《ヴァイオレット・エヴァーガーデン》简评：

0动画结构
紫罗兰大体上可以算作半个公路片，在结构上像是一类角色扮演游戏那样分为主线和支线
主线任务，时代的背景是战争结束走向和平阶段过程 是对于曾经身为战争机器的主角，“你将不再是道具，而是人如其名的人”是这句话具象化的过程
也可以说是战后心理建设片了，需要治愈少佐的“死”带来的心理创伤过程。
而支线任务则是完成薇尔莉特“自动手记人偶”的工作，给不同的客户执行代笔（实则什么都干），在这其中发生的事情。

1战争反思（8,9,12,13）
同样是无口杀人机器，同样是战争反思，
我现在觉得紫罗兰可以是异格巨人。
本片的战争反思主线这条相对统一的主线，大体上是通过8,9集加之11,12,13来展开的。
“你已经烧起来了”没有人能够逃脱战争的影响，手上的血也就是罪孽，是很难轻易抹去，但同时那些饱含着善意，传达着爱的书信也是真实存在的。紫罗兰对于战争的反思就在其中浅尝辄止，然后经由此回归主线
而这里（第九集）也串联起之前的公路片各位曾经受到过薇尔莉特帮助的人反过来拯救陷入自责中的她，这个安排我是很喜欢的。
之所以说是浅尝辄止，是因为薇尔莉特杀人的“罪”在动画中是一种抽象的意向，而给人写信的“善”确是有实体的。
换句话说，薇尔莉特杀的人是什么样的性格，发生了什么样的故事，这些都并不得而知，也就无从感知这罪孽的“深重”
而相对的“善”却可以从真实的人手中收到的信所感受到。
不过我们也知道要真的让美少女的罪孽清晰可见的话，小薇是否能够成为被大多数人们喜欢的角色可能就要打上引号了。写到这里我想起来在海边的卡夫卡中提及到主角读了一本书，那本书里详细记录了一个纳粹时期德国军官的杀人工作，他就如同完成每日任务一样，一丝不苟的记录下来了自己的任务。他说“我只是履行自己的工作，仅此而已”。
书里说“我们的责任从想象力中开始”，从这个意义而言，正因为不是道具，获得了心，才获得了罪孽与苦痛吧？
有关于战争的反思类似的东西要是想写深刻的话就要写出其中的矛盾的部分，我个人是如此觉得的。
话虽如此，我觉得主线塑造的战争虽然更多，但效果上我更喜欢公路片中第十一集士兵的死亡，这一段中的感伤氛围有种边塞诗的体验感“少妇城南欲断肠，征人冀北空回首”，虽然这首诗里没有死人，不过大概就用这样的诗吧
“不想死”“想回到故乡”大体上是战争的合格塑造方式，通过这种美好的部分来反衬出战争的残酷以及无意义。虽然这位士兵的死前遗书没什么水平。不过他最后死的时候握住小薇那双因为战争失去而冰冷的手这个意向，让我觉得好像是那种在战争结束前宛如神明带走的最后一人，那种神性与信徒的对应关系的。
当然了，关于薇尔莉特的双手我认为还有一层很有趣的意向，她是因为战争而失去双手的，铁制的双手无论何时都是冰冷的，从身体的构成上来说比起之前更像是“道具”类似的无机物了，但与之相反的机械的手臂中却逐渐可以打出温暖的，充满爱的话语，精神上却渐渐成为了与其名字越来越契合的具有“心”的女性，我将其解读为这种背反式的意向。

2公路片集数评价（7,10,3,6,11,5,4,2）
首先是评级环节：
作家=母女>兄妹=少年=士兵>公主=同事短发妹=同事眼镜妹
支线上毫无疑问的最值得观看的是第七集和第十集
详细的阐述起来两者都涉及到死与生的交流。当然，第三集也有一些。而能够做到“强烈的感动”效果的情节大体上也是要与时间和生死进行联系的。
首先是第七集，
“有朝一日一定会让爸爸看到的” 这句话通过如今薇尔莉特的行为具现化 死者的愿望通过生者再一次实现，信使，换句话说就是帮助人们传达感情的人，其穿越的对象，在这里超越了一般的界限，沟通了死者与生者，因此这是仅此一次的奇迹。
作家借由这个场景再现，得以说出自己在女儿死之前想要说出却说不出来的话，得以有机会传达出自己百分百的愿望，了结自己的某些遗憾。
对于死者的执念由此得以转变形式，从消沉，失去目标转变为继续讲述你所喜欢的故事。而这种转变正是只有借由薇尔莉特才能做到的奇迹的完全实现。
同时这一集有着在无数动画中最具有美感的演出之一，梦幻而宛如童话。极具冲击力的镜头，穿插其中的自白与回忆片段加之交响乐的配合带来的震撼无法形容。
人类是不能飞翔的，那片湖水大概也是跨不过去的吧，在女儿死之后，我一直这么以为着，可是当我看到那位身着洋装，戴着绿宝石胸针的少女，踩过叶子，于湖面上空翱翔时，我发觉，奇迹是存在的。
跨域那片湖水，我希望你能回到我的身边，我会为你无数次讲述起你喜欢的童话，为你编造世界上温柔的谎言。我只希望，你不要离我而去，我只希望，你可以活下去，长大成人。
接下来是第十集，在第七集和第十集之间，存在着一些对偶的部分，从最简单的部分来说，第七集是死去的孩子向着活着的父亲传递些什么，第十集则是与之相反。
而另一部分从传递的方式来说，第七集是通过被动的方式，等待着奇迹的出现以达到死者与生者的沟通的话，那么第十集的内容就是通过主动的方式，使信在这里足够完整的发挥其应当具有的功能。
我们都知道，信一般来说是跨越空间的，但是信有时候也具备跨越时间的力量，而如果再厉害些呢？那么是跨越生死吧。
信本质上是言语，蕴含着情感的言语，遥远的空间在相对意义上也可以转换为时间，在这一点上有星之声为例。
而这里就使用了跨越生死的传递方式，身患绝症的母亲，用信的方式永远守护在女儿的身边。人类的寿命有限，究竟也没有办法维持“永远”，但是因为“爱”，使得“永远”能够得到某种程度的呈现，我想要一直陪伴在你身边，借由信的力量，创造出新的，不一样的回忆，即使我能够做到的，是很微不足道的事，但是倘若借由此等事物，我能够再多陪伴你哪怕一分一秒也好。
这种写法一直是我很喜欢的， 有本轻小说里写到，死去的女主在男主的房间里的许多地方，藏了很多很多的写着话语的纸条，而男主每次看见那些文字时，就会回想起她的存在。
而这里使用的方式就是将女儿成长的过程加速，使得信的内容以一种连续的方式铺陈出来。以达成了一种接近“永远”的表现力。
言语具有着超越性的力量，支线的部分演出得好的部分，大部分都让我有这样的感觉。在我个人的体验上，会觉得支线部分在一集以内短时间的起承转合情感爆发，会比紫罗兰显得冗长的主线更加明确的表现本动画的魅力之处。
以上

来自：Bangumi