《うみものがたり～あなたがいてくれたコト～》简评：
《たまゆら》简评：
佐藤順一の昔から今まで 中文翻译 （http://animestyle.jp/2020/10/12/18241/）
佐藤顺一的过去与现在 (37) 《海物语》的种种轶事
小黑：《海物语～有你陪伴～》（TV、2009年）是我认为有些不可思议的作品。这次采访前我也是全部重看了一遍。
佐藤：啊啊，感谢支持。
小黑：首播时就有看过，之前采访饭冢（晴子）小姐时也重看过一遍，这次采访前已经是第三次观看了。角色的情感刻画扎实，是一部很完整的作品。
佐藤：是的、是的。
小黑：但是，“为什么会做成这样的作品？”，实在是搞不懂啊。这是个将柏青哥、柏青嫂机台“海物语”影像化作为出发点的企画对吧。为什么最终呈现出来的会是那种作品呢？
佐藤：这其中牵扯到很多不方便记录下来的内情（苦笑）。接到企画时，听过大概是怎么回事之后，我说，如果这是对公司（TYO Animations）来说有意义的企画，那我也愿意做。不过，我实在是没有办法当监督，“如果是监修的话就可以喔”，这样和公司说了。
小黑：然而最后还是当了监督啊？
佐藤：嗯。企画正式启动后，进入到脚本阶段，监督一职交给了红优（森川滋）先生。已经大概做了两、三话之后，他们却又和我说“要由佐藤顺一来担任监督”。我说“制作现场也已经是以红优先生作为监督的模式在运作当中，现在才说要换人是行不通的”，但他们告诉我，最一开始和红优先生说的就是要由我来担任监督。就在这种状态下，已经大概做了三话左右的脚本。
小黑：原来如此。
佐藤：这样的话，也只能从现在开始，我要站在监督的立场上开始制作，于是我做了全部的分镜检查、后期录音也全程参与了。
小黑：原来如此。制作现场在ZEXCS对吧？
佐藤：是的，ZEXCS。那些内情和ZEXCS无关，他们没有做错任何事情。
小黑：佐藤先生是作为TYO的员工，从TYO来到ZEXCS进行工作。
佐藤：是这样的。ZEXCS还帮我准备了一张桌子，在那里做事。结果，非常开心呢，还结识了饭冢小姐，这部作品让我收获满满啊。
小黑：您有参与作品的整体概念设计么？
佐藤：原本的企画，就是要做变身战斗美少女题材喔。
小黑：是这样啊。
佐藤：只是，我前面也说过，我能明白子供向的变身战斗美少女是什么感觉，但这部作品明明是变身美少女，却又是以年龄较大的成人为目标客群，我就不是很能理解了。“完全搞不懂原本的企画原案到底哪里有趣”向对方提了这件事情，并表达出我希望能够稍微弱化战斗要素这点。其实我是想把变身整个删掉，做成更单纯的海里的女孩子和陆地上的女孩子的友情故事，但企画方并不愿意放弃变身美少女的路线。所以就变成了“有变身战斗要素，但基本的方向还是朝着友情的故事、姐妹的故事去发展”，以此为前提去制作的。
小黑：企画方想要的是“海之巫女和空之巫女变身之后大活跃”这种感觉的作品吧。
佐藤：没错。会出现好几个变身美少女的作品，大概这种感觉。
小黑：作为基底的故事是哪一位创作的呢？
佐藤：故事原案是筑地俊彦先生，他在企画阶段有参与。好像是一位小说家吧。
小黑：请容我再稍微确认一下。原作的“海物语”中的登场角色，有一个叫玛琳酱的性感的女孩子，还有一个肤色黝黑健壮的男孩子（萨姆）。这种事情连没在打柏青哥的我都知道。那个男孩子没有登场，这是可以的么？
佐藤：关于这个，在和饭冢小姐讨论人物设计的最后阶段，“可以把萨姆的体型改成更加纤瘦一些吗？”这一点得到了（原作方）的同意，所以登场的是纤瘦版的那个角色。
小黑：与此同时玛琳酱也改的更加苗条了呢。
佐藤：嗯。
小黑：之前采访饭冢小姐时，她说是“可以自由改编也没关系”的？
佐藤：是呢。动画化这方面，自由度相对来说还是比较高的。制片人是《玉响》的那位田坂（秀将）先生，田坂先生帮我们和柏青哥厂商沟通，争取到了一定的自由发挥空间。
小黑：这样啊！ 这部作品也是松竹制作的佐藤顺一系列的一环啊。
佐藤：就是这样。《水星领航员》的制片人是饭冢（寿雄）先生，而《玉响》则是田坂先生，和他的第一次合作就是在《海物语》呢。
小黑：在《海物语》之后，下一个阶段就是佐藤先生和饭冢小姐配合开始了《玉响》的制作吧。
佐藤：是啊。这时候的相遇可谓是意义重大哪。
小黑：再确认一次。整体来说是可以自由创作的一个故事。然后，有一个和柏青哥的“海物语”给人的印象完全不同的“战斗题材”的原案。但佐藤先生在实际接手这部作品以后，“弱化了战斗题材的色彩”，对吧。
佐藤：尽可能弱化了。
小黑：并且，主要聚焦于玛琳和乌琳的姐妹故事，此外还有两人周边的夏音酱的恋爱描写，朝着友情故事的方向去诠释。
佐藤：我觉得做成这种青春风格的故事就挺好。这么做的话，我感觉自己也更能掌握住作品的整体印象（笑）。
小黑：原来如此。
佐藤：也因此，音乐部分，几乎没怎么录战斗用的音乐啊。
小黑：有个叫大岛的女孩子，感觉在这名角色身上佐藤先生花了很大力气去塑造啊？大岛是很有趣的角色呢。
