《クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲》简评：

回首一九七〇，人们方才经历动荡的六十年代，在安保运动与全共斗等革命热情退潮后，生活水平提升使普罗大众逐渐贪图安逸，政府也迫切地需要一场世界范围内的表演粉饰太平，便有了大坂万国博览会的开幕。沿着连接近畿与关东的铁轨，十六节车厢编组的新干线飞驰而过，盛满了来自五湖四海九野八纮的旅客，似要将战后沉重的阴霾一扫而空，迎接“人类的进步与和谐”。
然而，时至今日，直到二〇二四年底，那些美好的愿景仍未步入现实，大和民族屈服于美帝的精神脊梁非但没能得到重铸，反而被打压得愈发卑微。又一次大坂世博会在即，本该替依旧彷徨的日本向过去招魂，唤来的却尽是些坏消息。民调冷淡，预算超支，庸碌的设计饱受诟病，展览的创新力业已枯竭，从形式到内容，无不是对上世纪那场万国博览会的东施效颦，没有丝毫长进。就像太阳塔的遗址得到保留，其所讴歌的所谓人类进步之理想却于历史的反复无常中愈发渺茫，什么繁华盛世都徒有金玉在外，早不复当年荣光。
二十一世纪初，恰逢千年之交的历史节点，原惠一敏锐地触碰到时代的脉搏，察觉了脚下这片大地的症结，并体现在他对本作反派的塑造上。阿健和茶子的形象立体且富有张力，其动机也十分细腻而复杂，绝非单单怀旧二字概括得了。某种意义上与之相反，整个二十世纪乐园的成因正出自阿健和茶子对理想中新日本的渴望及其破灭，是因为他俩对未来爱而不得，失去了迈向明天的勇气与信心，才朝着黄金时代的幻影寻求慰藉，以重返过去的名号逃避现实。
的确，泡沫经济破灭的惨剧压得日本不堪重负，深陷泥沼走不出来。挣扎，反思，迷茫，妥协，尽是些平成时期共通的母题，就连喜剧都少了昭和热情洋溢的乐观进取，弃斥着插科打诨的恶趣味。既是受这份时代气质影响，也为了给其一个积极的答复，大人帝国应运而生。在悲伤和虚无之间，原惠一让小新作出了抉择，拥抱未来，直面明天。他并没能真正意义上解决问题，指望动画导演开出具体效用的药方也显得强人所难，但本作展示了对待生活的一种态度。无论是他还是野原一家，包括被他们打动的我们，或许都只能满怀辛酸而故作轻松地挺直夹缝中生存的身躯，摆开腿，向前走，无论什么都会过去，只有大阳终将升起。

来自：Bangumi