《ガールズバンドクライ》简评：
充满喜怒哀乐，作为一部倾注了所有情感的乐队题材作品，东映动画原创TV动画《Girls Band Cry》于2024年的春季掀起热潮。在这次揭开其创作奥秘的采访企划第一弹，我们邀请到了动画的系列构成花田十辉先生。到底他想通过「乐队题材」传达怎样炽热的情感呢？
取材・文／前田 久
翻译：doridori
“无刺有刺”可能反应了企划起步之初的我
——首先，请告诉我们您参与本作企划的经过。
花田：最初是平山理志先生（动画制作人）还在SUNRISE动画的时候，打算和动画导演酒井和男我们三个人从零开始企划一部“全动画“的3D CG作品。不过，后来随着平山先生移籍到东映动画工作，这个企划也化为白纸。接下来，我们就盘算在东映重新开始制作新企划，平山制作人提议到，“希望能做一个可以开展舞台活动、面向深夜档的企划”，我当时觉得这真的好吗（笑）。因为之前我们做过不少类似的作品，老实说，企划启动之初，我的心情一直不太好（笑）。
——嗯（笑）。
花田：正因有过这样的经历，我当时提议到：“如果要做音乐片，那做‘乐队题材’也可以。” 虽说提议是通过了，但平山制作人接着又提出了一些想法，比如“有的团体以‘没有乐器的乐队’为特点，这样如何？”或是“让乐队成员都穿上女仆装怎么样？”等等。所以，当时我相当烦躁。我甚至觉得酒井会想出“トゲトゲ”（无刺有刺）的概念时，可能就是因为他看到了那个时期的我吧（笑）。每次开会磋商之时，总能听到些许让我浑身长刺的内容（笑）。
--啊哈哈，那您提议制作“乐队题材”的背后还有什么想法吗？
花田：这么讲可能会引来误会，但那时我觉得，动画中的“乐队题材”内容所表现的内容，多少有些与“偶像题材”雷同。因此，我隐约地觉着，如果能以真正的“乐队题材”为目标，那应该能做出一些新的东西。正是有了这种想法，我才主动请缨，并且开始推进创作，这便是最初的流程。
--虽说有些跑题，但是在您的人生中与乐队有这何等的关联呢。
花田：我原本就喜欢日本摇滚乐，经常去看livehouse看现场演出。此外，我也很喜欢这类题材的电影和小说，比如《青春巧克力（2007）》和《青春摇滚（1992）》。正因接触了这些作品，我觉得“这才是乐队题材的样子！”，希望有朝一日自己也能尝试创作这样的作品。所以在企划初期，我经常思考该如何向平山制作人和酒井监督传达“偶像题材”和“乐队题材”在主题和故事方向上的根本性的不同。可能在这上面花了很久。
第5话的讨论中，方向性终于确定下来
——那么，关于逐渐成型的乐队题材企划，故事是什么时候开始成型的？据说平山制作人在访谈中常提到“对第1话的剧本初稿感到惊讶”。
花田：在初期，总是无法清楚地传达我心中“乐队题材”的概念，引起了许多争论。大概经过几次后，我想“还是直接写出来比较快”，于是突然就在下一次会议中带去了第1话的剧本。平山说“感到惊讶”我想是因为他在还没做好心理准备的情况下读了第一话的脚本。
——不不不不，平山制作人似乎对内容也很惊讶呢（笑）。总而言之，自那以后初稿就顺利展开，故事的框架也逐渐清晰了吗？
花田：在那之后虽然中间没有停笔，但真正让我感到“方向明确了”的是第5话。当时我们在讨论角色的服装问题，依然有女仆装之类的意见，或者希望让企划更偏向偶像风。这时我说到：“不行，本质上是素人乐队，就像チャットモンチー（Chatmonchy）或者SHISHAMO，穿T恤和牛仔裤就行吧？”然而，他们又回复说：“不行，那样的话画面不好看……” 于是，我们再次针锋相对。但我坚持在剧本里给角色穿上胸前印有字的T恤，并且强硬地说：“就是要这样！”（笑）这是我的最后通牒，绝不会让这部作品走偶像路线。
