朝花夕拾系列期号14
花与爱丽丝杀人事件
真正的电影感
龙哥哥一辈子都整不明白的电影感，只能说还得是我们电影导演出身的岩井俊二能搞清楚。
说实话在没看之前我对这部作品的预期是类似于“关于莉莉周的一切”那种整体色调会偏暗的作品，以一种青春独有的忧郁氛围讲一个关于少年少女世界崩塌的故事，结果居然是一部轻巧明快的青春纪实。
某种程度上来说这部作品无法用几句话概括，更多的是在描写一种存在于十四岁少女身边的氛围，在芭蕾的舞步间穿插着一些只有青少年才会为之耿耿于怀的事情，人无法同时拥有青春和对青春的感知，或者说是只是当时已惘然。
校园奇闻，恐怖故事，十大不可思议，通灵，邪教一般的模仿行为本质上是一样的东西，少年少女们很难说服自己彻底接纳另一个人，又对于自己会被集体抛下感到恐惧，这样的想法混合起来，每个人都想变成特别的人，却时时刻刻回避自己的所谓“特殊性”。其实同学们对于发生的事情本身没有什么兴趣，而是担心自己错过了这些具备集体属性的事务而被抛下，大家都不在乎究竟有没有人真的因此死去，故事的存在就是其价值。
给桃子的信
每个孩子童年的时候都会遇到守护自己的妖怪
这个拖的时间是最长的，主要是一直都想不到什么切入的讨论角度，故事的味道非常日式非常传统，内核依旧是歌颂亲情和表达哀思，外加一点日本特有的泛灵论（指妖怪故事）属于那种我不会去特别推荐的作品，实在是没有什么特别好写的。
渔港的肉子酱
步入青春期女孩的自我认同始末
一个很多时候被忽略的问题，孩子是在什么时候接受了自己的存在的。这个问题转换视角就会变成：父母是否在成为父母之前就做好即将成为父母的准备了。老生常谈的个人主义和集体主义之间的碰撞，模糊的性别认同，似有似无的俯视自我审判视角，青春期萌动的友情与恋心，很多时候我们所谓孩子一下就大了，那在那个一下的时候究竟发生了什么。
自我认同的第一步，我是谁这样的问题，在这个故事的结尾才得到些许答案，实际上在最初就知道自己并非养育自己之人的亲生骨肉，那个给予自己生命的人消失14年，只留下一小笔钱和两三张照片。考虑到母亲身份的特殊以及怀胎之年轻，对于这样的选择并没有特别好指摘的地方，真切陪伴自己的肉子早已成为了自己真正的母亲，所以说到底就是一个自我接受的事情。
而对于自己的恋情和友谊，作品中并没有太多着墨之处，多余的篇幅用于描写居住场景和肉子的生活了，感觉监督一开始想法蛮多，结果发现就这么点时长和经费，只能把主要的内容拍出来就跑路了。

来自：Bangumi