《ぼっち・ざ・ろっく！》简评：

《BanG Dream! It's MyGO!!!!!》简评：

《ガールズバンドクライ》简评：

我在过去很长一段时间痴迷过翻staff访谈，痴迷到会在5ch/2ch上翻古早帖子的程度。而在看过的那么多访谈里有2个访谈令我印象深刻。
第一篇是关弘美对子供向动画《小魔女doremi》的创作揭秘：
当被问起为什么会创作出妹尾爱子这个单亲家庭的角色时，关这样回复到：单亲离异的家庭在她们的调查中不算少，虽然题材敏感，但依然将爱子这个角色搬上了荧幕。其实不单爱子，在我第一次看到春风哆来咪这个角色的时候，我都惊讶于她与现在子供向动画角色的创作差异，很冒失、做事一根筋、对父母偏向妹妹时候会生气，而当时我接触的子供向主角无一例外都是有着和睦友爱的家庭、和谐融洽的同学朋友关系，对任何事情充满乐观、热情、对社会具有责任感。staff的出发点也很简单，塑造三观端正的主人公让观看的观众也能直接学习主角品德。
第二篇访谈则是对《科学小飞侠Crowds》导演中村健治的访谈，提问的内容也无非是创作思路上的，而中村这次的回复促使了我在现在写下这篇日志：哪怕是子供向的前作，依然有着其社会性的一面，因为这个观点促使了这部作品的诞生。新版小飞侠在核心圈子里很有名，它在bgm上的评分不高，依然会受到无数人的追捧，我对此作评价不高，但一有机会便会向别人安利此作，哪怕中村健治做过不少很厉害的作品，印象最深刻的却是这作。新版小飞侠以及后面的续作都提出了一个社会性质问题，多数创作者不敢涉及和描写的问题，而Crowds却平平淡淡的把它摆在了台面上，最后让主角去承担一切，两次都是，贯彻本作反英雄主题。
无论是关还是中村，在创作角色和作品时都在反应当时的社会性，当下社会存在的现象，它真实存在、逃避是有效的方法，但庆幸有作品去直接点出此类现象，并非作品的热门成为社会现象，而是描写社会现象成为热门的方式更受我追捧。
回到少女乐队上，孤独摇滚里的后藤一里在播出的前两集让动漫饭找到了自己在动漫里的形象，正如名字一样，波奇酱对交友上社恐、做事情缺少自信、只有弹吉他这个精神寄托，不少人评价道：天啊，这简直就是我。不过可惜的是，动漫宅没有波奇的脸蛋和身材，生命中也没有虹夏、喜多、凉。连载在芳文社的漫画，却把主人公设定成这样，需要勇气。幸运的是，波奇的形象引发了SNS社区的共鸣、动画制作水平很高，商业成绩很成功。
mygo是我最近才补完的作品，作品中的所有角色都很有个性，其实都挺值得聊聊的，不过这次注意力还是放在主人公——高松灯。就跟不少完全没接触过同人二创的观众一样，我在观看前两集的时候都会认为高松灯性格很奇怪，主人公更像是转学生千早爱音。到了第三话，staff的野心才真正暴露，一整话的高松灯视角，从最早收集虫子到后面在天桥上抓蝴蝶，其实我跟当时的祥子一样，认为高松灯是要轻生，如果不是的话，依照灯的人生轨迹在没有遇到祥子或者像祥子一样的人时，她下次呆站在天桥上会想些什么做些什么呢，灯这个角色会让很多观众看得一肚子气，但在我们日常生活中，真的不存在像高松灯一样性格的人吗，又或者说坐在电脑前的你可能会有一天和灯做出的选择一样从某处一跃而下，缺少周边人的关爱而变得对一切天性陌生冷淡，变得无法融入人与人之间构成的社会群体中去。
最后是今年播出的girls band cry，这部作品在还没播放前就给予了大期待，PV里仁菜开口的那句：17岁、独自一人来到东京生活和作品简介里的退学，就在国内的动漫社区里激起了巨大的讨论，以及后面播出后围绕着仁菜退学和乐队五人学历的话题在国内动漫社区的讨论就没停歇过。我虽然定期追了这部作品，但今年的我对动漫的热情已经消退了很多，我不会在去每天高强度去社区上翻看对这部作品的讨论解读、也不会去X上翻找staff的创作构思、连去写完结后的动漫短评都缺少精力。可我在刷日本雅虎的时候看到了斋藤飞鸟对自己不去上学的访谈以及底下评论区日本网友对不上学看法时，我的不少疑问得到了解答。
后藤一里、高松灯、井芹仁菜这些角色以及对应的作品的创作实际都是具备社会性的，哪怕在故事上最后趋向王道的发展，又或者因为大人原因不得已在故事上涂涂改改，但能直接将这些社会现象在作品中展现出来，我佩服着创作者的这般勇气。写到这里我果然喜欢少女乐队作品，正如安和昴说的一样：无论愤怒、喜悦或是悲伤，全都能投入进去才是乐队的优点。

来自：Bangumi