《コードギアス 反逆のルルーシュ》简评：

1996年3月29日，《守护天使莉莉佳》死了。

为了阻拦前来地球占据生命之花的黑色魔王，少女莉莉佳一直奔走着，怎么找也没找到拯救地球的办法。站在观众的角度是被《玩偶游戏》拿走了档期，而莉莉佳只知道自己那么努力却什么都做不到。

她在所剩不多的篇幅里终结根本没讲完的故事，献祭生命守护了被死亡威胁的作品世界。她的献身完成的是赶鸭子上架的虚假结局，死在虚假的生日（原定于开播的1995年7月7日）。

即使安排了一个劫后余生的场景，看过，亲手做过这个片子的人也原谅不了自己，主要原因是炼铜癖发作了。

那一年谷口吾朗30岁，一年之后的1997年8月23日，他在自己担任当集演出，以莉莉佳为原案的《勇者王GAOGAIGAR》EP30再现了这一场景。

佐达EI-01用能量强行抵消G能源，让勇者机器人完全丧失可动能力，尽管勇者机器人燃烧自己击败了他，凯和机器人们也燃成了雪白的灰。鲁路修世界观中的机器人兵器驱动方式就是neta本作的主人公狮子王凯体内的G石核心。

到了他40岁这一年，师父今川泰宏因为铁人28号04版跟GANSIS的大月俊伦闹了不高兴，师父的师父富野由悠季试图在倒A连结并终结高达故事，却依旧被日升困在高达中，在2005年《圣光之翼》之后再也没法拍高达以外的作品。

莉莉佳的悲鸣一直到十年后还是在他的脑中回荡，几乎变成了一种诅咒。

如何才能拯救那个空有觉悟却完全不知道自己的牺牲多么空洞的女孩？
他向那个在0079为自己的动画《勇者莱汀》被篡夺而举起反旗的富野喜幸提问，向被迫一直举着那面旗子的富野由悠季提问。

那么去做吧，如果你是那个人的徒弟，就用战争作为你的包装，悄悄接近她，控制她，抢下那女孩手里的法杖离开这个世界，不要留下任何把柄，别像夏亚那样0093才死掉，绝不允许任何人侮辱她愚蠢却伟大的觉悟。

同样的，鲁鲁修送给娜娜莉的爱心手机吊坠对应莉莉佳的变身器。

只是做出了这种事的我们，还能面对这双眼睛吗？

你的死亡如何实现大河内牢师自有妙计，bro是Turn A跟着富野动画出道的。

这便是叛逆的鲁鲁修，出发点跟他的外壳毫无关系，纯粹只是为了娜娜莉而生的世界。为了对抗被强行扭曲的原作采用的手段是强行扭曲原作，少女（并非）C.C.从过去前来赋予这位青年GEASS，只能让人完全听从一次的力量。

这并非救赎娜娜莉的故事，而是为了救赎娜娜莉东奔西走的男人的故事，他自己也知道那个女孩已经永远救不回来了。

C.C.人设原型是来自外星，引导莉莉佳走上守护天使之路，看着她因此死去让自己活下去的海伦娜王女，原作海伦娜王女的身体残疾加上莉莉佳的一无所知合起来就是娜娜莉，反面就是C.C.，把原作的互补关系改成了本作的完全拆开，类似地鲁鲁修的柔弱设定也是来自这部作品中为她鞍前马后的卡农王子，后者在本作是修奈泽尔的那位跟班。

接下来说说剧情设置，富野系动画的主轴战争跟政治交锋实际上是这类型作品里比较无关紧要的部分，重点是只要涉及到这个就不会被轻易砍掉，大河内在这个基本功之上学得很帅的是超★展★开这点。

