《BanG Dream! Ave Mujica》简评：

祥子身为财阀大小姐，含着金汤匙出生，拥有优渥的家世，却也难逃家庭困境带来的精神困境。在一些观众眼中，她被贴上了阶级批判的标签，然而深入剖析，祥子组建母鸡卡的初衷并非全然的大小姐的任性妄为。

诚然，母鸡卡这个舞台，本质上是祥子精心搭建的虚构避风港，她运用自己的审美与设计才华，将成员们包装成精致、高雅的人偶，借舞台剧与音乐剧的形式，把歌剧那种成熟高档的艺术形式草根化，移植到女高中生群体之中，其获得成功有其内在逻辑，毕竟年轻女孩子仍有对成熟的向往。

母鸡卡同样是祥子逃避现实的港湾。她当初追着父亲出门，是为了维系家庭残存的羁绊，但也造成后续一系列行为的矛盾与无奈。

祥爹被祥爷逐出家门，如果祥子用祥爷给的零花钱接济祥爹固然是聪明的做法，但这一行为等同“我给你钱，你拿去养我讨厌的人”，对爷爹双方都是一种不尊重，因此祥子能用自己努力换来的钱去试图维系家庭，已然展现出超出年龄的担当。

而被祥爹赶出家门后，她本应该直接回家（迈巴赫的节奏可以说是相当丑陋的），毕竟她跟老家没深仇大恨，甚至可以说本来就没切割，祥子打工的客服公司和母鸡卡的赞助都有老家的影子，祥子只是不好意思白拿钱罢了。

但母鸡卡的存在让她没有这么做，因为母鸡卡让她暂时逃离了家庭痛苦，逃避了对 C 团成员曾造成的伤害，守护了当初选择父亲的自尊，也可视作一种自我惩戒式的成长尝试，她想在这个小小舞台上重塑自我价值，试图用光芒掩盖现实中的伤痕。

MYGO 和 母鸡卡 团本质上同为女高中生社团，MYGO的故事里充斥着青少年特有的迷茫、冲突与成长，核心主题聚焦于自我封闭与融入集体的挣扎。成员们在社团活动中，不断探索自我与他人的边界，学会在集体中找到自己的位置。

然而，编剧似乎有意将 MYGO这类小姑娘过家家社团视为更高级的存在，以此来否定祥子的大小姐过家家的母鸡卡。从表面看，母鸡卡带着祥子个人逃避现实的色彩，而 MYGO更贴合普通女高中生的成长轨迹，但仔细推敲，这种否定真的合理吗？

母鸡卡虽有逃避之嫌，但它同样是少女青春的凝聚，是祥子在困境中挣扎求生、寻找自我价值的产物，其背后承载的情感复杂且真挚，让祥子更像一个有情绪有执着的人类，而不是第七话那样的包饺子机器人。同样的，MYGO的成长也不乏磕绊与迷茫，它们之间并无绝对的高低之分，只是不同青春路径的展现。编剧的这种倾向，或许过于武断地划分了青春的价值，忽略了每一种青春尝试背后都蕴含着值得尊重的力量。

编剧简单的用一种过家家否定另一种过家家，必然会淡化角色的成长感。近似于你从一个手游坑跳到另一个手游坑，合着另一个坑更高贵吗？

第七话的这种跳坑式演绎，仿佛将祥子的种种努力与情感挣扎直接一笔勾销，使得整个作品在探讨青春成长时，显得有些力不从心，未能给观众带来更为深刻且触动人心的角色成长体验。

来自：Bangumi