《街角のメルヘン》简评：

前情提要：首藤先生在大学落选后参加了编剧培训学校，但他认为学校的方法不适合他，加之本人不喜欢写作，打算放弃。

他在培训学校的经历，以及和当时女朋友的交往催生了《街角的童话》的剧本。

シナリオえーだば創作術——だれでもできる脚本家 ——首藤剛志 第19回
書くことが嫌いな男は、いかにして鉛筆を持つようになったか　PART 3

Retrieved from：http://www.style.fm/as/05_column/shudo19.shtml

“我不做编剧了”
我对于自己转变方向的决心和执行力还是有自信的——换句话说，我是个心意不定的随性的人——我翘了剧本研究所的课程，也厌倦了我唯一感兴趣的课后同学闲聊，（其实我才入学一个月不到），于是没有上过的大学考试辅导班的我只好去朋友那里问问学校的情况，当成自己也去上了辅导班一样。这就像是去参加那些自己并不热衷的安保反对学生运动的集会一样，学习那种在学生运动鼎盛时期流行的大叫法，跟着喊“Nonsense！”或者“毫无意义！”之类的口号。或者和新宿那群无所事事的闲人一起聊什么“这个世界没有什么意义”的话题，自己也不懂聊的是什么，就这样浪费时间。我还真是经历了一段无可救药的无意义时光。不过现在想来，这也算是一种派不上用场的人生学习吧。
总之高中毕业后的几个月，我完全变成一个闲人了。
我也有想过去邀请那种同样很闲的备考生，出去哪里玩，但是我并没有钱。
没钱的时候，去代代木公园附近和女朋友一起度日也是个主意，但她并没有这种闲工夫。她想要去国外（不是旅游或者留学…而是去国外居住。不知道是不是预演，又或者是因为和家里人关系不好，她刚从高中毕业就在东京小田急线沿线的世田谷区一个叫做经堂的地方租了一个廉价公寓开始一个人生活，就像是离家出走一样，明明在她家就在离那不远的新宿。）当然她并没有那么多钱，所以白天要出去打工来支付房租，还有晚上去位于四谷的英语学校的费用，没有时间跟我这个男朋友乱晃浪费时间。
她为什么离开新宿的家，甚至打算离开东京，应该说离开日本去国外生活，我多多少少能够猜到原因，但我并没去真的问过。
我不是一个刨根问底的人，对方不想说的话我就不会去问。
只需要知道那些别人想让我知道的事情就足够了，我就是这种类型的人。
这种类型的人通常来说不适合作编剧，同样也不适合小说家这类需要写作的职业，我自己其实也经常这么认为。
所谓编剧就是把看见的东西、听见的东西写出来，让它们影像化。
所以就需要对看见的东西进行仔细观察。
听到的东西不能错过，这一点我认为也很重要。
擅自去揣测别人的性格，窥视或者试图从对方那得到人家不想说的事情，我认为这种是超出写作（不如说是创作）的越权行为。
虽说会有点烦，但我自以为是的认为把自己看到的东西、听到的东西，用自己想要的方式把相应的感受表现出来…探索这种方法（如果是拍电影，主要就是通过影像和声音）是作为编剧的第一步。
新闻和广播…在媒体行业有一个词叫做采访。
我认为即使是那些采访别人的人，比如说职业的新闻记者或者摄影师，他们在采访后，并不能创作出文章或者影响来描绘真正（真实）的东西。
更不用提那些对着采访资料发表意见的评论家或者借此表达的作家（拿你正在看的这篇随笔来举例的话，就是编剧这个话题），那就会离真实更加遥远…这显得我更自以为是了。
…虽然话是这么说的，但写下这些的其实是那个18岁去剧本研究所的我…这里就让我强行解释一下。
总之必须要取材才能写的事情，自己不太熟悉的事情，无法触动自己感情的事情，最好就不要去写。
不过话说回来，只要我这么一写，一定会出现类似的极端论调来反驳我：没有杀过人的就不能写杀人情节吗？没有经历过战争的人就是不能描写战争吗？
面对这种论调我自然也会生气，甚至想要极端地回答说“正是如此”，但这么做不得体，而且可能会被认为是在鼓励犯罪或者肯定战争，所以就不谈这种超出常识地事情了。
但我们可以把话说小点，没有体验过恋爱（失恋也算）的人最好不要去写恋爱相关的剧本，这也是为自己好。
从未和异性（同性也行吧）谈过恋爱的人，被要求去写恋爱故事，虽然与我无关，但我还是会对那个人倍感同情，这太辛苦太难受了。
哪怕是要和（架空人物或者偶像）进行脑补恋爱，我觉得至少在年轻的时候还是不要在剧本或者小说里写这种东西。