这里作为富野动画来解释一下本作的构成。

基底的主轴是很简单的：

- 拯救娜娜莉（莉莉佳）
- 为母亲（师父）寻找凶手

既然要为莉莉佳复仇，首先要问的就是仇人是谁？
当然是钱，有钱才有动画，没钱动画就会死掉。
因为莉莉佳的牺牲活下去的是谁？海伦娜王女，她也是诱使这些人走上这条路的魔女，C.C.。
鲁鲁修向C.C.索求力量，C.C.曾经希望活下去，现在希望自己死掉，因为这也并非她所说的“想活下去”的本意。

所以仇人就是自己。

在设定上赋予这些人GEASS的超古代文明科技就同时有了姆大陆（超古代科技）跟犹太教（金钱）的影子，这是富野风动画的特色，鲁鲁修的特点则在于把娜娜莉跟鲁鲁修拆开的另一种“姆文明继承者”逻辑，为日后此领域作品站在旁观者角度对犹太教进行分析提供了基础范本。

同样是奴隶
凭什么C.C.能吃披萨
我尤弥尔只能玩泥巴

由此诞生的不列颠尼亚98代皇帝，兄妹的父亲夏鲁鲁自然就带上了富野跟大月的影子，与之类似，红月卡莲这个角色是鸭妹塞拉跟0079的女间谍米哈尔（跟凯谈恋爱那个，间谍代号跟卡莲被俘虏时候的代号都是107）的合体，不列颠尼亚圆桌众人的角色跟对应机体设定来自历代富野动画。

魔王魔女作为作者与动画关系在本作的基石，C.C.的角色驱动很大一部分是建立在自己“并不是人而是作品”的基础上，比方说作为长生种对时代底噪无所谓的懒散和对披萨的享受。

站在舞台中央的鲁鲁修则是有着一定作者的自我代入性质的角色，以时间为划分，父亲那边站师父跟敌人，在业界苟活的自己旁边站着朱雀、C.C.、尤菲跟夏莉，故事的尽头站着的则是娜娜莉。

在此基础上的下一个特点就是作为佐料的政治跟人性。

一切个人问题的来源都跟人所处的环境密切相关，因此描述世界有利于佐证人物。富野还在动画前线时影响他和宫崎骏一生的日本战后学生运动尚未平息，站在新世纪的谷口跟大河内却有他没有的材料，专门用来描述自己的老师，那就是已经进了棺材的日本共运。

枢木朱雀（Kururugi Suzaku）
姓氏里也藏着叠词词

考虑到其行为跟名字里的“朱雀”二字，10岁时候一枪带走要把家底都打空的父亲，一切行动的底层逻辑是鲁鲁修给的“活下去”，试图从不列颠尼亚内部改造日本的这位原型自然是战时极力鼓吹满洲政治，战后火速仗着红色阵营策反日本的威胁在安保斗争中担任首相的甲级战犯岸信介。

因为其原型特色过于明显一部分损害到了这个角色的逻辑链完整性，不知道的还以为小时候就吃了GEASS，现实里确实是吃过芙蕾雅。

如果他当时没把自己爹杀了，11区可能早就没人了，但就是因为他杀了枢木玄武才让藤堂红月之流活下来祸乱不列颠尼亚，给了鲁鲁修复仇的机会，虽然是一切的始作俑者但是其实跟他关系不大，在17岁的年纪背负了远超其表现年龄的结构，甚至可以说TV的主线其实是他，S1的时候可以看出鲁鲁修跟他在一定程度上是导演自己的两个分身，一个想奖励自己做点别的，一个老老实实上班。

与之对应，一个团除去卡莲藤堂加起来的战力不如蜃气楼一炮，R2十九集因为“决不能相信能让任何人相信他的人”光速抛弃ZERO的黑骑团原型自然是在学生运动结束后还存在了四十年的“赤军”，在动画进行中先后演出了浅间山庄（旅馆回）、劫机外逃（逃亡华夏）、特拉维夫机场无差别袭击（血染的尤菲）、联合赤军火并（集体跳反）等知名戏码。

