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佐藤順一の昔から今まで（http://animestyle.jp/2020/10/12/18241/）
佐藤顺一的过去与现在 (7) 样片与《仙魔大战》
小黑：一番苦战之后终于建立了layout系统，这样一来《枫城物语》制作上就没什么压力了吧？
佐藤：不，脚本在分镜阶段进行修改这种做法，在第3话突然就引起了争端。
小黑：怎么回事呢？
佐藤：详细情况不便细说，总之剧情在分镜阶段做了些变更，直到播出时也是使用了变更后的版本，因此出了问题。我们提前交出了分镜，这样一来即便脚本家检查后发现有问题也能来得及修改，但是脚本家却没能收到修改后的分镜，造成了误会，于是我们和山口（康男）制片人之间发生了一些小冲突。
小黑：还有这种事啊。
佐藤：“不给编剧看分镜可不行啊”山口先生说。“下次开始要更严格的按照剧本来制作”于是从21话以后，分镜也要先给山口先生检查过一遍。山口先生会写上修改意见然后还给我，“这里这么做比较好。这里的演出改成这样如何？这个段子不好笑”类似这种话，而我也会在那个修改意见后面再写上我的想法还给山口先生（笑）。本来我打算用那份写着双方意见的分镜在会议上讨论，但山口先生却说“把那些意见都删了吧”所以会议时只能使用没有写上意见的分镜了。嘛，因为发生了这种事，所以续篇《新枫城物语》（TV、1987年）的监督就换成了设乐（博）先生。
小黑：这件事我还是第一次听说。分镜检查一直持续下去了么？
佐藤：持续了，但没有再出过什么大问题。
小黑：佐藤先生您并没有对作品的内容感到不满吧？
佐藤：没有。在这层意义上，我也是作为监督好好的奋战过了。
小黑：说到各话的演出，佐藤先生担任演出的13话“呼唤爱的信件”是关于狮子村长，催人泪下的故事呢。
佐藤：是啊。我们想要做出“大草原之家”的感觉，所以剧情的主轴是至关重要的呢。这种以家庭或大人与孩子之间的关系作为主轴的故事，在《枫城物语》中让我明确的感觉自己成功做到了。这也包括剧本里台词的调整方法在内。
小黑：以各话演出的身份参与的《新枫城物语》又是如何呢？
佐藤：《新枫城物语》就没有留下什么深刻的印象了。感觉作品已经脱离了自己的掌控，舞台也变成了大都市，掌握不好故事的走向，只是默默地完成了工作。
小黑：《新枫城物语》那阵子，您也有在参与一些企画的工作么？
佐藤：不太记得是什么时候的事了，但我做了很多样片。因为没有正式公开过所以也不能说具体的内容。比较多是做旗野（义文）先生企画的样片。其中有一部叫做《SEASIDE COMPANY》，人物设定是那位井上（俊之）先生，他还画了全部的原画。只是那个总长只有短短的一分半，或许再长点会比较好。
小黑：那个我在东映的资料室里看过。角色都是鱼，在公司里面上班的故事呢。因为有井上先生的原画，作画也是顶尖的。岛田满小姐的小说“我们的佩雷兰迪亚！”，也是为了做动画才写的吧？
佐藤：没错。我也稍微参与过，但主要是大久保（唯男）先生在推动那个企画。小说虽然写出来了，但后续进展不太顺利。
小黑：“佩雷兰迪亚”的小说刊行于86年，也就是说在《小小外星人》或《俏皮小八宝》的时期就有在讨论这个企画了吧？
佐藤：可能还要更早。在我们还是演出助手的时候就有了。
小黑：佐藤先生自己难道没有“想要做原创作品”的这种想法么？
佐藤：要进业界之前我都在想“这辈子要是能做个一部原创TV动画就好了”。结果我从职业生涯的开始就一直在做原创动画和相当于是原创的作品（笑）。
小黑：原来如此。
佐藤：现在想想，大学的时候我也经常在素描本上画些概念草图。几乎都是些冒险剧的东西。
小黑：主角是少年么？
佐藤：有少年，也有少女或动物，各种各样的。很多都有《动物金银岛》和《未来少年柯南》的影子（笑）。
小黑：那种漫画电影的感觉呢。
佐藤：我一直很喜欢漫画电影的风格，不曾改变过。现在也还是喜欢。