如果有人对我说“这是我的自由，要你管”，那我也只能答一句“请随意“。但这种剧本或者电影，做的好的话也不是不可能诞生出杰作，但99%的情况下是不值得一读不值得一看，浪费时间的东西。
不过每个人的想象力、幻想力还有灵光乍现，以及表达能力，都取决于每个人的才能和经验，所以我也没资格在这评头论足。
但那句名言“成功是靠1%的天赋和99%的汗水与努力“（印象好像是发明家爱迪生说的），我认为是不可信的。
如果把成功这个词换成别的那还另当别论，但我从来没印象自己有为这个没品的词努力过，所以我也不好说什么。
这话题跟我的女朋友（她不叫什么圣子）感觉是越来越扯远了，不过我倒是觉得跟剧本这个主题并没有差太远，所以抱着被读者嘲笑是老爷爷笑话的觉悟写了下来。
让我们把话题回到女朋友身上吧。
总而言之她很忙，每周我们会碰一次面，但约会基本也是“你最近还好吗“，”很好，很好“，打电话也是因为考虑到电话费而没有打很久。
顺带一提，我自己家在涩谷，但也和女朋友一样，在小田急沿线一个教东北泽的地方租了一间廉价公寓。
我的理由很简单，只是想要独处的时间而已。我这一家子生活作息很普通…就是早上起来，吃早饭（父亲工作很忙，一起吃完饭的时候比较少），但其他的时候，早上会一起去学校，晚饭和入睡的时间都一样。
而这一点我的两个妹妹也是一样，但她们在学校那边还有男性朋友，到底是怎么安排时间的，对我来说至今仍旧是个谜。
先不提那个，总之我是在中午起床，开始学习写剧本（完全的谎言）…一边听着广播，成天读着见不得人的漫画和成人向的书…我就是这种夜猫子，跟家里人的时间对不上。换句话说，家人的时间段对我来说是个困扰。
于是我向父亲死缠烂打，说如果家里人不住在东京了，我一个人去东京上大学自然要花一笔住宿的费用。
明明家里就在涩谷，距离东大的驹场校区只有5分钟路程，真亏我有脸说出那种话。
不过父亲他允许了，在东北泽租了一间厕所公用、没有浴室的四叠半公寓，位置就在距家最近的小田急线代代木八幡站两站的地方。
看一下东京的地图就能明白，新宿区、涩谷区和世田谷区都与剧本研究所所在的港区青山接连。而小田急线是连接新宿和小田原、箱根的私铁。线路上还有成城学园这种站。顺带一提我和女朋友都是一所高中，小田急线上最近的一站是千岁船桥站。
新宿、涩谷、世田谷、港区青山…还有我女朋友去上外语学校的上智大学所在的四谷。小田急线上一对不到20岁的男女…大都会、高级住宅区，在不久之前的话算是很好的流行剧舞台。
闲扯几句，我之所以会选择东北泽，是因为公寓前有一家名叫新宿二幸的食品百货店的女子宿舍在那里（就是现在新宿スタジオアルタ那里），如果我说没有这个原因那肯定是骗人的。
这地方非常有名，甚至是那种可以对乡下地区的人说“你瞧瞧这“的程度。
但不管地方怎么样，对于我和女朋友来说，现实就是另一码事了。
穷得到了必须要省电话费的程度。
女朋友根本没有闲暇时间出去玩。
还有我，嘴上可能说得好像生活很优雅，但就是一个前途未知的编剧培训生，而且还非常讨厌写作。父母虽然没有多说什么，但我自己已经放弃了未来成为编剧的想法。但是他们都以为我会成为编剧。
未来的我会怎么样呢…而且首先我连收入都没有，要是允许我去打工，父母就不可能同意我出来租公寓住。这么做的潜台词就是：“专心学习写剧本。”
一开始我想从编剧转向其他行业的时候，做出这个决定是很轻松的，但一点点开始困扰起来了。
这种时候我希望能有一个自在地讨论转职业的人。
我其实有一个强有力的同伴，之前我也有提到，那就是我的女朋友，她对电影毫无兴趣，甚至还会把剧本和中国料理搞错。
与其说是微笑，不如说我是贼笑着对她说
“我不打算做编剧了”
“哦，这样啊“
她轻描淡写地回应了我，之后又突然说道。
“那个该怎么办“
“那个？“
“那个从奇怪的梦幻王国来的人的故事…不写了吗？”
“那个啊…”
我这才反应过来。
她已经不是那个会把剧本和中国料理搞错的女朋友了。
男朋友对自己说“要成为编剧”。那自然她就会去了解一点关于这个职业的事情。我很感激她。但麻烦的是，她好像觉得我一决定要做编剧，就很快能把电影拍出来。
其实不只是她一个人，一般人对编剧的认识也就只是这种程度。
我也有向女朋友灌输过一点关于剧本的只是。这是拍电影相关的工作…只向她这么说明好像太过简单了，所以加了这么一句话。