--是成为话题“不登校”，“脱队”，“骗子”这几件呢。
花田：是的，当大家接受了，说“好吧，就按这个来”的时候，终于有了“方向明确了”的感觉。其实早在确定服装之前，我隐约觉得，虽说是乐队题材，但作品整体上想要给予观众一种较为欢快的风格，女生之间热闹的那种氛围。不过，在第5话的讨论之后，我便下定决心就按这个方向走了。制作现场也是这种氛围。在那之前，大家探索了很久。
--听您这么说，那脚本并非是确定下来方向之后才开始执笔咯？
花田：是的。对于原创作品来说，常常是像那样边写草稿边推进，如果遇到瓶颈就回过头再思考。在我写《比宇宙更远的地方》时也是如此。前阵子，我和一位熟人写手聊过类似的话题，所以这或许并不只限于我。总之虽说会提前定下剧情发展，但往往事不遂人愿。常见的是在摸索的过程中，往往会一边写一边探究故事能挖掘到多深。
--仁菜本来是个按照介绍文本来的角色。
每个角色都是如何诞生的呢？我想仁菜是最先被构思出来的角色吧？据说“主角是一人上京的女生”也是花田先生提出的想法。
花田：主人公上京的情节，其实是我一直以来想做的设定。我在其他作品中也提出过，但没有获得同意，未能实现。于是我想在本次的企划中试试看。这时，我心里已经有了“上京题材”的想法，比如在第2话描写的那些内容。另外，我隐约觉得，在乐队题材中，主人公上京后应该有一些被压抑的情愫，心中有随时可能爆发的东西。
所以，基于这些想法，我写出想要呈现的“上京题材”的故事的同时，仁菜的角色逐渐成型……大致是这样。顺便一提，粉丝们经常说官网上的仁菜与实际的仁菜形象有很大差异，对吧？
--是的
花田：我最早也想按照官网的介绍文那样去写角色。但是当角色动起来之后，情况就起了变化。其实在动画播出前，平山制作人跟我说：“介绍文和角色形象有出入，改正一下。”但我回复到：“按照动画内容写在介绍文里的话，可能没人会看了吧。”我就没有改（笑）。
对这些孩子们来说，“没有错”是指什么？
——在原创作品中快速推进初稿创作的好处是什么？
花田：创作时最初的冲动虽略显粗糙，但其中的有趣之处往往十分重要。尤其是这回，我觉得活用这股气势很有用，所以我当时决定先推进内容。平山制作人和酒井监督可能也大致了解我这种方式，毕竟我们之前有过合作。因此，即便他们有一些担忧，我也还是选择先继续推进。不过，结果上我们还是回炉了很多内容。
--在回炉之前，花田先生心中的作品所构想的轮廓是什么样的？
花田：作为乐队某种程度上取得成功，并且让她们感受到“我们所坚持的事物没有错“，这样的感觉最终会开花结果。其实我一开始是这么打算的。但是当我写到接近尾声之时，我估摸着”这样（故事）好像不贴合。”我开始思考对于这些孩子来说，“我没有错到底是什么？“并非是要进军武道馆这样的。正是从那时开始，我才明白了“《Girls Band Cry》是这样的作品”，看清了作品的轮廓。这可能是和当初的预想出入最大的地方。无意之中这种想法在逐渐增长，我意识到“我没有错”并非意指取得成功一事。
--这也是本作的一个重要的点呢。
花田：如果深入的聊系列构成的话题，当初预定是让小智和卢帕二人于第4话左右登场。按照哪个预定开始写之后，仁菜无论如何都无法按照这个流程进行。她好像在说“我无法接受！”（笑）
这并非比喻，在写脚本的时候感觉她一直在我耳边说：“我还没有同意要搞乐队呢！”（笑）。
于是乎，我一边心想“这家伙真麻烦啊”，一边写出了第五集。写到这里，她终于开始积极面对乐队活动了。在那之后，变成“好吧，那就加入新的乐队成员”之时已经是第六话了。
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来自：Bangumi