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佐藤順一の昔から今まで 中文翻译 （http://animestyle.jp/2020/10/12/18241/）

佐藤顺一的过去与现在 (27) 《百变之星》的 很厉害的 回忆．其一

小黑：这是“佐藤顺一的过去与现在”第四次的采访了。想先从《百变之星》（TV、2003年）开始聊起。在佐藤顺一的历史之中，这部作品应该也是相当浓墨重彩的一笔吧。

佐藤：是这样的。

小黑：说到底，为什么会选择去GONZO当监督呢？

佐藤：在这之前，我先是参与了GONZO一部TV动画《地球守护者》（TV、2000年）的制作。我接到offer加入制作团队时，池田东阳也以助理制片人的身份来到制作现场。当我们聊到“希望下次可以再一起做一部动画啊”的时候，我说“其实我手上有个这个企画”，当时拿出来的，就是《百变之星》的企画书，还只有薄薄一页纸的内容。

小黑：也就是说，最早的企画案是佐藤先生的主意啊。

佐藤：是的。我先提出“想要做这样的TV动画”的企画，然后经过池田东阳的努力最终得以实现，大概就是这么个流程。

小黑：佐藤先生最初提出来的那个版本，是怎么样的内容呢？

佐藤：基本上，没什么区别啊。依然是子供向，讲述女孩子加入马戏团的故事。感觉上目标受众的年龄层会比《（小魔女）DoReMi》要年长一些。

小黑：佐藤先生在这部作品中想表现的重点是什么呢？

佐藤：是马戏团啊。

小黑：马戏团。不是想做热血题材的动画么？

佐藤：虽然我自己很喜欢那类作品，所以也确实朝着那个方向去做了，不过说到底最一开始想要做《百变之星》的契机，其实是因为发现市面上并没有多少以马戏团为题材的动画。但就个人的亲身经历来说，我认为实际上孩子们对马戏团是非常感兴趣的。让我产生这种想法的作品是《小飞象》。儿时透过迪士尼的《小飞象》等作品知道了马戏团是什么，却又从来没有实际看过马戏团表演的孩子大有人在。如果出现一部以马戏团为主题的作品，内容则是少女的奋斗故事，可能可以引起他们的兴趣吧，为此才开始了这个企画。

小黑：原来如此。

佐藤：后来经过一番讨论，决定干脆以日本人很喜欢的spo根（译注：スポ根，把“sports（体育）”和“根性（毅力）”两个词结合形成的新词，是一种作品的类型。泛指在体育的世界中用毅力和努力击败劲敌的主角的故事。在《大众文化事典》中的定义为“努力型主人公通过不断的流血特训后创造出超人的必杀技战胜天才型劲敌的公式化故事”）故事结构来制作好了，所以我想整体的发展方向并没有出现大的偏差喔。

小黑：接着就找到了赞助商，正式开始制作了么？

佐藤：在找赞助商这件事上还花了很多时间。池田东阳还活着的话，真想问问他详细情况是怎么样。不过总之好像就是得出了只要有韩国赞助商的出资就能制作了？的结论。最终在以使用韩国的staff参与制作为前提条件下，韩国赞助商愿意出资，组成了这么一个体系。然后我们才能开始制作。

小黑：韩国的staff，是指那间名为G&G ENTERTAINMENT的制作公司对吧。在制作人员名单上，动画制作一栏的表记是GONZO．Digimation和G&G ENTERTAINMENT两间公司的名字。

佐藤：GONZO．Digimation的部分有点不太记得了，当时好像是GONZO．Digimation．Holdings（GDH）作为母公司，旗下的子公司才是GONZO．Digimation的吧。

小黑：言归正题，这是佐藤先生久违的自己主动提案的企画对吧？

佐藤：是啊是啊。是我很想要亲手主导运作的企画呢。

小黑：系列构成找了吉田玲子小姐，这是为什么？

佐藤：玲子小姐，一方面是她很好说话，不管自己有多忙多累，只要去拜托了基本上她都会答应。此外，她也是我认识的人里面，在长篇故事的构成方面，最为可以信赖的一个人。所以就请玲子小姐来帮忙了。