看那集的时候我还是个孩子，现在还是吓得不轻

为什么？为什么？为什么尤菲？

这个事件的原型有两种说法，通行版本就是重信房子指示日本赤军在特拉维夫的卢德机场无差别袭击，而赤军自己的文本则声称是已经退出赤军加入解放巴勒斯坦人民阵线的成员在袭击警察时对方应激进行无差别扫射，也就是鲁鲁修改编的版本，特区日本的原型其实是以色列，在续作《亡国的阿基德》中则直接用了维希法国对犹太人的措施进行了改编。

把以文娱产业出口为主轴的现代日本跟以犹太教为本质的犹太人画上等号是富野作品中对金钱/能源神话的再创作的发展产物。从中可以看出犹太教在富野谱系中跟上世纪五十年代学生运动的关系以及它是如何影响了现代作者特别是青年工作者比方说谏山创的轨迹。正在形成世界观的时候给人家看这个，副产物就是《创世纪》的再现作《进击的巨人》。

想做的事情跟做到的结果完全相反，为了扭曲娜娜莉的世界扭曲尤菲米娅和夏莉，这也不能全赖他，从被C.C.拯救，或者说从出生开始他就已经被扭曲了。他利用自己必然的失败，相信娜娜莉绝对的善良，把不好的那部分全部带进坟墓。这块有点过猛了，学园跟外面各有一只，其实我觉得把尤菲跟夏莉整理成一个角色会好一点。

卡莲一家的故事可以认为就是高达V时代的富野

学园则以“会长的绝对命令”作为鲁鲁修的侧写，掌管着学园现实中却又是处处被动的会长有一定的作者带入成分，S1的主线差不多就是朱雀跟鲁鲁修围绕彼此的好姑娘针锋相对（本人不知情），把夏莉跟尤菲毁掉的故事，对创作母题的反响更强烈，我个人更喜欢这一季的表现。

到了R2，引入了以元朝+三国为服装设定的华夏帝国跟现实的GEASS——妮娜·爱因斯坦开发的战略兵器“芙蕾雅”（并且是高中时期），并从这一季开始对于活跃在幕后，开发了一系列超模数值怪的科学家们进行塑造，这之中包含了一部分动画制作者对自己反复在一个题材上不断螺旋向上后审视本心的反思。

天子蒋丽华，属下星刻代表作炸花园口水淹七军

这擅长演讲还跟朱雀是表兄妹的神乐耶是谁不太好说，大河内把汪精卫桑跟Mr.岸放在一个位置的，盛赞其为京都六家。现实里这俩姑娘原型碰一块能不互相哈气也是神人了。

> 他的投降，即使无碍于抗日，也足以叫全世界怀疑，轻看这个国家的人，让自己的祖国陷入混乱。

老舍在《四世同堂》里这话就是说给枢木朱雀跟富野听的，不想拍高达了你在高达片子里面搞新东西又有什么意义呢？这之中包含着老舍作为中国传统文学作者的民族情怀（当然也可以说是民族主义）以及自己在战时作为国民作家享有优渥地位的自我讽刺。

这一季度的主线就是“鲁鲁修之死”和“娜娜莉之死”的区别，顺带要肘击自己的老师。R2想做的是对朱雀之流的做法用同一个形态进行另一种形式的演绎，然而因为信息量没给到位，看起来好像是鲁鲁修真的扮演世界之敌然后被送走了一样。

R1后半部分出场的高文招牌装备强子炮跟夏鲁鲁皇帝用来摧毁人心隔阂的“阿卡夏记录”分别对应Turn A招牌武装腹部光束加农以及终结并联系宇宙的“月光蝶”（也有可能是高达X里的月球文明装置）。