“我有想创作的电影”
我不喜欢写作，所以我没说我想写，而是说我想创作。实际上我确实有且仅有一个想要创作的东西…那就是音乐剧，不是舞台剧也不是电影。但这个题材想要用舞台剧来表现会很困难，所以想拍成电影，所以想写成剧本。
这个故事的梗概是这样的…现代人正在逐渐失去各自的梦想，于是出生于梦想王国的王室子女来到了这里，帮助人们重新找回失去的梦想。每一个人都会在自己的篇章里歌唱、跳舞，成为一篇童话。
女朋友对此只是“嗯”了一声。
我和她都是18岁…勉强还是仍能保有梦想的年龄，她有着去国外生活的梦想。
那个音乐剧的剧本自然还没有完成，只是简单的大纲（简介）和备忘录…与梦想之子相遇的情节已经在记录了上百个，点子已经都想好了。乐谱也没有，不过已经想好了几段歌词，还有能哼出来片段的旋律，有几个我记得给女朋友听过。
那个奇怪的王国，我把它取名为菲娜丽纳沙。
她问我“那是什么意思？”
“妖精加上护理、帮助的意思，是一个合成词”
“妖精是fairy，护理是nurse”，她用准确的发音纠正了我，她对英语非常挑剔。
“我知道”，这是我第一次在英语相关的事情上向她顶嘴。
“用fairy就太明显了，再说英语也有各地方言，菲娜丽不挺好的，nurse后面再加个er，就当是护理人吧，反正是梦幻王国的名字，菲娜丽纳沙没什么毛病”
“行啊，我觉得没问题“ 她接受了。
我原本是打算把那个主角设计成男孩子的。
知道的人肯定已经想到了。
在十多年后，那个男孩子的设计变成了一个女孩子，在当时以一种新型的魔女っ子动画登上了电视荧幕，那便是《眀琪桃子》。我觉得改成女孩子是一件好事。
如果是男孩子的话，因为不是那种活泼开朗的女孩子，所以故事可能会更加阴暗，正因为是女孩子，所以才会遇上那两个出色的《眀琪桃子》的声音（注：分别由小山茉美和林原惠美担任两部眀琪桃子的配音），放现在的话都不敢想。如果眀琪桃子是像桃太郎那样的男孩子，可能制作人员也不会那么努力，也拍不成那么长的剧集。我在脑中还搞混了菲娜丽纳沙这个王国的名字，最开始几集把它教程了费娜丽纳沙。哪个国家都会有方言，不要计较不要计较。
我在18岁的时候准备放在音乐剧上使用的旋律，最后并没有用到，真是万幸。作曲家们也不知道那些曲子。
当时的歌词有很小一部分，偷偷混入了像是《ええだば音頭》这样的歌曲里。
关于《眀琪桃子》的制作轶闻有很多，之后我会提到。我18岁时想到的点子里，有大约2/3消化掉了。算上其他编剧想到的点子，第一部（一般叫做空桃子或者是昭和桃子）加上十年后的第二部（并不是重置而是续集，一般叫做海桃子或者平成桃子），还有不少点子没有用上（有一小部分用在了《偶像天使阳子》里）。
经常有消息说眀琪桃子要出第三步，至少能用的点子还很多。
假如说第三部（我是打算当成完结篇的）在近期制作出来，但万一真要拍第四部，估计那时候我已经不在了。
无论如何，《眀琪桃子》的出发点是一个从菲娜丽纳沙来的男孩子的故事，并一直延续了近四十年。
让我们把话题回到18岁那年。
“那个奇怪的梦幻王国的男孩子的故事，你不打算做了吗“
“如果要做，那得花上太多的钱了，十亿日元，不，可能五十亿日元都不够。“
当时我打算拍成真人作品，当然不管是真人作品还是动画，我没有真的想要去制作，只不过是在口嗨而已。
“明明是做不出来的东西，为什么说得信誓旦旦的呢“
“当时我觉得可以做出来。总之就是我的一个梦想吧“
“不能变成现实的梦想，不过是在说谎而已。首藤你总是在说谎“
我并不打算对她说谎。确实是有一点…不…应该说是过度了很多，我当时的意思比起说谎，其实更像是吹嘘。
如果是吹嘘，那我可能确实经常会吹嘘其词。
经常会有人说“全世界最喜欢你“，这也比较接近于吹嘘其词，而不是说谎。
吹嘘和说谎，是不同的。
她继续说道：
“你总是这样，真是拿你没办法“
之后她带着叹息，说了一句很酷的话
“也许有一天，我和首藤之间也会变成谎言”
她比我更适合成为编剧。
我真这么觉得。
真亏她能说出这样的话啊…而且是在现实的公园里，而不是在舞台上演戏。在新宿中央公园的某个地方，在一个不知道是鱼还是鲸鱼，不知道是石头还是混凝土做的纪念碑前。
那是在晚上10点…我至今还记得那个地方。
如果你觉得我们两之间的事就这么结束了，那就大错特错了…还会发生很多麻烦事。

来自：Bangumi