小黑：大致的剧情走向，佐藤先生您也是有参与构思的吧？

佐藤：没错没错。我会先简略地拟好一条纵向的故事主线，再交给玲子小姐进行构成。玲子小姐构成的时候会改掉很多东西，但是核心主轴是不会变动的。中盘在马戏团嘉年华遇到挫折的低谷情节，我记得那好像不是我写的，所以应该是玲子小姐加的吧。

小黑：那部分就是交给吉田小姐横向发挥，把剧情填充的更丰富完整了。

佐藤：嗯。

小黑：在创作画面的部分，又是如何呢？

佐藤：基本上是以池田东阳组成的团队为基础进行考量的，包括渡边一先生等人在内，都是池田东阳觉得“想要和这个人一起工作”才聚集起来的人。

小黑：稍微岔开话题，池田先生是狂热的《美少女战士》粉丝这件事情，我们都是因为《百变之星》才知道的……。

佐藤：是啊（笑）。

小黑：这件事情，他有向佐藤先生您表明过么？

佐藤：应该有，大概（笑）。但是啊，说是喜欢《美少女战士》，也不知道他到底是哪种程度的喜欢。这种事情，不同的人所表现出来的热情程度也会有所不同吧？

小黑：也可能只是稍微有点喜欢而已呢。

佐藤：有次不知道为什么聊到《美少女战士》，我就说“因为那不是大人看了之后也会认真被感动到的故事啊”，然而池田东阳却对我说“（非常激动地）会被感动到的喔！”记得有这么件事（笑）。

小黑：（爆笑）。

佐藤：当时我就想“啊啊，抱歉抱歉”（笑）。

小黑：先来聊聊池田先生的事情好了，池田先生这份强烈的追求，有因此影响到声优选角么？

佐藤：多多少少吧。他有成功营造出“我好想在这里加入《美少女战士》声优啊”的氛围感。

小黑：在主要角色里有，而且到了系列后半“居然在这里让深见梨加小姐出场了！”之类的（笑）。（译注：主要角色指莎拉的声优久川绫和凯西的声优三石琴乃，两位分别在《美少女战士》中饰演水野亚美和月野兔。爱野美奈子的声优深见梨加则在本作中饰演前卡莱多剧团成员的导盲犬训练员多娜，登场于第47话）

佐藤：对、对（笑）。

小黑：他应该没有在会议上说过“我要让水手服战士全员登场啊”之类的话吧？（笑）

佐藤：虽然没有说出口，但我们能感受得到呢。

小黑：好像在OVA里富泽（美智惠）小姐出现之后，内部太阳系战士就COMPLETE了。（译注：火野丽的声优富泽美智惠在OVA《蕾拉・汉密尔顿物语》中饰演蕾拉在旅途中遇见的路人。另外，还有一个没提到的水手服战士木野真琴的声优筱原惠美在本作中饰演主角苗木野空的养母，初登场于第19话）

佐藤：像是什么全制霸一样（笑）。

小黑：以我个人来说，播出时我就觉得“这部作品给人的感觉好像《美少女战士》啊，是因为我是《美少女战士》粉丝才会这样想的么？”、“不，此处使用深见梨加小姐的这个选角肯定是有意为之的吧”在中途就注意到了。

佐藤：确实是有意为之，并不是在不知不觉中就完成水手服战士声优全收集的。

小黑：到了系列后半，看见久川（绫）小姐和三石（琴乃）小姐对话的场景，作为一个美少女战士的粉丝就会变得有点开心。（译注：应该指的是第43话）

佐藤：是的是的（笑）。

小黑：佐藤先生在选角上面又是采取怎么样的做法呢？

佐藤：广桥（凉）小姐是试镜选上的。樱井（孝宏）君也是试镜的。其他比较多是直接发的offer吧。

小黑：在此之后，我认为这批百变之星团队的声优们，也逐渐形成了佐藤顺一的声优团队，这么想没错吧？

佐藤：我倒是没有那种打算，但确实从《百变之星》那阵子开始和声优们的距离感变近了啊。在那之前我都不会和声优过度亲近，始终保持着一段距离。

小黑：佐藤先生原本是连后期录音结束后的酒会，也不怎么参加的感觉呢。

佐藤：不会参加。就算被他们邀了基本上也都不去。“或许也可以去看看？”让我开始这么想的，就是《百变之星》的时候。可能从那时开始我才真的把声优们当成“一起创作作品的伙伴”了吧？

