《たねつみの歌》简评：
我这个人是有点倔性子在骨子里的，看到高分的作品就总想要亲身体验一下，把通篇作品审视个遍，从鸡蛋里面挑出点骨头来才算罢休。不过对于《播种之谣》这样一部以童话风格描述三代人冒险的家庭故事，再说用理性去思考故事就有点不礼貌了，于是我决定沉浸进去，单用感性去体会这段故事。家庭，从来都是讲感情而非讲理的地方。
春之国的故事很公式，姊妹两人的人设更是一眼能望到头。一直到了国王那里，从他絮絮叨叨的话语中可以窥见一角对死亡的恐惧。那恐惧中似乎有几分子女不得见的薄凉，更有对孩子未来无止境的担忧。眼前女儿亲传食谱打造的盛宴怎么吃也吃不见底，肚子的饱腹感空涨，心头的充实感却如何也填不满。自己死后两位女儿还会再攀比下去吗？国家还能长治久安吗？尽管只是没有血缘的父女关系，他依然嘴上唠叨着生前事，心里挂念着死后人。播种的开始对种子来说意味着新生，但对那些年老珠黄的作物来说却象征着赴死。
春之国的故事，通过播种所传达的心境与感情，我想更贴合美铃的童年，阳子的病逝。阳子在死前自始至终都没有提到那场他们将经历或者说曾经历的冒险，就如美铃曾担心过的一样——阳子也不能百分百确信那场冒险一定会发生。在“你长大了”的话语背后，肯定隐藏着些许不安、些许挂念与些许经历过播种才能感悟到的欣慰。似春之国王而又不似，这是阳子播种后的收获。
但春之国的故事整体不能称得上精彩，反而在故事之外三人做饭的场景却描写的格外有韵味。阳子这个角色确实有那个年代人的勤奋与干练，亦有着那个年代人特有的固执与说教，仿佛真的又重返16岁了一般。
接着是夏之国，这一篇章是能完全让我沉浸进去的故事之一。夏之国的国民无一例外都很幼稚，无论是开始时盲目听信婆婆的“没关系”还是后面听从蛭子的“幸福论”，充分展现了他们的愚昧与无知。他们不愿面对死亡，于是垒起高高的城墙，将象征着现实的国王深深掩埋，生活在富丽堂皇的宫殿，掩耳盗铃的重复着安慰自己的话语。婆婆妄图控制全国上下的所有人，让所有人听我所听、想我所想，不许有外人介入、不许有异议产生。
夏之国的故事，听起来是否很贴合美铃丈夫诚司的原生家庭？控制欲极强的曾祖母，盲目顺从的七大姑八大姨，看似庞大的家族却从没有过一只逃出囹圄的青鸟。未来的美铃正因经历过夏之国播种的失败，才要拯救丈夫，让他脱离愚昧的国度。等待他们的“觉醒”只不过是换了一批自己骗自己的人，必须要由外人亲手掀翻那轮椅，才能敲碎不停咿呀作响的催眠曲。似夏之国民而又不似，这是美铃播种后的收获。
而接下来这段列车上的谈话，是真真正正改变我游玩心态的地方，也是让我对整个故事态度改观的地方。蛭子问题的核心是“孩子将父母扭曲成了父母”，命题乍一眼看不假，毕竟必须有孩子才会有父母这一身份的诞生，但“扭曲”二字看起来却格外扎眼。孩子的出生的确限制了父母很多地方，让大部分工作时间外的自由时间也要锁死在一个人周围。有人说，“没关系，等你老了就享清福了。”但等到了那时，自己的孩子又正值青年，组建了自己的家庭，又哪有多少心血与气力回报父母呢？一直到最后大多是“子欲养而亲不待”。但是说到底，在家庭里谈理性、谈补偿、谈回报都是无意义的事，正如文章开篇所言，家庭是唯一一处只应讲亲情的地方。而蛭子显然只是以理性去思考家庭的命题，所以才会感到可怕、感到难以理解。美铃的回答也只有一句话：“因为是怪物。”孩子本质上是将父母束缚的加害者，但这也是播种的本质，一代将一代的亲情与爱传递下去，因为是孩子所以能将妈妈喊出口，而因为是妈妈所以也能义无反顾的去爱着孩子。
这一章节的对话探讨了父母与孩子的关系与家庭的本质，但同时也让我拾起来了前几章抛之脑后的理性思考。所以我突然想到了一个问题，那就是“16岁女子高中生会梦到自己成为母亲吗？”
