑：这么回顾下来，您和松竹合作的作品真的很多啊。佐藤先生和松竹的联系起于何时呢？
佐藤：最早是《水星领航员》（TV、2005年）吧。虽然同样是和松竹合作，不过根据作品的不同制片人也并不相同。《玉响》是延续《海物语》中与田坂秀将先生的合作，《水星领航员》和《蓝海少女》（TV、2016年）是和饭冢寿雄先生合作，算是松竹公司内部体系上的不同。
小黑：原来如此。
佐藤：而且，制片人之间并没有紧密的情报共享，还是相对独立的在活动着。每次都还要和对方确认彼此之间有没有其他的工作。
小黑：“因为现在在做《玉响》，所以《水星领航员》那边要等等”，也可能会有这样的调整么？
佐藤：大概就是那种感觉。虽然是这种情况，不过因为制作公司相同，还是能够取得比较好的平衡，顺畅地制作下去。现在想来，还真是合作了很长时间呢。
小黑：从年表上来看，2015年是《玉响》和《水星领航员》两部作品的续作（译注：《玉响～毕业写真～》、《水星领航员 The AVVENIRE》），隔年则是《蓝海少女》开播。那阵子是一部接着一部，都在做松竹的动画呢。
佐藤：确实如此。具体是哪一年我不太记得了，但听说有一段时间我在新Picca（新宿Piccadilly）的登坛次数，是演出家当中排名第一的（笑）。
小黑：那一年成为了舞台见面会和活动最多的监督。
佐藤：是的是的。不知道去了新Picca多少次。
小黑：在动画制作层面，和松竹公司的合作还算顺利么？
佐藤：随着长年的合作，渐渐地变得越来越顺利了呢。印象中松竹的制片人有比较大的决策权，提案也容易通过。到现在也是很好合作的一间公司啊。
小黑：原来如此。想来问问《玉响》企画的经过，这是以什么形式开始的呢？
佐藤：《海物语》结束之后，制片人田坂先生说“下次还想一起合作呢”。我和田坂先生都很喜欢饭冢晴子小姐的人设，所以就以此为核心，提出了一个企画案。我记得与此同时也提出了《海物语》续篇的企画，不过《玉响》则是要以饭冢小姐的画风，创作一部作品来延续《水星领航员》血统的提案。
小黑：就是要创作一部能够让人放下心来，在观看的同时感觉自己的内心也变得温柔的作品么？
佐藤：没错。可以说是“就算看着看着睡着了也没关系”这种风格的作品。“Slice of life（人生的一断片、日常的一小格）”，也就是“展示日常生活中的美好切片，这样的动画怎么样呢？”以此为设想提案了。
小黑：原来如此。
佐藤：正好是《水星领航员》TV系列刚结束那时候，粉丝的热情高涨，“想要看续作”这种声音也很多。松竹那边当然是想做点什么的，然而原作已经一直到结局为止都改编成动画了，要做也只能做原创内容，但是他们认为要用完全原创的形式创作一部《水星领航员》的TV动画太过困难了。所以才想说如果能有个《玉响》的企画，给喜欢《水星领航员》的粉丝提供一个某些地方相近的世界观就好了。也是出于这个原因，最初在宣传时都把“《水星领航员》原班人马”当作重点强调。
小黑：舞台选在广岛，并且以相机为主题又是为什么呢？
佐藤：可能在别的场合我也说过，“照片”这一要素是最开始时就有了的。想要创作《水星领航员》的世界观，“怀念感”是至关重要的，透过照片就能够自然而然地表现出怀念的感觉。当时其实并没有特别考虑圣地巡礼这件事情，但我希望能有一个具体的取景地。松竹帮我们找出了好几个候补，最终选定的就是广岛县的竹原市。
小黑：在这之后，佐藤先生和夫人（佐藤恭野），和竹原这个地方结下了深厚的缘分，可是在这之前其实您和竹原没什么特别的关系对吧。
佐藤：完全没关系。一开始考虑的是，要以现实中实际存在的城市为舞台，最重要的是不要给当地人造成麻烦。就算对方愿意协助我们，也要和市政府、NPO（非营利市民团体）好好把话说清楚，遵守对方定下的规则。比如说，动画的粉丝要是跑来当地造成他们的困扰，那就不太好了对吧。既然都要以那里为舞台创作，我们就想做一部让粉丝们和当地居民，双方都能够满意的作品。
小黑：原来如此。
佐藤：竹原市的NPO、还有卖御好烧的堀川先生他们帮了非常多忙，在动画方面也是尽可能的协助我们，就像两人三足一样彼此扶持，一直合作了下来，最初完全没有想到会变成那样呢。
