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佐藤順一の昔から今まで 中文翻译 （http://animestyle.jp/2020/10/12/18241/）
佐藤顺一的过去与现在 (24) 《秀逗魔导士PREMIUM》与《萩萩公主》
小黑：那时候还有《秀逗魔导士PREMIUM》（剧场版、2001年）呢。《新白雪姬传说》是2001年4月新番，这部则是在同一年的年末。
佐藤：我还以为《PREMIUM》要早一些呢，原来是这样啊。
小黑：佐藤先生是在不太了解《秀逗魔导士》的情况下接手这部作品的吧。也是因为这个缘故，您所创作的莉娜非常可爱喔。稍微有点女孩子的感觉了。
佐藤：（笑）。可能是这样吧。原作和动画的量实在太多了。
小黑：是啊。
佐藤：他们没有给我太多时间准备，所以我先是把电影版都看了一遍，然后疯狂查阅同人志和粉丝网站，试图寻找观众觉得有趣的东西是什么。
小黑：喔喔，像个新人监督一样（笑）。
佐藤：我没有多余的时间把原作完整读过一遍了。总之我想先知道，“大家究竟想看什么？”。其中引起我注意的是，还没怎么被着重描写过的部分，“以莉娜和高里之间的关系为题材，是不是不错呢？”。喜欢这对CP的人貌似也非常的多，所以就决定往这方向去做了。
小黑：所以，高里才会在作中说出“I love you”，让莉娜感到心动啊。
佐藤：是的是的。当时就想这次来做这个吧。
小黑：原来如此。那个时候，《秀逗魔导士》的动画已经出了很多作了，但您所制作的这部依然能够让人们耳目一新啊。
佐藤：嘛，既然要做，就希望能做出一个特别的主题。他们和我说这次的主题是让TV的角色在剧场版中登场，所以我补了很多TV版动画。我想着要做让大家看了会开心的东西，所以就挑选了莉娜和高里、杰路刚帝士和加梅莉亚这两对，做成恋爱喜剧的风格。
小黑：您不是还负责写了脚本么？
佐藤：对、对。
小黑：脚本方面，您也有和原作者那边讨论过吧？
佐藤：因为是短篇的剧场版，不太知道该往哪个方向去做，所以我写了三个版本的大纲。
小黑：喔？
佐藤：有非常严肃剧情向的，还有严肃中带点TV版搞笑风格的，以及纯粹的搞笑喜剧，就是那个章鱼的故事。我本来以为章鱼的那个怎么说也不可能吧，结果原作者的两位老师都说“这个好有趣啊”，最后就做了那个。
小黑：并不是有人提议说要做章鱼的故事才这么做的吧。
佐藤：完全没有。在我写的那几个版本中，原作者神坂（一）老师和新泉（留衣）老师都说“我一定要看看这个”（笑），于是就这么决定了。虽然挂名了脚本，但实际上我拿着大纲就画分镜去了，并没有写正式的脚本。
小黑：原来如此。
佐藤：此后的《水星领航员》（TV、2005年）和《玉响》（OVA、2010年）也是这样，几乎没有写出像样的脚本，只要大纲没问题我就会直接开始画分镜。
小黑：制作手感如何？
佐藤：不啊，我完全不知道啊。毕竟是粉丝向电影，能否成功的关键在于粉丝喜不喜欢，所以上映之前我非常紧张呢（笑）。
小黑：原来如此。
佐藤：到底大家喜不喜欢，我拿到票房数据之后也还是不知道，如果大家都能看得开心就太好了。
小黑：不，我觉得粉丝们应该都很满意吧？
佐藤：要真是那样，就谢天谢地了（笑）。至少神坂老师和新泉老师看的很高兴，让我稍微安心了一点。
小黑：这部作品也是在Hal（Film Maker）制作的么？
佐藤：还在北海道时期的Satelight工作室也帮了不少忙好像。
小黑：这阵子前后还有《七人之奈奈》（TV、2002年）和《地球守护者21》（OVA、2002年）的分镜工作呢。
佐藤：这些都比较像是延续了之前的工作关系。《七人之奈奈》是之前《樱桃小丸子》的staff们的作品，所以给了我offer。而且制作公司A.C.G.T也是Triangle Staff的制作们成立的公司，是老熟人了。《地球守护者21》则是因为监督是山口（宏）先生，加上也是GONZO的作品，所以也帮忙做了一集。
小黑：《地球守护者21》，作画也是Hal负责么？
佐藤：对的对的。整集外包给我们。熊谷（哲矢）先生担任作监的吧。
小黑：佐藤先生这段时间里，在Hal有个专门的座位供您在社内工作吧。
佐藤：因为那时候接的工作都是以Hal为主嘛。
小黑：《THE BIG-O》（TV、2003年），则是负责了最终回之前一集的分镜呢（25话“The War of the Paradigm City”）。（译注：《THE BIG-O》在bangumi上显示是1999年的作品，但实际上本作共有两季，第一季是1999年10月，第二季则是2003年1月）
佐藤：《BIG-O》也是，继《少女革命》之后……。
小黑：“搞不懂”么。
佐藤：“到底该怎么做比较好啊这个”一边这么想，一边制作的（笑）。因为是这种元小说题材（Metafiction）的作品，感觉可能是只能按照他们要求的照本宣科了。