阳子因为身体的原因，无比渴望组建自己家庭后得到的幸福感，这场家家酒的舞台地基有她的一份功劳，未遇到影子的她也知道一部分的真相，所以对一切的接受是顺其自然的。但是对于匆匆上阵的美铃呢？面前一个与自己同龄的女孩，身高也比自己高出不少，却毫不顾忌的喊出了自己都未喊过阳子的“妈妈”二字，真的就能一瞬间小宇宙爆发，为母则刚吗？我想如果换作我，只会觉得无所适从吧。美铃之所以不愿喊16岁的阳子“妈妈”是因为觉得“怪怪的”，可小紬带着明确的目的要强制将16岁的美铃变成母亲，真的就跟怪物一样。你可以说按照上面命题的解答是因为家庭的爱，但远未到怀胎生子年龄的少女与只匆匆见过一面的未来家庭，真的就能让美铃心甘情愿投入这场家家酒吗？
母爱是如何诞生的？哪怕明确知道眼前这个和你同龄的人就是你的孩子，你就能和数年后的你一样去奋不顾身的爱她吗？人会本能的对小孩子等弱小群体展现怜悯之心或怜爱之情，但是这和母爱并不能划上等号。除了激素的作用和上述对小孩子的亲近感外更离不开长年累月的陪伴：看着她从牙牙学语到说出“妈妈”的发音，从满地乱爬到蹒跚学步，从乳臭未干的小孩长成亭亭玉立的少女全都得益于母爱的浇灌，才为母爱赋予了独特性。即使是春之国那对没有血缘关系的父女之爱也至少有过数百年的陪伴。
一直到雾篇，作者抛出了他自以为很高明的反转，我也承认这反转确实说得过去。但理应纯洁无瑕的家庭真的容不下半点杂质，我的感性告诉我这跨越三个世代的家族经历并非虚假、亲情也并非虚假，但理性却不停的敲着警钟——为什么不能是蛭子捏造的故事呢？毕竟他将自己身份也塞了进去。如果阳子真的活到生子的那天，事情一定会如现在这样发展吗？蛭子是操纵一切的神明，他力量强到能够让本不应存在的两人诞生，又将三人引入冒险，这份力量也带来了故事的不稳定性。就像一个骗过你的全能者自爆告诉你所谓的真相，往后无论他说什么你都会开始怀疑他所说的“真相”的真实性了，就算你心知肚明这不可能是假的。单从反转来说雾篇可以，但千不该万不该在家庭的由来与真实性上做反转，否则这亲情与经历很轻易地就变了味道。
到了冬之国，亦是我完全沉浸进去的一章。演出、音乐与描写毫不拉胯的呈现出让人惊心动魄的冒险故事。但在感性评价持续走高的同时理性评价却在持续走低，我不明白美铃被“怪物”束缚心态的转变，我不明白她的母爱从何诞生，我不明白是什么让她变成了母亲，我认为这不是一句“妈妈”就能改变的事。哪怕到了后面母女相互扶持攀登高峰的场景，我依然没看到母女亲情的必然性。毕竟这两个年龄相同的少女，若是换成好姐妹、好闺蜜，都能在这样的情景下做出相同的做法。亲子之爱更像是无微不至的照顾与日常生活中点滴的无私之爱，可这诞生于冒险中的扶持，实在是太普遍了。而之后山顶与蛭子的掐架又太儿戏，两人根本就不在一个频道，阳子机械降神般的突然破冰而出莫非也是母爱的一种形式吗？打从雾篇的转折开始，整个故事的走向我就越来越看不懂了。
而后一切归于日常，阳子母亲为她的庆生、父亲强忍悲伤的话语，美铃与父亲的交谈，这些才是真正出自生活中点滴的亲情。之后紧握护身符诞下小紬的美铃怀抱婴儿所产生的，才是真正出自一位母亲的母爱。这部作品让三代人在同样的年纪一起冒险是很好的主意，但也正因如此，描写母爱时才要更下心思琢磨让它能跨越年龄与时代的隔阂，让它与友情、姊妹情区分开，而非只用一声“妈妈”解决一切。
不得不承认，在这频频爆雷的2024年年末，能够安静读到这样一部作品确实是我的幸运。10h+的体量搭配数百张像动画一样的cg，恰到好处的配乐和配音都为这场冒险增光添彩。不过，它能得到截至目前的8.0分只能说是过誉了。在我看来，从雾篇的反转开始，作品就像是被打断了一条腿，只能踉踉跄跄的奔向终点——虽然她们三人有两人不曾存在，但她们还是接受彼此是一家人。虽然蛭子早就慢慢明白了家庭的真谛，但就是想玩游戏就是想挨一顿打。虽然终末凛冬就要到来我们快死光了，但用爱感化就樱花烂漫，至于播种了些什么别管，听歌就行了。春之国与夏之国的播种都与现实的故事有一一对应，秋之国故事虽完满，但除去见证生命与死亡外未见其意义，找不到小紬现实的对应。冬之国理应为蛭子播种，但叙述不够，发展生硬，不知这份亲情由来为何。
不过，如果我不刻意去思考故事的结构与起因经过，纯粹去体会其中家庭的亲情的话，也许也会打出8分。当然，如果我纯粹当做范文去阅读的话，也会理所当然的打出6分。这折中的理由，大抵是播种之谣唱入了我心中一点吧。
来自：Bangumi