小黑：话说，这部也是在《轻音少女》席卷全世界的那段时间播出的作品呢。在《轻音少女》之后出现了很多女孩子参加社团活动、开坦克之类的作品。《玉响》也是打算要跟随这股潮流么？
佐藤：在企画阶段，《轻音少女》的人气可能还没有爆发成那样吧。主角的声优竹达（彩奈）小姐也是，“说起来，《轻音少女》好像挺火的”大概这种感觉而已。作为《玉响》基底的作品还是《水星领航员》呢。在《水星领航员》中，灯里从地球来到新威尼斯，渐渐发现了日常中的美好。但其中很多却也是原本住在那里的人不会注意到的风景，这么一个整体架构，而《玉响》也正是承袭了这种风格。
小黑：原来如此。
佐藤：在拍照片的过程中，发现当地人也不知道的事物，以这样的故事为主，所以发展成社团活动也是很后面的事情了呢。
小黑：社团活动的故事市从第二季开始描写的呢。从那里稍微开始有了“最近的以女高中生为主角的动画常见的展开！”的感觉。
佐藤：要描写主角踏出新的一步，成立社团或许是个很好的选择，在那里有了后辈之后感觉也还不错。
小黑：先是做了4话分量的OVA，这个是相当于样片性质的东西么？
佐藤：毕竟是原创作品，一上来直接做成TV系列的话难度也很高，所以在找有没有什么方式可以试试水温。最终决定做两卷的OVA，会变成一套合计4话的动画则是出于我的提案。本来《玉响》这部作品，就不是打算做成需要认真观看的，一集30分钟的TV动画。根据情况的不同，15分钟也可以，想要做成不管怎么样的长度、怎么样的时段都没问题的动画。一边和制片人田坂先生讨论，也举办了很多场活动，打算先让观众认识这部作品后再开始制作。
小黑：OVA的故事，大概发生在TV动画第一季中间呢。在那个时间点，就已经做好整体系列的构成了么？
佐藤：并没有。是做了OVA之后，才去构想那之前之后的故事，以此来创作TV系列。
小黑：OVA中，第1话和第4话都是佐藤先生负责脚本和分镜啊。第2话和第3话的脚本是吉田玲子小姐，吉田小姐也是根据佐藤先生的大纲来写脚本的么？
佐藤：基本上都是那样的。第1话和第4话是没有写脚本，直接开始画分镜的。中间的两话则是请吉田小姐写了脚本之后，我再画成分镜。
小黑：您是觉得不要全部都由自己从分镜阶段开始创作，也需要有别人写好脚本的部分比较好对吧？
佐藤：是的。还有就是，会希望《水星领航员》中也有参与的吉田玲子小姐加入，我想可能也是松竹那边有意为之的吧。
小黑：原来如此。OVA第一部制作起来手感如何呢？
佐藤：OVA完全就是在摸索阶段，不过活动办的非常成功呢。为了尽量吸引人流，办了很多场基本免费的活动。在这之中竹原市照莲寺的那一场活动影响最为强烈。分发门票前从一大早开始就有粉丝在排队了，来的人数超乎我们想象。特别热闹。果然OVA这种作品类型，即便知道了销量数据，也还是很难知道观众们到底喜不喜欢啊。因此，在活动中能够看到观众们真实的反应，我认为是很重要的一件事情。
下集 佐藤顺一的过去与现在 (39) 《玉响》与父亲的视线 待续
●佐藤顺一简介
监督、演出家。生于1960年3月11日。爱知县人。就读日本大学艺术学部电影学科期间，参加了东映动画（现在的东映Animation）的研修生募集考试，并于1981年加入该公司。在《枫城物语》首次担任SD（系列导演）。其后又以SD的身份执导了《娱乐金鱼眼》、《美少女战士》，1998年离开东映。经历了自由身等时期，现隶属于双引擎。主要担任监督（SD）的作品有《小魔女DoReMi》《百变之星》《Keroro军曹》《玉响》等。2020年6月18日，长篇动画《想哭的我戴上了猫的面具》（与柴山智隆共同执导）上线。11月13日剧场版动画《寻找见习魔女》（与镰谷悠共同执导）上映。
●采访时间
第1回～第7回 / 2020年6月28日
第8回～第15回 / 2020年9月13日
第16回～第26回 / 2020年12月18日
第27回～ / 2021年4月21日
●编辑团队
采访、撰稿／小黑祐一郎
协助撰稿／芦田忠明
辅助编辑工作／Animestyle编辑部、高山和伸、三浦大辅、高桥裕美子、かねひさ和哉
标题插画／追崎史敏
来自：Bangumi