佐藤：是的呢。大岛确实是有意识地，塑造成那种感觉的。玛琳的人设，我想可能在最初的设定里就已经是了，总之就是一个没有黑暗面的角色，只会说着一些纯洁无瑕的台词不是吗？并且那也不是伪装，她就是打从心底这么想的。这两个人都是把自己的本心展露出来了。不过我总有一种预感，“大岛可能比较能引起观众的好感，反而是对玛琳的好感度，不会上升吧？”。
小黑：原来如此。因为大岛这边比较有趣呢。
佐藤：就是这样（笑）。所以我再一次确定了，大家就是会比较喜欢没那么纯洁、不够完美的角色。
小黑：从那一话开始，实在没想到“这个角色居然会被深挖到这种程度！”吓了我一跳呢。
佐藤：大岛就是个会让人想要“让她做点这个、再让她做点那个”的角色呢（笑）。
小黑：大岛登场的时候经常会在旁边写着一些文字啊。“让胸部看起来比较大的技巧！”或是“危险的角度”之类的像是脚本指示一样的手写文字。
佐藤：有这么多吗？（笑）
小黑：感觉是随着大岛的活跃，出现的频率渐渐增加了。
佐藤：是吗。《海物语》，也是一部我会反复观看的作品呢（笑）。
小黑：是这样啊。
佐藤：嗯（笑）。“那个场景真有趣啊”之类的。
小黑：不好意思。坦白说，我在首播时挺不知道该怎么看待这部作品的。
佐藤：（笑）。
小黑：说起来，《海物语》中佐藤先生的画分镜的频率很高呢。
佐藤：是啊。果然结果会变成这样呢。“还是自己来吧”这种感觉。
小黑：这个是也包括修正其他人的分镜在内么？
佐藤：确实修改了不少。
小黑：还有个未播出的第13话，您记得么？
佐藤：是鲸鱼还是海豚亲子登场的那个吧。
小黑：是儒艮的亲子。在正篇一年以后的故事。夏目真悟先生负责分镜和演出，和此前的《海物语》完全不同，画风突变，有趣作画炸裂的一集。但这一集并没有播出，而是只收录在碟片中。
佐藤：嗯。我记得就是为了那个而制作的吧。
小黑：播出的最终话第12话，光是故事本身就已经塞满了时长，几乎没有后记部分。
佐藤：以故事来说在第12话就打算要结束了。儒艮的亲子会拜托大原（沙耶香）小姐和叶月（绘里乃）小姐出演，可以也是出于制片人的想法吧。
小黑：是《水星领航员》的两位呢。和佐藤顺一班底中重要人物之一的仪武佑子小姐，此时也是第一次合作吧。
佐藤：是的。这时候饰演的铃木这名角色是第一次。而且她也擅长冲绳的方言，所以请她担任了方言指导，她在活动和广播经常会帮忙炒热气氛喔。所以，在《玉响》中也拜托她“能够帮忙我们在宣传方面也弄的更热闹一点吗？”。
小黑：佐藤先生，很欣赏仪武小姐的性格啊。
佐藤：确实是这样的。要说的话，她是个毫不拘谨，能够轻松互动的人。但如果太过闹腾的话，对话也会进行不下去，所以需要有个人用刚好的感觉降低场上的热度，以便流程顺畅进行（笑）。她就是个这种感觉的人，实在是谢天谢地了。
小黑：原来如此。说起来《海物语》也是佐藤先生挑战方言题材的一部作品呢。
佐藤：没错。因为没怎么做过，既然是以奄美大岛为舞台的作品，就想着“加入冲绳方言试试看吧”，但是大家对此的抵触却超乎我们的预期，所以从此以后就不再这么做了。
小黑：啊？抵触？被观众们抵触么？
佐藤：是的是的。很多人反映说很难听懂，或是会有分不清楚到底是方言还是演技的问题存在。
小黑：啊啊，确实呢。比起想要用台词表现出来的东西，方言语调的有趣程度可能更容易喧宾夺主，会混淆了观众的注意力吧。
佐藤：因此，之后我也就尽量不在作品里加入方言内容了。
小黑：原来如此。
佐藤：事实上，如果要描写一个追求真实感的舞台，我是喜欢在作品中使用方言要素的。然而这么做会花费大量的工夫，而且在这一点上较真的人也并不多，所以后来顶多就是加入一些使用方言的角色进去，基本上避开了这种表现形式。
下集 佐藤顺一的过去与现在 (38) 《玉响》的企画与《水星领航员》 待续
●佐藤顺一简介
监督、演出家。生于1960年3月11日。爱知县人。就读日本大学艺术学部电影学科期间，参加了东映动画（现在的东映Animation）的研修生募集考试，并于1981年加入该公司。在《枫城物语》首次担任SD（系列导演）。其后又以SD的身份执导了《娱乐金鱼眼》、《美少女战士》，1998年离开东映。经历了自由身等时期，现隶属于双引擎。主要担任监督（SD）的作品有《小魔女DoReMi》《百变之星》《Keroro军曹》《玉响》等。2020年6月18日，长篇动画《想哭的我戴上了猫的面具》（与柴山智隆共同执导）上线。11月13日剧场版动画《寻找见习魔女》（与镰谷悠共同执导）上映。
●采访时间
第1回～第7回 / 2020年6月28日
第8回～第15回 / 2020年9月13日
第16回～第26回 / 2020年12月18日
第27回～ / 2021年4月21日
●编辑团队
采访、撰稿／小黑祐一郎
协助撰稿／芦田忠明
辅助编辑工作／Animestyle编辑部、高山和伸、三浦大辅、高桥裕美子、かねひさ和哉
标题插画／追崎史敏
来自：Bangumi