动画《義妹生活》简评：

       崩溃的人物作画，错误的透视关系，以及毫无质感可言极其廉价的建筑家具模型，这些或许可以用所谓“经费”、“工期”等进行解释，但ep8ep9中暴露出了一个更重要的问题，那就是在镜头连锁之间，忽视了人物动作与状态的变化。

       从上一集小林美月的ep8开始，这个倾向就有所体现。在家中，本应走到桌子长边末尾并一直停留在原地不动的沙季，却在反复越轴的几个镜头后到了桌子短边靠墙的一端，顺带着悠太的位置也发生了变化。这是为了不择手段地达成站在桌子短边两端这看似对称的构图吗？还是只是制作人员的失误呢？
       若说ep8中的失误还能用失误来解释，那么ep9中的几个问题实在是暴露了演出家漠视人物动作与状态连续变化的问题。
       这胶片摄影一样的滤镜一出现，我们就知道这是要进入回忆，因为这份芜杂与怀旧再适配不过，那么要如何处理回忆中的回忆呢，上野壮大选择了比芜杂更芜杂，彻底化为黑白，甚至套上了一层麻袋/皮一样，若是有人知道这是什么摄影上的特殊效果也请告知。这种特殊效果带来的奇观并不是每次都能奏效的，随着之前集数和本集长时间地滥用，胶片摄影一样的滤镜已经让我感觉烦躁。

       一边推着自行车一边与沙季聊天，满脑子都是沙季的她即将吐露自己的心声却被绚烂的烟火突兀地打断。本应是绝美的氛围与画面，也为沙季的“义妹宣言”做铺垫，只是此时缺少了动作的连锁。为什么上一镜头悠太还面向沙季要对她说些什么，但下一镜头却突兀地都把头转向了烟火，这是少做了还是根本就没有设计两人被烟火吓到的惊讶的镜头呢？

       最后，沙季下定决心将这份心情通过文字倾泻并封锁，将钥匙扔了出去。只是她也同样缺少将钥匙拿出来的动作，甚至第一张图还让我以为是右手拿着，怎么到了后面变成左手的奇怪的感觉。
       这些疏忽会实实在在地影响到观感，令我不禁觉得之后的意识流画面表现显得做作。

       但是，就在“义妹宣言”无声地持续后，镜头在她们本应走的路口的另一端拍过去，强烈的纵深提示着我们这才是原来他们应该走的道路，而不是被绚烂的烟火所吸引的左手边。这之后慢慢向着原来的方向走下去，标志着他们的关系似乎并不会发生巨大的转折。上野壮大也是能设计出这样自然的镜头的，只能说放低将其视为安浓高志fo的期待，期盼他未来的成长。

来自：Bangumi