小黑：不过对小中（千昭）先生来说，这种地方才是自己的主场吧。
佐藤：就是这样啊。“原来小中先生最擅长的是这种啊！”的感觉，终于了解到了。
小黑：所以，也是比较像边摸索边制作的感觉了？
佐藤：一直在摸索。真的搞不懂的地方我应该就是“总之脚本怎么写我就怎么画了”。
小黑：接下来，就该到了本日采访的重头戏，《萩萩公主》（TV、2002年）了喔。
佐藤：好的。
小黑：这个是从多久之前就开始筹备了呢？
佐藤：在Hal Film内部讨论下一部要做些什么的时候，我提出要制作《萩萩公主》。这是伊藤郁子小姐留在手边很久的企画，她应该是从《美少女战士》时就开始一直在设计相关的草图了。我当时只有听她说是一个芭蕾舞题材的原创作品，但是并没有把具体内容也给我看，我想“她可能不愿意让我来制作吧”，所以也没有怎么多过问这个事。在那之后又过了好长一段时间，伊藤小姐突然把我喊了过去“不然就试试看吧”，于是我们正式提案并开始制作，大概这种感觉。
小黑：原来如此。基本上作品的起点，是伊藤小姐的构想了。
佐藤：没错。企画目标就是要做一部伊藤小姐的动画。
小黑：我记得您当时说，《魔法使Tai!》是伊藤小姐帮助佐藤先生完成您想要做的事情，这次则是反过来，轮到佐藤先生要来帮助伊藤小姐完成《萩萩公主》了。
佐藤：就是这样。这么理解完全没错。
小黑：我想当时伊藤小姐应该已经设想好了想要创作的角色和世界观等，不过故事框架也是已经有了么？
佐藤：并不是那种严丝合缝完全组装成型的状态，但是伊藤小姐的脑海里有很多片名为“想要这么做”的拼图，散落在各地。我会问她“这里应该要这么做么？”，然后她会回答我，我们一起把拼图一个个的捡回来，类似这种感觉。作为导演，如果不能把这些拼图很好的组装起来，马上就又会散架了。因此，我的工作其实比较像是要看清伊藤小姐想要的，拼装完成后的整体会长成什么样子，并且搜索对应的拼图放入其中，将其影像化的过程吧。
小黑：《萩萩公主》是一部就算持续观看，也很难猜出接下来剧情要如何发展的作品。这是有意为之的么？
佐藤：倒是没有特别朝着那个目标去努力，伊藤郁子小姐的想法是“要做成有娱乐性的作品”以此为基础来制作的。所以她有非常多“在这里这个角色做这种事的话就会很有趣”的想法。伊藤小姐也会参加脚本会议，我认为她的特质就是因此加入进来，组合而成之后自然展现出的这种风格。
小黑：就像走在飘忽不定的道路之上呢。“故事中的王子”到底是什么东西呢，之类的问题不禁会让人浮想联翩。
佐藤：（笑）。意外的直到后半部分我们也都还在摸索，“这部分想要做成什么样子呢？”不停地讨论着。比如说，伊藤小姐说希望“每一集都要有动物角色登场”，所以我们先是制作了食蚁兽美小姐。伊藤小姐本来只打算让这些角色出场一个镜头就好，然而（系列构成）横手（美智子）小姐在摸索中发现，食蚁兽美小姐的存在感十分惊人，但这样也挺有趣的所以就这么发展下去了。之后就又回到了“动物角色登场一个镜头就好”的套路，像犰狳等角色，就只稍微出现了一下子。
小黑：播出途中的总集篇里有“这里出场了这个动物喔！”的环节，有些动物我直到看到那个才知道居然有出场过啊。
佐藤：（笑）。工作室内备有“珍稀动物大辞典”这类的书，用以作为参考。在把伊藤小姐的想法转换成动画的过程中会出现许多小小的误解，“但是这样也蛮有趣的”把这些错误也加以活用了。
小黑：误解是指，刚才说的食蚁兽美小姐那样的么？
佐藤：是的。食蚁兽美小姐本来没打算让她有这么长的出场时间，但只要她一出场就会变得很有趣，所以还是保留了，就是这样的制作方式。每一集都要用芭蕾舞来收尾这部分也是，到底要用怎样的形式作为结束也是一边讨论一边完善的。
下集 佐藤顺一的过去与现在 (25) 雅喜儿的自我肯定感低下与王子殿下 待续
●佐藤顺一简介
监督、演出家。生于1960年3月11日。爱知县人。就读日本大学艺术学部电影学科期间，参加了东映动画（现在的东映Animation）的研修生募集考试，并于1981年加入该公司。在《枫城物语》首次担任SD（系列导演）。其后又以SD的身份执导了《娱乐金鱼眼》、《美少女战士》，1998年离开东映。经历了自由身等时期，现隶属于双引擎。主要担任监督（SD）的作品有《小魔女DoReMi》《百变之星》《Keroro军曹》《玉响》等。2020年6月18日，长篇动画《想哭的我戴上了猫的面具》（与柴山智隆共同执导）上线。11月13日剧场版动画《寻找见习魔女》（与镰谷悠共同执导）上映。
●采访时间
第1回～第7回 / 2020年6月28日
第8回～第15回 / 2020年9月13日
第16回～第26回 / 2020年12月18日
第27回～ / 2021年4月21日
●编辑团队
采访、撰稿／小黑祐一郎
协助撰稿／芦田忠明
辅助编辑工作／Animestyle编辑部、高山和伸、三浦大辅、高桥裕美子、かねひさ和哉
标题插画／追崎史敏
来自：Bangumi