小黑：《新枫城物语》和《仙魔大战》（TV、1987年）的整整三年时间，您都是担任单集的演出家呢。虽然说《仙魔大战》的第二部剧场版《仙魔大战 无缘zone的秘宝》（剧场版、1988年）还是当了监督。但那个题材上感觉就是不怎么容易翻出花样的作品。
佐藤：是这样的。我从那个时候开始就一直不擅长做电影，所以这个缺点也在那个作品之中体现了出来。
小黑：《仙魔大战》本身是什么样的一种感觉？
佐藤：最一开始真的是完全搞不懂。虽然不至于像贝泽（幸男）之于《俏皮小八宝》那么离谱，但还是会想“到底要怎么做才能让这种东西变得有趣啊？”（苦笑）。随着剧情推进会突然冒出来个新角色把事情解决掉什么的（笑）。
小黑：（用力点头）确实如此。
佐藤：我想说“啊！？这样也可以吗？”。但是有些人会认为“就是要那种搞不懂什么意思的感觉才好”，为了理解大家为何会觉得这种东西有趣，花了我很多的时间。
小黑：虽然不是佐藤先生担任演出的集数，但是助人竹酱的那一集令人印象深刻（15话“来自天魔界的逆袭”）。
佐藤：助人竹酱啊。大和王子倒下时摇晃身体，助人竹酱发出像是竹筒翻滚时的咕噜咕噜声，那一点非常有趣（笑）。
小黑：那一集的最后，有个像是辉夜姬的天使（辉夜观音）登场，把敌方的恶魔消灭掉了啊。那个天使是圣凤凰带来的，在登场之前任何伏笔都没有，没有人知道那个角色是谁。这或许就是佐藤先生刚才说的“就是要搞不懂什么意思才好”的意思吧。
佐藤：是的是的。就是这样啊。
小黑：如果是了解原作贴纸的孩子们，应该会知道那是和助人竹酱配套的角色。我也认为这种感觉很新鲜。
佐藤：觉得“这种创作方式真是崭新啊”的同时，也会担心“这样真的可以吗？”（笑）。
小黑：不知道您还记不记得，在《猛烈太郎》那会儿我们见了一面，当时我问“佐藤先生，最近过的如何？”，您说“不，现在默默无闻啊”，我一直记得这件事情。
佐藤：啊？我说过这种话吗？（笑）
小黑：说过的。明明很认真地在工作，但您个人的感觉上，却认为那是自己默默无闻的时期。
佐藤：大概是《枫城物语》被降板的后遗症吧（笑）。
小黑：反过来也能说明您在《小小外星人》之后的那几年间有多么大放异彩了。
佐藤：是的。果然《小小外星人》让我体验到了站在聚光灯下的那种感觉。能够做到这一点，很大程度要感谢制片人旗野先生给了我很多帮助。而在《新枫城物语》和《仙魔大战》里，感觉就只是默默的完成了工作而已。
小黑：不过随后又在《猛烈太郎》、《恶魔小子》中大展身手了。
佐藤：《恶魔小子》原本也是要由旗野先生担任制片人的，不过他因病在中途退出，换成了别人。旗野先生一直都是那个会伸手拉我一把的制片人。
小黑：原来如此。80年代的故事大致上在此告一段落，我们的第一次采访也就到此为止吧。
佐藤：好的。非常感谢。
小黑：下一次就要聊到《机动战士高达0080 口袋里的战争》、《恶魔小子》、《美少女战士》、《祈愿物语》、《魔法使Tai!》等作品的时期了吧？
佐藤：嗯，加油吧（笑）。
●佐藤顺一简介
监督、演出家。生于1960年3月11日。爱知县人。就读日本大学艺术学部电影学科期间，参加了东映动画（现在的东映Animation）的研修生募集考试，并于1981年加入该公司。在《枫城物语》首次担任SD（系列导演）。其后又以SD的身份执导了《娱乐金鱼眼》、《美少女战士》，1998年离开东映。经历了自由身等时期，现隶属于双引擎。主要担任监督（SD）的作品有《小魔女DoReMi》《百变之星》《Keroro军曹》《玉响》等。2020年6月18日，长篇动画《想哭的我戴上了猫的面具》（与柴山智隆共同执导）上线。11月13日剧场版动画《寻找见习魔女》（与镰谷悠共同执导）上映。
●采访时间
第1回～第7回 / 2020年6月28日
第8回～第15回 / 2020年9月13日
第16回～第26回 / 2020年12月18日
第27回～ / 2021年4月21日
●编辑团队
采访、撰稿／小黑祐一郎
协助撰稿／芦田忠明
辅助编辑工作／Animestyle编辑部、高山和伸、三浦大辅、高桥裕美子、かねひさ和哉
标题插画／追崎史敏
来自：Bangumi
