《2.5次元の誘惑》简评：

换装人偶播出的时候，壁吧曾做过一起视频，讲进入新世纪后“二次元文化”地位的变迁及阿宅们社会形象的重塑：链接描述

由于动画产业的发展，观众和偏硬核的观众数量激增，从上世纪90年代起，“御宅族”，或者说动画漫画的爱好者被大量的从现实生活被搬到作品里，成为了一个新的角色属性，但由于种种因素的影响，当作品中出现带这个属性的角色时，他/她一般都是内向，不是很擅长与陌生人交际，还有最重要的，在外人面前会尽力隐藏自己的爱好，只有在遇到同道中人时才会打开话匣（中间也衍生出了另一种刻板标签，即不是尽力隐藏反而去刻意的强调，并作出夸张抽象的言行，比较像《孤独摇滚》中对社恐人群那样的，带有更强娱乐性的玩味形象）

这种现象持续了很久，到2018年以两个突出强调是阿宅的男女为主角的《宅男腐女恋爱真难》为止也没有破除这道壁障，这种深藏的阿宅属性反而被各路作者越来越熟练的用于反差萌的塑造，已经形成了一种套路

2022年的《更衣人偶坠入爱河》是划时代的，它在收获了足够热度的同时对动画漫画爱好者的形象作出了更符合当代潮流的刻画，喜多川海梦已经不会去故意地隐藏，也不是去搞抽象，而是可以对朋友甚至是陌生人侃侃而谈自己喜欢的事物

但这些还不够，毕竟“阿宅辣妹”本身仍是一种反差萌型的塑造，而作品本身也是少女恋爱漫画换了一种新的形式，作者只是在自己的视角上用自己的方式画出了这样一个角色，没有去更深入的对二次元文化作出探讨

实际上作出探讨表达出自己想法的作品很多，呃，该叫作“人文关怀”类吗，比如如今GA文库在推的《弹珠汽水瓶里的千岁同学》（尤其第一卷）和《弱角友崎同学》，在有些地方有很浓的说教意味，呈现出居高临下的态度，散发出“这般五彩斑斓的生活才是对的”的感觉，这些“人文关怀”类一般的看法可以归纳为，不能单纯沉浸在自己的小世界里，要去拥抱生活，而这个“生活”，是充满阳光的，是和你昏暗并填充大量宅物的小屋划出清楚的界线的

当然这些肯定不能全推锅给大环境，阿宅自己心里也还是过不去那道坎，任谁都明白充斥着大量哥布林幻想的剧情是上不得台面的，不然2200事件也不会那么爆，很多女的也不能随便进个游戏或同人小团体就能当公主

而本作，《2.5次元的诱惑》，则描绘出了一幅真正全新的画面，一句“阿宅不会否定别人的爱好”贯穿始终，从第1集到第24集都在讲“爱”，它好像讲了很多种“爱”，爱好，恋爱，亲情...但这些“爱”又好像都可以融合在一起，日枯老师与亚里亚既是父与女，也是作者与作品；奥村在最后也开始尝试打开心之锁，去主动寻找自己的莉莉艾露

它没有像以往的“人文关怀”类那样为生活和爱好划出边界，而是鼓励你带着美好的爱好尽情过好生活，真正诠释了“你所热爱的，就是你的生活！”

它做到的还不止这些，本作不仅像《更衣人偶坠入爱河》一样对当代阿宅的形象进行了重塑，也没有居高临下的态度，它对读者表达了充分的尊重和关爱，写出了能够触及每一位曾对某部作品某个系列付出过真心的阿宅的心窝的，极尽温柔的话语，21集的世纪之问想必很多人都和我一样默默流泪了吧，这就是《2.5次元的诱惑》真正伟大的地方，它充分理解并尊重阿宅们，并鼓励你大声说出来，努力与外界建立联系，一个人是不会产生心的，多去寻找属于自己的喜欢吧，只要怀揣赤子之心，世界上到处都是美好

现实世界总不会如人所愿，但眼睛一闭一睁生活还是会继续，为什么不尝试着让自己开心一点呢，再会了美好的2.5次元乌托邦，第二季我还会来看的

来自：Bangumi