《らんま1/2》简评：
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b站投稿版本附有原刊图片，大家有兴趣可以去看下
将原作的魅力很好地通过动画传达出来
——您在接到乱马动画化的委托时，是怎样想的呢？
宇田：至今为止，我导演的少年漫改动画和体育类动画比较多，所以接到这个企划的邀请是还是很意外的（笑）。老动画播出的时候，我才刚刚进入动画业界，当时工作的场所放着电视机，我就时不时会看几眼。《福星小子》播出的时候还是单纯以粉丝的视角去观看的，但《乱马1/2》的时候我已经进入业界，当时包括原作在内我也是觉得都很有趣，但这可能就是以动画从业者的角度去看、“做的很好啊”这样的。
——在本次动画化时，采取了怎样的方针呢？
宇田：果然还是必须考虑时代性吧。原作描写的时代是80年代后半到90年代，但现在要做的话，虽然还是恋爱喜剧这个类型的片子，角色的处理方式也要变得不同。整体的复杂度方面也是要纳入考虑的。在此基础上，我认为最重要的是把高桥留美子老师作品具有的魅力好好地表现出来。
——您认为高桥老师作品的魅力是什么？
宇田：第一当然是角色们具有的魅力，然后另一点便是作品的构成。
——构成是吗
宇田：是这样的，所谓构成，就是故事中场景的排布顺序。我认为，高桥老师的作品之所以有趣，很大的原因便是构成能力很强。正因为场景的排列顺序营造出的气氛和魅力，原作才得以变得有趣。这次，原作的2话到4话被整合成动画的1话，不过还是拜托系列构成上野（贵美子）老师和一众脚本家们将构成的风格贴近原作。
——关于角色魅力这一点，您是如何考虑的？
宇田：不仅限于《乱马1/2》，高桥老师作品中角色的健康性感也是很大的一个魅力点。这和女孩子们的可爱、帅气有关，我想好好把这点做出来。《乱马1/2》中的女孩子们相当开朗活泼，这也是魅力之一，所以我花费了很多时间去考虑如何展现出这一点。
——关于这方面，有什么具体的方针吗？
宇田：作画和演出的工作让很多女性从业者参与了。果然男性要画女性的身体的话，无论如何都会加入男性的视线。由女性来画的话，就会呈现出女性看了也不会讨厌的画面吧。从这个角度上说，当初并没有说“从这里开始就NG了”。从我的经验上讲，如果这样做了，规则就会超越到创作前面，动画整体的表现就会萎缩。所以这次是大家一起出主意，选择出最好的表现方式。
staff们的想法使作品的广度扩大了
——像这样统合大家的想法去完成工作确实是tv动画的一个优点呢。
宇田：是啊。与贯彻监督想法的电影不同，staff们都有自己各自出类拔萃和有个性的部分。如果像这样子加上监督自己不具备的东西，作品就会变得有趣起来。之前的《乱马1/2》也是在这种自由风气弥漫的时代下诞生出的作品。所以这次也是打算「作为监督不去做过多决定」。因此，关于分镜和作画，如果广度能够延伸的话作品便会更加有趣，所以大家观看动画的时候也请享受这一点。
——80年代的流行的氛围也是《乱马1/2》的重点呢。
宇田：除了制作画面整体色调的大川（千裕）先生、美术监督、也负责美术板制作的垣田（由纪子）先生以外，这次还邀请了映像作家北村南先生来参与pop artwork方面的工作，我认为这一点也很重要。北村先生的作品本来就具有80年代的风情。在这个基础上，也设计了在画面中出现的文字和印象背景、担当了ed的制作。录音脚本的封面也是ed的风格，非常的可爱呢。
——担当分镜check辅佐的筱原先生也在塑造pop氛围方面帮了大忙呢。
宇田：是这样的。筱原先生是通过分镜演出加入到动画制作工作里的，创意也非常的棒。就流程而言，分镜先请筱原先生过目，再加入各种使作品更流行的展示方式方面的设计，最后由我检查。
恋爱喜剧的“恋爱”是非常重要的
——宇田监督这次也担任了音响监督的职位，那么以由先前系列延续下来的声优们为中心的配音工作怎么样呢？
宇田：大家一开始对角色特性的理解就相当透彻。所以，这部分就相当轻松。一般来说，在第一话的收录时需要花很长时间使声优去适配角色的特性。这次没有发生那样子的事情，因为角色的行动逻辑也没有脱离原作的范畴，声优们也没有违和感地坦率地表演了吧。
——另一方面，客串角色也有很多第一次参与到这个作品的声优呢。
宇田：新加入的演员们也非常厉害，从我这里看的话，他们都很好地理解了各自的角色。在选角阶段我们就很重视声优们所拥有的东西，从某种意义上说，如果能表现出那个人的独特
风格的话，想必就能很好地融入到各个角色中去吧。大家在这一点上都做的非常好。
——负责音乐的是和田熏先生呢。
宇田：这是我第一次跟和田先生合作，之前参与《金田一少年事件簿》动画制作的时候就对和田先生的音乐感到亲切了。《鬼太郎》（第四季）中用胡琴弹奏营造的氛围感真的非常出色，这也是我这次想请他负责音乐的原因之一。说起来和田先生也负责过《犬夜叉》的音乐，高桥留美子老师的粉丝们应当很熟悉吧。和田先生非常擅长创作旋律性的音乐，这点在这次的《乱马》中我想尝试的地方也有出现。序盘以轻快的感觉开始，后半部分带点戏剧性的部分就变得张弛有度。考虑到曲子在那种地方的变化，和田先生绝对是负责剧伴的不二人选。
——关于序盘，贴近角色情感的场景也被演绎得十分细腻，让人印象深刻。
宇田：演出上的缓急是从以前开始就很讲究的一点，所以这次也是自然而然地变成了这样。《乱马》本身就是含有很多恋爱喜剧成分的作品，是这个作品的一大魅力所在，所以我想认真地去描写这一点。我反而觉得作为印象来讲，增加这一点也是个不错的选择。
——如果要向第一次接触《乱马》系列的观众们介绍这部作品的话，您会怎样讲呢？
宇田：乱马和茜之间，在旁人觉得非常着急的关系性，是最近不常出现的类型，所以会让观众觉得很新鲜吧。这次我作为监督重新感受到的是，登场角色都是直率的好孩子们呢（笑）。只是有点太直了，结果在很多地方都引起了骚动。登场角色也会随着话数增加而增多、变得热闹起来，希望大家能放空头脑好好享受。
战斗场景的阴影色
这个创意是筱原提出来的，他的想法是把画面做成美式动画的风格难道不是很有趣吗，所以请垣田先生做了几个色调的方案，其中也有很像《乱马1/2》氛围的方案。最后就决定用紫色系阴影色了。
80年代的流行要素
我们提出了诸如“活力色”“荧光色”这种提案，因为是垣田先生和大川先生
这样令人放心的团队，所以我就没有过细要求了，就交由他们自己构思，关于画面的装饰这方面，北村先生和筱原先生出力很多。
原作画面上的柔和感
我拜托角色设计师谷口宏美在设计时要注意到高桥老师笔下营造出的那种柔和感，在此基础上不要加入过多的线条，阴影也要很简单。现在的原画师来画的话自然会加入“现代的精华”，所以作为基础的角色设计就稍微古典一点好了。
来自：Bangumi