小黑：在这个“佐藤顺一的过去与现在”采访当中，第一次看到佐藤先生露出了害羞的表情呢（笑）。

佐藤：是、是啊（笑）。

小黑：（笑）。

佐藤：在东映工作时，后期录音中对声优的演技指导要由我自己来做。所以我会认为我有义务不去把自己和声优之间的关系搞得太好。“如果变成朋友的话就会放松要求，无法严格的指导了”，一直是这么个想法。因此，《美少女战士》的时候也是这样，制片人们在结束之后会和声优们一起去喝两杯，我就会在心里面告诉自己“可不能跟去啊”。关于演技什么的讨论，基本上也会觉得那是后期录音时才需要做的事……。

小黑：然而，在《百变之星》以后您也开始会把声优本身的个人特质加入演技之中了。

佐藤：嗯。“原来本人是这个样子的啊”知道了之后，就会想活用这个特点，开始思考这种做法，都是从《百变之星》才开始的。

小黑：原来如此。例如说“蕾拉小姐也不是十全十美的”，就是用这种形式深挖了声优本人的特质呢。

佐藤：是这样的。蕾拉小姐不会泡咖啡这一点，就是取自大原（沙耶香）小姐本人的属性（笑）。

小黑：原来如此。

佐藤：为此，广播节目我也去了好几次喔。《百变之星》的“厉害广播（インターネットラジオ　カレイドスター　そらとレイラの　すごい　○○）”广桥小姐和大原小姐在那里都是本色出演。她们的人格魅力能够让角色更加立体、更加有趣，“不好好利用可不行”可能就是这么打算才去的。

小黑：《百变之星》应该有很多一起喝酒的机会吧？我既不是staff也不是什么有关系的人，但我记得我当时也和《百变之星》的人喝过好几次。当然池P（池田东阳制片人）一定都是在场的啦（笑）。

佐藤：（笑）。不过，动画制作期间我其实也还没有开始这么做。我想距离感的改变是在正篇结束、广播剧的那个时候吧。在那之后的作品，才开始活用声优的个人特色，《百变之星》制作现场，还是维持着和《美少女战士》同样的做派。我当时都不知道池田和声优们的关系那么好，还在声优的家里举行家庭派对呢。

小黑：还有那么回事啊（笑）。

佐藤：在我因为痛风，一边喊痛一边修改分镜的时候，那家伙居然给我跑去办什么家庭派对（笑）。

下集 佐藤顺一的过去与现在 (28) 《百变之星》的 很厉害的 回忆．其二 待续

●佐藤顺一简介
监督、演出家。生于1960年3月11日。爱知县人。就读日本大学艺术学部电影学科期间，参加了东映动画（现在的东映Animation）的研修生募集考试，并于1981年加入该公司。在《枫城物语》首次担任SD（系列导演）。其后又以SD的身份执导了《娱乐金鱼眼》、《美少女战士》，1998年离开东映。经历了自由身等时期，现隶属于双引擎。主要担任监督（SD）的作品有《小魔女DoReMi》《百变之星》《Keroro军曹》《玉响》等。2020年6月18日，长篇动画《想哭的我戴上了猫的面具》（与柴山智隆共同执导）上线。11月13日剧场版动画《寻找见习魔女》（与镰谷悠共同执导）上映。

●采访时间
第1回～第7回 / 2020年6月28日
第8回～第15回 / 2020年9月13日
第16回～第26回 / 2020年12月18日
第27回～ / 2021年4月21日

●编辑团队
采访、撰稿／小黑祐一郎
协助撰稿／芦田忠明
辅助编辑工作／Animestyle编辑部、高山和伸、三浦大辅、高桥裕美子、かねひさ和哉
标题插画／追崎史敏

来自：Bangumi