《narcissu》简评：

       片冈智是一位风格极其鲜明的作者，而与这种鲜明形成强烈反差的，正是他的风格本身。
       “淡泊”，这个词就是我对他笔下文字与故事的全部看法。
       从早年的《120日元》系列，到名声大噪的《水仙》，再一直绵延至今，片冈智的文风总是给我以始终如一的印象——这个人，只是在讲述故事。
       片冈智的文字是极端冷静的，就仿佛一个人不带任何情绪、不夹杂任何观点地转述别人身上发生的故事。这其实很罕见，业界的故事一直在追求的是代入感，是让玩家进入故事中，情感的跌宕起伏、情节的曲折回转通通藉由男主传递给玩家。但片冈智并非如此，他的作品更像是和玩家面对面坐着，他在讲，玩家在听，故事中的男主女主，不过是旁人，玩家仅仅是故事的听众而已。
       正因为是转述，所以语言并没有多么华丽，这很像中国古典文学中的白描手法，只用最简练的笔墨，不加任何烘托，不求细致，唯求传神。也正因为是转述，所以字里行间其实并无情感调动可言，因为到底隔了一层，玩家仅仅只是倾听者，而不是局中人。
       片冈智的作品，从未谋求煽动玩家的感情，他的文字，追求的是玩家的共鸣。
       《水仙》的故事其实极其简单，描写也极其简练，作者没有在故事中刻意设计高潮，也没有在故事中刻意浓墨渲染，从始至终，濑津美和观众隔得都很遥远，我们不知道她的所思所想，不能也不可能通过男主去窥探她的心。作为转述者，片冈智能讲的，只有她的所作所为，也只能是她的所作所为。
       所以啊，触动玩家的不是片冈智，而是玩家自己。
       这就是片冈智笔下故事的本质，玩家在其中窥见的不过是自己的影子。因为自己也曾见识过死亡这件冰冷的事，因为自己也曾思考过、也曾挣扎过、也曾逃避过，所以濑津美的一言一行能够被臆想出背后的千思万绪，涌上玩家心头的并非濑津美或是男主的感情，而是自己经历过并沉积在心底的感情。
       “经历过”是片冈智作品生命力的重要保证也是唯一保证，只有经历过的人，才能从他故事描述的只鳞片甲还原出角色的全貌，因为弥补这段空白的不是其他，正是玩家自己的回忆与感情。而对于未曾经历的人，这些文字就不是“淡泊”，而是“单薄”了，因为留白实在是太多太多，从这么狭窄的片段去体味角色的心境，与管中窥豹并无何异。
       可是，这件事有一个致命的问题。要唤起玩家的感情，首先得有才行；要借助玩家的经历，首先得经历过才行。
       我不相信每个玩《水仙》的玩家都能对濑津美的痛苦与挣扎感同身受，不知其中有多少人是茫然无味的云里雾里，又有多少人是廉价浅薄的自我感动。但无论有没有感触，都没什么好意外的，因为这个故事中，本就没什么特别的。片冈智只是忠实地讲述了他“知道”的一个故事，这个故事不过是杯白水罢了，从中品尝到的并非故事本身的滋味，而是这杯水流过玩家的回忆，带上的风味。
       我并不喜欢片冈智的文字。因为对比这些现实意味十足的题材，他的笔触太浪漫了。是的，太浪漫了，当真正见到缠绵病榻的无力，见到端屎倒尿的脏丑，见到皮包骨头的惨状，我就清楚的知道，经历与否是不可逾越的。片冈智这轻飘飘的文字，需要读者沉甸甸的经历加以平衡。在《水仙》寥寥数语的背后，是疾病如影随形的日日夜夜，是身体拖垮心灵的步步紧逼，这是无法想象，也无从想象的感触。片冈智没有写，也没法写，他只是故事的转述者，是和我们一样的旁观者，连感冒发烧这种小病，都没法通过旁观与患者的难受共通，何况病入膏肓之绝症。
       所以，他的故事在很多时候，仅仅只是“别人的故事”，作者忠实地为大家转述了他眼中看到的一切，却再无其它。我不喜欢，我希望沉入故事之中，而非游离于故事之外，但他的故事，并没有留下这个位置，也没有提供这个接口。如果有人能够真正代入其中，那只不过是恰巧，他们早已身处其中而已。

来自：Bangumi