《夜のクラゲは泳げない》简评：

《夜水母》的故事讲述的是四位少女共同创建、运营互联网社团JELEE的故事，其故事主要由各种单元剧组成。按题材来说，这样的题材天生适合做一部『日常』主线、稍微带点轻百合要素的作品，但是《夜水母》偏偏选择在中途偏离了这条道路。

简单梳理一下《夜水母》各集的故事。第一集讲述真昼与花音相遇相识、结成JELEE的故事，而第二、三话分别是芽衣、季初二人的入队回，第四集是四人团队第一次合作创作的故事。直到此处，故事的仍然透露着一股浓厚的芳文日常系气息，直到第五集播出。第五集尽管主轴还是真昼心态的转变，但最后花音偷吻真昼的情节，直接宣布《夜水母》开到了真百合赛道上。第六、七集尽管是团队活动回，但是这两集中，队友的戏份相较花音真昼二人的互动又显得微不足道，仿佛只是二人甜蜜互动的陪衬，此时的《夜水母》已经变成了一部主角二人亲密互动、两个工具人队友在一旁映衬的动画。

第九集讲述了花音的过去，同时引爆了花音真昼二人的矛盾。第十集中，JELEE面临解散危机，而前半集还在对着花音前队友当偶像痴子的芽衣，用一段纯粹折磨观众耳朵的live挽回了花音，而这一集的真昼只有寥寥几个在画画的镜头，解散危机结束后甚至真昼还有一句『よし』的劲爆尾杀，仿佛根本不关心花音的情况；第十一集中，真昼莫名其妙理解了花音前队友挖掘其他偶像团黑料的行为，在最后甚至还瞒着花音，与花音母亲商议JELEE和向日葵娃娃合作live的事情；而季初在被开盒后、在线下与往日同学相遇时，季初被当面不留任何情面地嘲讽。至此，前文对花音真昼二人关系的描写已经变成了笑话。

最终话第十二话，纯粹的包饺子，一锅没有馅的饺子就这样端了上来：真昼花音、花音和母亲以及队友，《夜水母》后半段最重大的两段矛盾就这样全面大和解。只能说，这一集的《夜水母》的饺子水平已经可以当做春晚小品典范了。

回顾《夜水母》的整个故事，私认为《夜水母》并没有建构出一条能够串联整部作品的线索。就拿另一部同季度原创动画《终末列车去哪里》对比，同样是由单元剧构成的动画，女主静留想要与找回好友叶香、向叶香道歉的动机贯穿《终末列车》的始终，就算中期的单元剧再抽象发癫，在最后也能平稳落地；《夜水母》前四集的表现像一部轻百日常作品，中间五到八集每一集都或多或少突出了花音和真昼二人的百合情节，第九集引爆矛盾、暂时拆散了花音真昼二人，但第十集、十一集并没有让两位当事人去交流，反而强行设计群像情节，为两位工具人队友补充戏份。到了最后一集，受到篇幅限制，自然是很难再回应前文的铺垫，只能草草包饺子收尾。只能说，但凡《夜水母》能沿着最开始的日常路线走到底，这部动画还是可以凭借优秀的制作，在日常系动画的赛道上打出一个好名声的，现在的《夜水母》的故事方向一变再变，最后彻底做成了一地鸡毛。

再回顾《夜水母》这一盘散沙的故事，笔者觉得，制作组在一开始并没有定下一条明确的主线，而纯粹是以『想一出是一出』的态度在写后续的故事。而且，这种态度不仅体现在故事整体结构上，还体现在单集中。
举其中一个相当严重的例子，第六集的母亲节特辑。第六集塑造的是一位31岁的单身带女儿的过气底边偶像，而这位母亲看到女儿因为自己的偶像事业而被同学排挤霸凌时，这位母亲选择了躲在一边无动于衷，在女儿喊完一段应援自己的口号后才下场，下场后也不是维护女儿，而是在女儿的同学面前借机宣传自己。这一集的最后，这位母亲在live结束后向自己的粉丝表明了自己的身份，而第十集时这位母亲再次客串出场，此时已经成为了一名大胃王吃播博主，在网上爆红。这位母亲的故事都透露着一股『想当然』的气息，仿佛用制作组就是想象了几个关于『偶像』和『母亲』的关键词，然后一拍脑门就开始创作。

其他几集中同样有着这样『想一出是一出』的情节，制作组在创作单集时可能与第六集相仿，寻找了一些互联网自媒体相关、便于炒热《夜水母》热度的关键词，比如『Vtuber』、『整容』、『开盒』等等，以此作为基础进行创作。笔者不想评价制作组这种『想一出是一出』的行为，让花音的妈妈来锐评吧：

《夜水母》的故事还有一个特点，除了第九集外，每一集都没有矛盾的深入发展，没有入木三分的戏剧性冲突，所有的叙事矛盾都是轻轻提起；而即使是第九集主角二人分手这样的矛盾，也和其他集一样，随手将其轻飘飘地糊弄过去。

这样轻拿轻放的态度贯穿《夜水母》全片，从第二集到第十二集都有展现。这样处理的结果就是，《夜水母》的故事逻辑性细节只会越分析越难蚌，情绪爆发的基点根本无法建立，让每一集的情绪高潮都难以产生说服力，最后变成了纯粹的笑话。

总而言之，《夜晚的水母不会游泳》是一部相当辜负笔者期待的作品，从整体纵观其剧本就是一地鸡毛，而对于矛盾轻拿轻放的叙事态度、想当然地添加一些意义不明的演出情节，让整个故事的观感再下一层楼，仅仅依靠着高质量的制作吊着一口气。对于没看过《夜水母》的人，笔者建议看完第一集就跑路。

来自：Bangumi