《LAZARUS》简评：

“首先，这是一个没有原作的原创作品。虽然我以前也做过美国出资的项目，比如《黑客帝国》的衍生动画《Animatrix》、以及《银翼杀手》的衍生作品《Blade Runner Black Out 2022》，但那些都是我们参与对方的企划。这次则不同，是美国的卡通频道（Cartoon Network）全额出资，但企划是我原创的，这是第一次。美国那边给的题目只有‘请做一部科幻动作片，其他交给你’，于是我最先想到的是一个可能毁灭世界的止痛药“Hapuna”的点子。

这个灵感来自于目前在海外引发社会问题的‘阿片类药物流行危机’。然后，如果要做动作，我就想做‘跑酷’。那种从楼顶跳到楼顶、在城市中进行高危动作的跑酷，我一直很想用动画来表现。”（导演渡边信一郎，下同）

“科幻”、“危险药物”、“跑酷”，将这些要素串联起来的是英国摇滚乐队The Boo Radleys在1992年发布的歌曲《Lazarus》，也成了片名与片尾曲。

“那首歌我久违地听了一次，脑海里就浮现出画面，原本分散的三个元素一下子在我心中统一起来了。当然，《拉撒路》这个名字来自《约翰福音》中的人物，也包括这些背景在内，给予了我很大启发。”

这次的动作场景由全球大热的动作电影《疾速追杀》系列导演查德·斯塔赫斯基担任动作监修。他在其中扮演了怎样的角色呢？

“查德在动作领域已经钻研几十年，是这一行的高手。我想着，得去向这位前辈请教，于是联系了他。没想到他竟然说他非常喜欢我过去的作品，比如《星际牛仔》和《混沌武士》，并说那些作品给予了他灵感，现在想把这份启发回馈给我。这样的赞美，我从日本人那里都没听过（笑）。具体来说，他为了《Lazarus》的动作场景，实际找来特技演员拍摄并剪辑了一段动作影片发给我，我们边看边参考，还做了很多精细调整，最终应用到了动画里。”

作为科幻作品，本作对未来世界的描绘也很独特。

“对比现在和30年前，其实科技和生活并没有想象中改变那么多。所以我想，从现在起30年后的未来，大概也不会有天翻地覆的变化。因此，我们设定了这样一个‘不那么未来’的未来世界。而且，有钱的地方就会建起越来越未来感的建筑，而贫穷地区则被抛在后头，街景几乎和现代没什么不同。我觉得这种贫富差距反而更真实。”

《星际牛仔》中的爵士乐，《Carol & Tuesday》（2019年）中风靡未来音乐榜的多样音乐风格，音乐一直是渡边作品的重要魅力。

“这次也有爵士乐，但整体上比以往更偏向电子乐和舞曲风格。因为我想让主人公阿克塞尔的动作场景看起来像是在跳舞。如果是普通的处理方式，可能会配一些更紧张的配乐，但我们反其道而行之，用舞曲来表现动作，反而呈现出一种新鲜感。”

渡边导演也热情地谈到了为本作提供配乐的艺术家们。

“Bonobo和Floating Points虽然出身于电子舞曲领域，但他们的才华远远不限于此。Bonobo可以演奏各种乐器，还曾七次被格莱美提名；Floating Points则最近参与了宇多田光的专辑制作，展现了极其广泛的音乐性。

Kamasi Washington虽然出身爵士界，但也不拘泥于爵士。他的现场萨克斯演奏就像灵魂的咆哮，非常契合这部作品。”

如今，日本动画在全球受到高度评价，在国内院线的票房榜也几乎被动画电影所垄断。导演是如何看待这个现状的呢？

“海外投资也好，日本国内新入企业的投资也好，资金在流动是好事。但不是有钱就够了，现在的问题是作品太多，人手严重不足。动画创作者本质上是工匠，这种类型的人是有限的。不过，现在的劳动环境比以前改善了很多，已经不是那种‘血汗工厂’的印象了。我希望更多年轻人加入动画行业。”

即便如此，渡边导演仍坚持“要保持手绘动画的魅力”。

“虽然人手不足的趋势下，依赖CG或者AI是一种潮流，但我在这个行业干了这么久，觉得动画的魅力还是在于‘手绘’。因为手绘中一定包含了创作者的情感。有些人觉得3DCG更好，因为画面不会崩坏，但我反而觉得‘画面会崩坏’才是动画的魅力。

这并不是说画面变形了不好，而是说，比如你想强调角色的眼神时，会比平常画得更细致；想突出手的动作时，就会把手画得比实际大一些。从精确性角度看是‘崩坏’了，但这其实正是创作者表达情感的方式。我认为这些‘心意’的痕迹才是动画真正的魅力，所以我以后也想继续坚持手绘动画。”

当然，在坚持传统的基础上，这部作品也加入了不少新要素。

“为了不重复过去的做法，我们做了很多更新。比如在音效方面，我们请来了好莱坞最顶尖的音效团队Formosa Group，他们曾经参与了《壮志凌云：独行侠》（2022年）的音效制作。我在看好莱坞电影时总是被他们的音响震撼，所以这次就想深入了解其中的秘密。”

在剧本创作上也引入了好莱坞式的“作家工作坊”模式。

“这次我们采用类似好莱坞的Writer’s Room（编剧协作室）的方式，由四名编剧组成团队，大家相互提出创意，然后由一人整理成剧本。我认为一个人的点子总是有限的，团队协作能帮助我们筛选出更好的创意。”

融入各种前所未见的手法与理念的《LAZARUS 拉撒路》，在最后，渡边导演对观众说：

“在很多方面，这部作品和现在电视上播放的动画作品都截然不同。比如有些人最近没怎么接触动画，或者只看真人电影，不太关注动画，我也希望他们来看看。光是看第一集，应该就能感受到这部作品所倾注的热情，与以往的动画完全不同。”

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导演简介
渡边信一郎，1965年出生于京都府。高中毕业后进入动画制作公司日本日昇（现Sunrise）。1994年以《Macross Plus》担任导演正式出道。《星际牛仔》（1998）获得世界范围的高度评价，甚至被改编为真人版。其他代表作有《混沌武士》（2004）、《坂道上的阿波罗》（2012）、《太空丹迪》（2014）、《恐怖残响》（2014）、《Carol & Tuesday》（2019）等。最新作《LAZARUS 拉撒路》将于4月6日23:45在东京电视台开播。

来自：Bangumi