《街角のメルヘン》简评：

シナリオえーだば創作術——だれでもできる脚本家 ——首藤剛志 第20回
書くことが嫌いな男は、いかにして鉛筆を持つようになったか　PART 4

Retrieved from：http://www.style.fm/as/05_column/shudo20.shtml

这里我想再提一次，这专栏里的随笔，除去那些我误解的、搞错的和太久忘记的，其他的内容都是实话实说。
上一回里我提到的女朋友之后还会登场——其他女朋友也会登场，可能会给你们带来困惑——上一回那个18岁时候的女朋友，不对，不知道为什么她时不时又会在我人生某个阶段偶然出现，但不管怎么说，她对我成为编剧确实产生了影响。
说是这么说，但结果并不是我和她结了婚，皆大欢喜，不会是这种让你们大失所望的结局，请放心…不如说现实比虚构创作更加恐怖，很是有趣。
说到有趣，换个角度来看的话，一个新宿长大的女孩子，在18岁的时候有一个吹嘘自己要成为编剧的男朋友，在那之后经历了怎么样波澜万丈的人生，把这个经历拍成纪录片，或者稍稍修饰一下携程电影，应该都远比我至今为止的人生要更有趣。有趣这个词可能有点不妥，不过就对待生活的态度来说，我觉得我不如她。
现在我已经50多岁了…她应该也在地球的某处（这说法好像显得很夸张，但其实应该不算夸张）继续过着自己的生活吧（这几年都没有她的消息…如果真去找的话应该找得到…但我不确定这么做有没有意义，如果这对谁的人生是必要的，那说不定还会在哪里偶然相遇），然后我和她的人生，先不论谁更有趣，究竟是幸福还是不幸，恐怕我们之间有谁去世了都没能得出结论。
对我来说，如果她认为我在她的人生里就是一个角落里的配角，那可能我还会觉得更轻松。
我之所以会把这些话先写在前面，因为我不希望后面我在写和她发生的种种事情的时候，让你们觉得这是在放闪光弹。
总之，我们两个之后发生了一些事情，引发了一个高潮事件，对我来说是一个很不堪的结果，但从外人看来，这估计会非常好笑。
这件事的经过我之后会告诉大家，这也和《谁都能成为编剧》这个主题相关。
好了，我们把话题回到上一回的结尾部分吧。
我当时正想着快点抛掉成为编剧的念头，但出人意料地引起了女朋友的反感。
这也无可厚非。
我时不时对女朋友说，我要成为画家、我要成为厨师、我要成为科学家、我要成为历史学家、我要成为音乐家…
我总是在支离破碎地跟她讲着我未来的梦想。
对她来说，这种支离破碎的感觉很有趣，看来我那吹嘘一般的说话方式很有说服力。
但是这是有限度的。
大学入学考试接连落榜，对于女朋友来说，已经到了向我发火“你差不多得了“的时候，我去参加了剧本研究所，总算是能让她放心点了。
结果突然又说“我不打算写剧本了“
原本这应该已经是要发货了，但却意外地很冷静…“随便你吧“，差不多就是这样感觉。
然后又对我说“也许有一天，我和首藤之间也会变成谎言“
不愧是新宿长大的…对了，我忘记说了，她是新宿花园町长大的，那里以前是花街（而且是赤线·青线…请自行查阅）我跟她开了个玩笑话，说“不愧是花园町长大的…已经习惯了男人的随意“，结果她有一段时间理都不理我。
当然了，虽然她家在那里，但家里的生意和花街没有任何关系。但她确实不喜欢家附近那种氛围。她在高中毕业之后立马离开了新宿，一个人去经堂租了一间公寓应该也有这方面的原因。顺带一提，经堂就在我们乘的小田急线的千岁船桥隔壁一站。我想她应该在读高中的时候就在找公寓了。
这话题先放一边，总之她无论是高中时期还是现在，对待男性的态度总是很冷淡，这在高中时很出名。我们高中时男女混校，而且她每年都能在男学生偷偷组织的美少女评选里拿到前十名，但她对男同学一点都不客气。不过在男同学范围里，暗地都觉得她是一个很有型的女同学。
让我在这里插一句，我对高中里的女同学也是很冷淡的。理由很简单，因为我有个在其他高中读书的女朋友。
所以在跟她做同学的时候，我完全无视了她，甚至连名字都没记住。女孩子对无视自己的男孩子很敏锐。后来她告诉我，一开始觉得我是个很奇怪的人。
至于为什么我们后来成为了男女朋友，我会把这个当成男性和女性如何相遇的例子，在之后讲如何写剧本的时候给大家说明，敬请期待。
好了，把话题再转回来吧。
如果只是因为说要放弃写剧本，就导致两人关系走到尽头，这可不行。当时的我一切都是女朋友放在首位。
但我讨厌写作，写剧本是强人所难。