出道时候大河内的老师把Turn A设定为一切的终点，38岁的大河内否定这一点，他因为这个吃到教训则要等到2022年水星的魔女。

这里描述一下鲁鲁修实际上是想干什么，他的首要任务是从这个世界中脱离，这个脱离是Meta意味上的，爽了这一票之后不能让鲁鲁修像夏亚一样被绑住，所以必须要给他的组成中包含作者带入的那部分完全的死亡。

“为娜娜莉复仇”是一种贵族思维，就像“为高达复仇”一样，本质上是对娜娜莉人格的不尊重以及自认为娜娜莉高于一切的想法，喜欢娜娜莉这样的好女孩，但是如果她知道自己为了她又要毁灭世界肯定不愿意，所以就暗戳戳躲起来，假借她的名号给自己辩护，至于娜娜莉到底是什么样的人已经隔了太远不知道了，相当类似天皇的概念。

这个时候卡莲跟朱雀在外面cosplay阿姆罗跟夏亚
这集开头对话基本上就是写作思路铺陈

R2夏莉一定程度上担任其侧写，一直被各种GEASS轮番上阵，在被解除之后四分五裂陷入混乱，扇要这帮人也是一样。娜娜莉不开眼就没法命令她，谁也不知道娜娜莉开眼之后会发生什么事，这是已经犯下的过错，在救娜娜莉这个任务开始之前，娜娜莉闭眼的那一刻任务就已经失败了。

暴君鲁鲁修并非是以守护未来的世界为目标，他所关注的是自我的解放，在看清自己把娜娜莉当作借口的本质何其卑劣之后想办法利用其他角色的不自由从这个作品世界中把自己解放出来，R2的中二气息比S1还高也是这个原因。

要点就是鲁鲁修的GEASS只能用一次，既能当一回绝对的暴君，也能保证自己不至于像永续类型的C.C.、V.V.那样没法解脱，他使用暴君的手段

要挟大家陪着自己执行计划，而计划的目的是当一把可以放心走下舞台的暴君，至于世界和平他其实完全不关心，只是确保自己能完全爽完这把
跑路，把脏活全部扔给因为自己的GEASS肯定没法跑路的朱雀，这个点子我倾向于是谷口的主意。

根本上，他是利用了朱雀的人性和“活下去”的GEASS来确保他能永远在这个世界中担任自己的替身。你一定会活下去，所以我完全的死是可以有保证的，在这个时候角色就获得了超越导演自己代入的位置，成为了导演为其鞍前马后的存在。

说出这句Meta真话的明白人柯内莉娅
剧中则是被鲁鲁修骗过了

这点子很经典，但大河内在所擅长的剧情展开并没有对鲁鲁修这个人物的塑造起到太大作用，尽管在遇到父亲、遇到夏莉的时候有过多次这个角色软化暴露内心，自我审视，崩溃的情节，但没有对他的卑劣做过合适的切入，就一个能跟他心比心聊天的是背景比他还难绷的枢木朱雀，反而显得鲁鲁修有点纯洁无暇的样子，这一人物塑造轴的偏移让作者带入很强的本作产生了表意上质性的偏离，不过也因此鲁鲁修成为了更直白深入人心的人物。

这一点在一定程度上弥补了“拯救娜娜莉”这个主线中“娜娜莉并非神”带来的情感路线不那么通顺的问题，让观众们可以用一个更简单的思路去享受，但这样的话在主旨上其实不是很好。

再往后发展大河内会被自己扔的回旋镖狠狠教育，谷口也因为本作在一段时间内没能从日升接到活，2019年的时候在《复活的鲁鲁修》跟大河内写了个因为C.C.的孤独复活一个作为角色的鲁鲁修的本子，作品内容也是“以战争为业的国家在鲁鲁修不见后的处境”，就是指“没有夏亚搞事之后的高达”嘛。

富野的徒子徒孙们学到了把每一次都当Last Dance的精髓，但是大光头在痛苦之后对未来还是很有希望的，真到了出续作的时候大家这不是都很高兴嘛。

来自：Bangumi