《2.5次元の誘惑》简评：

《2.5次元的诱惑》ep21的那份拼尽全力去传达，足以让其称作年度单集。随着互联网时代社群的发展和高速的信息化，现代文艺作品读者与读者，读者与作者之间的关系不再遥不可及，于是通过多样化的渠道，创作者与读者得以实现平等的、实时性的交流。文本是指作家创造的同读者发生关系之前的作品本身的自在状态；作品是指与读者构成对象性关系的东西，它已经突破了孤立的存在，融会了读者即审美主体的经验、情感和艺术趣味的审美对象。文艺批评中关于读者中心论与作者中心论的讨论，在这部作品中，完成了和谐的统一——因为在信息化时代中，创作作品的过程，它是对等的、可沟通的、相互作用的。《现视研》中勾勒的亚文化御宅图像，是向内封闭的“读者”间的社群，在此基础上的再创作（同人志、cosplay…）本质上是自娱自乐、故步自封的，实际上现视研也正是在角色春日部咲由外至内的窥视中获得活力，表达出讽刺的态度。而《2.5次元的诱惑》则不简单停留于此，在这里，Cosplay充当了一种表达手段：不仅是读者向读者，更是向创作者的意图传达（ep21为最佳）。主角奥村通过镜头所追求的，“完美”的Cosplay，最终实现的应当是三重拟像的、超真实的。简单来说，完美的Cosplay是超越真实的虚拟，正如作品中莉莉艾露对阿修佛德的恋爱也会投影到扮演者上（ep24）。归根结底，《2.5次元的诱惑》的真正价值，不在于它所提供的现代化御宅图像（宅向动画的局限性和对Cosplay业界的理想化），而在于它鼓励我们，通过自己的喜好，不是故步自封、孤芳自赏，而是在二次元与三次元的交界点上，努力和世界联系，和他人联系，在信息化的时代中站稳脚跟，并把光芒向外发散，因为你的爱好和兴趣，并非羞耻不可告人。

来自：Bangumi