《蟲師》简评：

《虫师》，记录了行游四方的虫师银古经历的一个个和虫有关的故事，一幅幅悲欢离合的画卷被徐徐展开，娓娓道来。众人口中的治愈神番，也每每能叩开我的心门，使我在梦幻的摇篮里轻偎。

一部虫师，可以清晰地拆解为两部分，精彩的故事内容，和饱满的动画制作。
故事内容基于漆原友纪的原作，可以说反映的就是原作者的个人意趣，在这光怪陆离的世界，人类与林林总总的虫共处。漆原将自己对爱情、亲情、友情以及各种朦胧难以描述的感情的理解，投放在这片陆地上，讲述了一个又一个的故事。虫的存在，使得这些故事变得纯粹起来，没有多少人与社会扯不清的纠葛，更多的是三三两两人之间清澈又纯粹的情感。一个个荒远分立的村庄成了情感实验的理想田，作者可以不必考虑熙熙攘攘、利来利往的人群社会，而是专注于描绘人与人、人与自然的关系。纯粹的人与人的关系可以轻松挑动读者的心弦，纯粹的人与自然的关系又唤起读者的幻想，并常常引发宿命感的怅然。
作品有一个清晰的内核，既似中国的道，又像日本的禅，讲求天人合一。虫师的世界，何尝没有唤起我们对老子“邻国相望，鸡犬之声相闻，民至老死不相往来”的记忆，或是陶渊明“阡陌交通，鸡犬相闻”的桃花源的向往。我看来，虫师的内核，与中国人文化基因中的记忆，有所共通。

动画制作，是包裹这份内核的皮囊。监督对虫师很有自己的理解，虫师舒缓悠远的气质，离不开动画的制作。音乐一响，便似流水般，轻轻洗濯观者的心灵，镜头缓缓推移，观者的视线也同镜头一起，在水墨气息的山土间游览，画面中似乎没什么重要的信息，画面本身成了最重要的信息。就像诗词里的白描一样，镜头告诉你，这是青山，这是绿水，这是村落，观众便读出了“小桥流水人家”的平静悠然。《虫师》中的贴脸镜头很少，并不像许多动画一样特意突出角色的神态和心里，而往往是使用中镜头和远镜头，来交代环境和场景。人物的心境，也往往融入于环境中，一同表达出来，这也加强了人与自然和谐共生的主旨表达。
事实上，如果拆解并掌握虫师的镜头技巧，我不自量力地认为，在有原作故事的支持下，想复刻虫师的韵味并不难。放缓人物的动作，精简人物的语言，通过中镜头和远镜头来刻画场景，再多加一些缓缓推移的长镜头，大约就可以达到类似的效果。监督确定了这些韵味渲染的策略后，每一集其实都遵循着这一渲染策略，有迹可循地，达到温馨的治愈的悠长的效果。我认为这是工业化流水化的体现，无意褒贬。

统一的工业化演绎着缤纷的故事，缤纷的故事又收束到禅与道的内核，既工整又有趣，达到了工业与旨趣的有机结合，形式和内容的高度统一。
给9分，余下的1分，留待故事更精炼、手法更高妙的作品吧。

来自：Bangumi