一些补充
整体演出对“酒主导情感”的服务是很明确的
片子利用酒精作为剥离伪装、揭示真实情感状态的机制，而演出调度通过掌控视听语言的节奏，完美服务于这种情感显影。所谓的“过程”一直都在，只是它不是通过对白，而是通过镜头语言隐晦地书写出来的。
一些单集的想法：

上伊那牡丹第八集，对有源音乐和无源音乐的切换很亮眼。特别一开始游佐从练习室出来时背景微妙的不和谐的J-ROCK。用音乐塑造情绪的能力本身也很厉害，刚才提到出练习室后这段塑造的不安定、焦虑等情绪糅合在一起的迷茫状态，就是很好的例子。与之配合的还有强烈的主观叙事镜头，对观众进入角色内心有极大助力。
上伊那牡丹第九集，和第三集有很多相似的问题，无效演出多，分镜节奏糟糕，近景太多空间逼仄等等。
几乎和第三集同等的烂。

上伊那牡丹第十集，Dpart有个打视频电话的小反转，很有意思，我很喜欢。Apart，对郡上的设计：她总会慢一拍，先意识到，再做出行动，分镜也给她留有这样的余地。同时她也是这样放走自己的幸福的，与人物性格的的配合很好。
C part的情绪爆发绝了。
可能是我最喜欢的一集。

上伊那牡丹第十一集，虽然说上野壮大依然和往期风格很相近，但也有不同的地方。对远景的使用很克制，更聚焦于“两个人之间”的空间了。镜头也没有死板，会在两人之间插入小物品，或者给前景加道具或间隔物（鱼缸、酒瓶、烟等等），让距离“活”起来，叙事很舒服。
还有一点巧思，是我很中意的，表现两人关系密切，心情舒畅时，会把画面和对话微微错位。
横条的那几个演出，很有遐想空间，也放空的恰到好处。内容偏隐晦，有心者看进去会思考画面发生了什么，无心者在这个时候也能放松注意力，信息量不高反倒是极为精妙的设计。
环境音有点少，配合B part众多的阈限空间背景，渲染了一些莫名的不安情绪，不好。多的时候，如A part，又有点抢注意力。
C part稍微弱点，这个演出套路对情绪势能的积攒与释放并不那么好，然后C part还给这么多空镜头和非常规机位，情绪就接不上了。
总体来说，还是挺喜欢的，略低于第八集。

上伊那牡丹第十二集，很稳定，很工整的一集，很不像最后一集，每一个小part都相当不错，但看成一个整体又有些散了。
张真好看啊，有种别样的媚

来自：Bangumi