该怎么办…至少能变得不再讨厌写作吧。
我唐突对女朋友这么说
“写信吧。不是很急的事情就不要打电话“
我就是做事很唐突的人。
“哎？“
她回应了我一下，好像也没有很惊讶。
她对我一直以来唐突的举动似乎并不是很讨厌。
“这是写作练习…你把它当作情书就行。不需要你给我回信，我寄过去的信你喜欢哪些，不喜欢那些…之后告诉我这个就行。“
她轻声对我说“我并不讨厌收别人的信件。“
“我每周会写一封信”
并且我还给出了条件。
“不过我写的是日语信件…平常那些英语对话也要中止”
她为了练习英语，拜托我在日常生活中也尽量用英语交流。
这比写20张稿纸剧本要自在，还能避开英语对话。
虽说是情书，但要送的人已经是我的女朋友了，至少不会惹人厌。这就像是参加一场一定能赢下的比赛一样。
当时我觉得这是个苦肉计，是个好点子。
但之后我对她说了非常过分的话，所以我又后悔这件事了。
她确实是我的女朋友，但她也是有自己感情的女性。当时可能是喜欢我的，但讨厌起我来也是她的自由。就算交到了别的男朋友，我也没资格去抱怨，考虑到我自己的尊严，我也不会去抱怨。
她收到了奇怪的信，然后对我失望了，这该怎么办。错别字、漏字、字写的难看，会让她讨厌起我来的要素有好多。
她当时已经是我的女朋友了，开头还些什么“敬启”也太怪了。
“我喜欢你…我爱你… “，要是写这种理所当然的话只会被当成傻子。
如果是以前的话，见个面问个“你最近还好吗“，再回答一个”还好“就完事了。
一点点的肢体接触也能代替掉话语。
有事情只要见个面就能解决的情侣，特地去写信，究竟该写什么东西才好。而且一周要写一封信，是我自己给自己定了时限。
明明只要去找她就行了，但我都说了“你把它当作情书就行“，要是我不寄过去她会怀疑我的。
而且情书可不能用“我最近有点忙“来打马虎眼。
最根本的，她知道我很闲。
而且我还想到了一个很严重的问题。
她虽然并不是什么喜欢读小说的文学少女，但她很喜欢诗歌。而且她说过最喜欢的诗人是萩原朔太郎（现在网络很便利，不知道的可以去搜索一下萩原朔太郎）
不知道萩原朔太郎诗歌的著作权还公没公开，所以这里就不附上他的诗歌了，总之是一个很感性的诗人。
我并没有那种感性。我觉得他写的是好诗，但并喜欢不起来。
她有时会突然说出奇怪的话，比如“比起竹竹竹，还是更喜欢小猫“
能理解这种话的，肯定是萩原朔太郎的大粉丝。
现在时代不同了，不知道是不是还喜欢萩原朔太郎，我要是听到这种话，就会想起以前的电视节目，然后跑去租赁店借一盘三谷幸喜先生的三姐妹喜剧。
首藤刚志VS萩原朔太郎，根本谈不上谁胜谁负，连比较的资格都没有。
但在当时，和女孩子的约定，我一定会遵守。
第一个月我寄出了四封信件。
正在写第五封信的时候她寄来了一封信。
信里写的是她平凡的日常，然后在信的最后…
“谢谢。但请不要勉强自己“
该怎么理解这句话呢。
不过就我自己来说，虽然讨厌写作这件事还没有变，但我意识到自己的文章写得更好了。
我已经能注意到错别字和漏字。写字的水平虽然并没有更好，但已经有了个性。
比起写十多篇20张剧本稿纸来说，我觉得这是更好的练习。
换句话说，给那些真正会读你的作品的人写作是非常重要的。即使你是在写剧本，如果都不知道是谁要读，那最好也不要写。
当然，我这里说的读者，并不是指剧本老师或者制作人和演出家。当然更不可能是指编剧教室里的学生们。而是更个人性质的读者。
总之尝试写写信件吧，并不是新年贺卡或者问候贺卡的那种。
同时交一个乐意接收这些信件的朋友。
因为被人拒绝会很受打击，所以要有一个这样的人。
如果是能够收下情书的恋人，那就更好了。
但是邮件就不怎么有用了。它的形式非常直接了当，而针对错别字和漏字，文字处理器都有很简单的方法修正，在想要一口气写作的时候，修正功能反而会碍事。
剧本只是将双眼所见，双耳所听的东西表现出来，但反而是能够表现心情的信件会派上用场，这可能有点出人意料，你们就当是被我骗了，写一次试试吧，应该很容易体会到…大概。
就在我正在搞这种事的时候，剧本研究所到了一个类似于期中考试的时期，要求是写一篇30分钟左右的剧本。
我不认为20张稿纸剧本是真正的剧本，所以那个剧本是我写的第一个剧本。
可以说那个剧本决定了我今后的方向。
剧本的题目叫做《十八岁的童话（Märchen）》…后来这个剧本以《街角的童话》为标题动画化了。

来自：Bangumi